Врубаем режим «турбо»
Не так давно я написал заметку о том, как сильно восхищаюсь процессом замедления музыки и тем эффектом, который оно оказывает на контекст и настроение. Но однако существует и тема прямо противоположная, в которой тоже есть что обсудить. И немало, скажем так. Это идея ускорения музыки. В 2019 у меня на лейбле вышла компиляция под названием Turbo. Я пригласил артистов поэкспериментировать с ускоренным, гибридным техно, которое я тогда записывал и часто играл в своих DJ сетах. И то, что вы сейчас читаете - это небольшой очерк о том, как создавался сборник, о том как я к нему пришел. Также я расскажу вам о некоторых источниках музыкального вдохновения и творческого влияния.
В самой идее ускорить музыку нет ничего нового. По сути, джангл, первый музыкальный жанр, который я полюбил, весь построен на ускоренных брейкбитах. В начале 90-х Fabio & Grooverider играли ускоренные хип хоп пластинки вместе с хаус пластинками на легендарной вечеринке Rage. Сыгранный на 45-й скорости первоначально расслабленный трек от Masters At Work под названием ‘Jump On It’ внезапно взрывался, отправляя барабаны безрассудно мчаться по скоростной полосе. Это лобовое столкновение стремительной грубости хип-хопа и радостного экстаза хаус музыки будет воспроизведено в студии и, в конечном итоге, станет культурным феноменом музыки джангл пару лет спустя. Ударные в суетливом классическом треке британского хип хопа 1989-го года ‘I’m Riffin’ от MC Duke стали фундаментом для записанного позже ремикса от Bad Mice на ‘Music Takes You’ продюсера Blame. Бриткор коллектив Hardnoise использовал легендарный apache брейк в своем треке ‘Untitled’ 1990-го года и уже через пару лет с ним кардинально поработал пионер раннего хардкора и джангла Noise Factory, записав беспокойный и неумолимый трек ‘Mr Sulu’.
Начало 90-х заполнила собой эйфория ускоренного звука, и отличным образцом подобного звучания стал альбом The Prodigy 1992-го года под названием ‘Experience’ - ядовитый замес из разогнанных брейкбитов и техно, заправленного рокетным топливом. По своему напору рифы на нем не уступали скоростному поезду. Намерения коллектива использовать ускоренный темп плотно зацементировали такие возвышенные и гордые названия треков как «‘Hyperspeed” и ‘Everybody Is In The Place - 155 and Rising”, воспевающие радости быстрой музыки.
К концу 90-х вся эта история набрала по-настоящему запредельную скорость. Squarepusher довёл идеи ускорения до полного абсурда на своем релизе 1997-го года Come On My Selector.
Ранние эксперименты Fabio и Grooverider после этого достигли стратосферы авангардного джаза на отметке 190 ударов в минуту. Но ускорялись, конечно, не только ударные. В самом начале, когда только появился хардкор джангл, очень часто можно было слышать вокал “бурундуков”. Ускоренные хуки и припевы из хаус, р-н-б и даже поп треков звучали так словно их исполнители в буквальном смысле “пищали” от восторга. К наиболее экстремальному результату пришел DJ Ileagle в своем треке1993-го года под названием Testify на лейбле Dee Jay Recordings. Получилась какофония из безумно быстрых брейков и вокала, настолько сильно запитченных, что слушать такое было практически уже невозможно. Позже в треке звучит ускоренный семпл из композиции ‘Show Me Love’ от Robin S, возникающий из ниоткуда и доводящий безумие до крайней точки. Отличный пример того, как можно дойти до грани, показывая слушателю, что приемлимо и что откровенно абсурдно. Но я просто обожаю этот трек.
Но тема с ускоренным звуком коснулась не только джангла в Великобритании. Заразительное звучание юкей гараж появилось благодаря ди-джеям, игравшим американский хаус на быстрой скорости. Таким образом они придавали трекам большей энергичности и общий вайб становился гораздо плотнее. DJ Hermit говорит об этом так: “coming in pitched up, have it a bit more crack it in, smack it out, crack it in”.
У этой музыки был и свой «гадкий утенок», сабжанр получивший название ‘Speed Garage’. Этакая помесь ускоренного американского хауса и грубого британского звука. Такие хип хоп команды как Gunshot, Silver Bullet и упомянутые выше, стремились творить на стороне более быстрой Музыки. Наряду с очевидными отсылками к эпохе ранних рейвов и пресловутой «жаждой скорости» у юкей гараж звучания есть и свои культурные предпосылки. Почему эта музыка захватила Великобританию? Возможно, причиной этому стала ярко выраженная позиция против эстаблишмента (помните начало 90-х и идеи рейва?). Это противоестественно, это против правил. Этакий средний палец вверх, показанный в сторону устоявшейся Системы, так упорно боровшейся с любым проявлениями этой культуры. Борись с властью на скорости 400 миль в час!
Но на меня также влияла и быстрая музыка, написанная за пределами Великобритании. Помню как в 2010-м друг поставил мне компиляцию из треков под названием Shangaan Electro. Это было новой волной южноафриканской танцевальной музыки на 190 ударов. Что-то в этой музыке заговорило со мной, настолько веселой и заразительной она была. Сам я не танцор, но в какой-то момент я почувствовал, что вместе с другими shangaan танцорами, я нырнул с головой в это музыкальное безумие.
Вскоре после этого открытия, в моё музыкальное подсознание в 2011-м проникли Rashad, Spinn из Чикаго, лейбл Teklife и с появлением этих ребят в моей жизни, любовь к быстрой музыке стала ещё сильнее. Их футворк словно вернул меня во времена раннего хардкора и джангла. Бесконечный конвейер из семплов и лупов. От версии трека Julio Bashmore под названием «Battle For Middle You» до переосмысления композиции «Hundred Ways» от Quincy Jones, мчащейся уже на скорости 100 миль в час. Тогда казалось, от этого бульдозера под названием футворк никуда не уйти. И я ждал новых шоу от Rashad & Spinn на Just Jam, чтобы увидеть какие же ещё семплы они выберут в этот раз. Этот плодовитый период времени повлиял на меня очень сильно.
Список артистов, экспериментировавших с ускорением музыки можно продолжать довольно долго. Творчество большинства из них когда-то максимально откликнулось внутри меня и именно про этих артистов я могу сказать, что они повлияли на меня в творческом плане. И я, конечно, далеко не первый, кто пробует работать с техно на 160 ударов. Сборник Turbo стал одной из подобных моих попыток.