Точка Отсчета 01 (1997-1998)
Привет всем. У микрофона Расти, и это самый первый выпуск в серии подкастов «Точка Отсчета».
Jungle/drum&bass, по моим подсчетам, сопровождает меня в жизни уже 25 лет и за всё это долгое время я успел для себя
- открыть это звучание в конце 90-х;
- погрузиться целиком и полностью в ликвид фанк после миллениума;
- разочароваться в какой-то момент в современном звучании первой декады нулевых и вернуться к нему, спустя пять лет, во многом благодаря текстепу новой волны и autonomic движению.
На протяжении своего музыкального пути как слушателя, селектора и промоутера я выделяю три точки отсчета для разных моментов в моей жизни, связанных с этой музыкой. И обо всех трех я собираюсь рассказать в своей новой серии подкастов под названием «Точка Отсчета».
Так сложилось, что школьные годы я провёл вдалеке от мегаполисов, жадно поглощая любую информацию, касавшуюся ди-джеинга, клубной культуры и электронной музыки как таковой. Пик этого интереса пришелся на 96-97 годы, во многом благодаря молодежным изданиям, в том числе и не самого лучшего качества. К 97-му году, мы, группка подростков, уже вовсю ставили на школьных дискачах помимо стандартного, ожидаемого репертуара что-то "иное", старательно запоминая названия и размышляя каждый раз, как же нам утолить возникший информационный голод. В центральном районе нашего периферийного городка вдруг нашелся начинающий "ди-джей", который сыграл позднее в нашей жизни роль настоящего музыкального пушера. Звали его Андрей и совсем скоро у него первого стали появляться виниловые пластинки с брейкбитом. Об этом человеке я ещё расскажу.
Само слово "jungle" возникло в наших разговорах буквально из ниоткуда. И самое смешное, что мы все пытались дать какое-то абстрактное определение жанра, практически ничего о нём не зная. Отправной точкой для начала настоящего, осознанного поиска стал номер довольно сомнительного, по сегодняшним меркам, журнала Cool, в котором, среди прочих сплетен, был опубликован крошечный материал про "звезду жанра drum&bass" по имени Goldie, которого тогда видели в компании чернокожей модели. Казалось бы, drum&bass, Goldie и Наоми Кэмпбелл. Очень странная новость, если задуматься. Но именно после этого в моей жизни начался поиск, буквально "охота" за всем, что могло бы относиться к заинтересовавшей меня теме. Чуть позже появятся в моей жизни эфиры программы Шторм, которые записывал и привозил из Москвы тот самый Андрей Варкентин. Журнал Птюч. Программа "Башня" с рубрикой о клубной культуре. И многое другое. Всё это происходило мощными темпами. Казалось, мы нашли каналы. Но и этого было мало. Мы узнавали новое, записывали самое интересное на VHS, обменивались кассетами, которые порой достать было непросто, учились танцевать брейк-данс и прочее. Но самой первой осознанной покупкой стала кассета на местном рынке, которая абсолютно непонятно как попала в ряды с блатняком и хип-хопом. Но обо всем по порядку.
Самым первым jungle/d&b треком, который я уже вполне осознанно идентифицировал с жанром, был Helicopter Tune от Deep Blue с литовского сборника The Essential Vibes Of Drum&Bass в 1997-м году. Я быстро понял ухающий ритм и для меня это звучание казалось абсолютно не из этого мира, настолько сильно оно отличалось от всего того, к чему я привык в те годы. Тот сборник я затер буквально в труху. Слишком много отличных треков там оказалось. Но до сих пор меня не покидает ощущение некого пиратского подхода к компиляции, к которой приложил руку литовец Юстас . Как мне помнится, треки на компиле звучали так словно были вырезаны из микса. Реально ли он просто выдернул их из сборников Artcore или какие-то договоренности с лейблами всё таки были соблюдены в правовом отношении. Взять, к примеру тот же самый Moving Shadow. Сейчас уже сложно ответить однозначно. Но в тот момент, сборник был что надо. Самый первый и самый нужный.
Большинство новой музыки приходило к нам в формате ди-джейских миксов. Чаще всего мы покупали или нам привозили из Екатеринбурга какие-то микстейпы с заветным словом "jungle" на обложке. Очень интересной для того года находкой стал микс Феди Бумера (Drum And Da Bass Mix), который буквально снёс голову тогда всем кто услышал его из нашей тусовки, Вторым на стороне B там шел трек Melow Song от проекта Scorpio (Dj Die и Roni Size). Тогда я разумеется не знал ровным счетом ничего о том, кто автор и всей этой темы. Очень крутой грув и эти семплы. Настоящий стиль. Спустя много лет я начал собирать пластинки V Recordings и Full Cycle. Любовь к Бристольской флейве, мне кажется это навсегда.
3. Roni Size - It's A Jazz Thing (Ladies Mix)
Очень хорошо помню,как мой сосед Аркаша Б. притащил кассету на обложке которой была большая буква V, а само название гласило V Classic. До сих пор вспоминаю с улыбкой, как между собой мы называли этот сборник "Пять классик" принимая V за римскую пять. Позже, когда всё встало на свои места, мы узнали, что перед нами был сборник с треками V Recordings, выпущенный Ultra Records. Вопросы пиратства нас тогда вообще не волновали. Главное было достать, услышать и успеть перезаписать себе. На той кассете первой шла "It's A Jazz Thing" от Roni Size. Если есть любовь с первого раза - то это именно тот самый случай. Вечный и актуальный для меня трек с роскошным семплом из Lonnie Liston Smith "Shadows", который не помешало было заиметь и на виниле.
Не имея возможности выбираться в Екатеринбург, я часто просил найти что-нибудь со словом "jungle" и привезти мне с последующим выкупом. Мама моего школьного друга Жени часто гоняла в мегаполис за всякими шмотками и среди прочего привозившая то, что было нужно нам с Женей. Ему российский рок, мне электронику. Помню, как он позвонил и сказал, что на руках кассета JD Crew - Jungle Set и стоит она 10 000 ₽. По меркам 98-го года это была приемлемая, обычная цена за подобный товар. Я максимально быстро нашел деньги и вскоре мы уже слушали с ним этот микстейп. За ником JD Crew в то время скрывался Dj Dee-Mon, одним из первых пробовавший познакомить уральскую молодежь с подобным звучанием. Сейчас этот микс из серии "Canyon Records представляет" слушается местами очень странно в плане техники, но в плане контента по тем временам это был настоящий прорыв. Большинство треков Дмитрий, не заморачиваясь взял с компиляции Platinum Breaks 2, разбавил джамп-апом, но суть в другом. Adam F - Metropolis стал именно тем самым крышесносным треком из всего микса, который запомнился ярче всех остальных.
5. Nucleus & Paradox - Decompositions
Я уже упоминал московский магазин «Дискоксид», пластинки из которого привозил себе Андрей. В один из летних вечеров мне позвонил Аркаша и заговорщицким голосом сообщил, что у него есть что-то новое послушать, добавив что там "только барабаны и бас". Через несколько минут я уже был у него в гостях. На старенькой Веге крутилась пластинка с буквой R на яблоке и рядом лежал конверт, на котором я прочел имена артистов Nucleus & Paradox. Я не могу сказать, что мы были тогда слишком в большом восторге от услышанного, но тем не менее звучание было очень нестандартным по нашим представлениям.
6. Dom & Optical - Concrete Shoes
Постоянная циркуляция кассет и запись с компакт-дисков, бесконечная суета, чтобы найти что-то новое, поездки в центральный район на рынок, нескончаемый восторг от услышанного. Порой это походило на спорт. Кто быстрее достанет микс или сборник, и станет первым,к кому будут ходить и просить "дай переписать". Именно так всё тогда и происходило для нас. Результат очередной поездки всего того же Аркаши Б. к "пушеру" Андрею закончился привозом чего-то такого, что мы тогда ещё вообще не слышали. Название сборника отсутствовало. Тогда до него никому не было никого дела. Спустя много лет оно открылось благодаря Discogs - «Vorsprung Durch Drum & Bass Selection One». Из всех треков очень сильно врезался в память инопланетный степпер "Concrete Shoes" с лейбла Moving Shadow. Dom & Roland совместно с Optical были тогда настоящими флагманам tech step звучания среди прочих, опередившие своё время. Особенный для меня трек, который я могу слушать вечно.
Совсем скоро я стал счастливым и единственным обладателем у себя на районе сборника русского брейкбита Шторм. Надо сказать, что к 98-му году я уже плотно слушал эфиры Грува и Дэна, которые к нашему счастью записывал прогрессивный товарищ из центра, имевший возможность ездить в столицу за пластинками в магазин Дискоксид. По причине моей большой любви к Storm Crew, сборник стал для меня чем-то очень крутым, чем обязательно хотелось делиться с друзьями и соседями, прибавляя громкость. Одна сторона сборника была представлена непосредственно проектами, игравшими брейкбит, на второй стороне был заветный драм-н-бэйс. Уличный, гангстерский трек "Step Off" от самих Дрюни и Груни убрал меня тогда напрочь. Сейчас же переслушиваю его на пластинке, которую пару лет назад любезно подарил мне Миша Line_Out.
С программой «Шторм» и эфирами ди-джей Дэна у меня связано много приятных воспоминаний. Пытаясь выбрать самый запомнившийся трек из сыгранных ими, в голову сразу же приходят десятки пластинок, названия которых я узнал лишь спустя много лет после этих эфиров. И чтобы не мучаться долго выбором самого яркого и интересного трека из великого множества, я хочу вспомнить флипсайд релиза на джамп аповом лейбле True Playaz от проекта Hopa & Bones под названием "Voices". Насколько я помню dj Dan играл его в эфире программы Шторм на станции 106.8 FM в 98-м. Ещё один очень футуристичный степпер, опережающий своё время на несколько лет вперёд.
Наверняка многие помнят какой фурор произвел среди молодежи первый чемпионат Grandmaster DJ между московскими и петербургскими ди-джеями. И наверняка многие из вас сразу первым делом вспомнят культовую вещь от Aphrodite, открывающая фест. Но тогда, среди всех drum&bass треков, прозвучавших в битве, мне особенно запомнилась пластинка dj Tonik, за скретч под который он собственно и получил приз в номинации Grandmaster Scratch. Спустя много лет, я узнал её название, благодаря интернет. Это была вещь Facs - Lessons с очень запоминающимся, плотным ритмом и олдскульными семплами.
10. Mulder - Don't Give A Damn
Ещё один добротный подгон нам кассете прилетел ко мне в конце 98-го. Странная история, но до сих пор не уверен, что надпись на кассете соответствует действительности. Все мои попытки найти этот микс в сети были безуспешны. Надпись звучала что-то вроде этого: микс - Антон Zap, space vocals -Smetana. Концепт микса - 100% продукция лейбла Urban Takeover с заэффекченным женским вокалом. Возможно сейчас, кому-то это сочетание покажется странным, но в то время нами это отлично воспринималось. В принципе, я мог бы выбрать любой трек, потому что в тот момент микс зашёл на ура. Жирный бас, семплы из хип-хопа и много веселья. Но пускай сегодня прозвучит именно этот. Mulder - Don't Give a Damn.
Все эти треки до сих пор греют душу. К ним чертовски приятно возвращаться. И порой я думаю, что без шторма, без моих друзей, без всей этой кассетной суеты было бы действительно сложно погрузиться в это звучание. Бо́льшую часть из этих треков я с огромным удовольствием приобрел себе в коллекцию, оставшиеся я обязательно куплю, когда для этого будут подходящие условия. Был рад понастальгировать сегодня вместе с вами. Любите разную музыку, не забывайте прошлое, находите новое и интересное. У микрофона был Rustee. Мы обязательно услышимся в следующий раз. Пока!