«На этом трудном пути выжило Видение»

Первая часть текста — НЕ про новый альбом Канье Веста, но про новый альбом Канье Веста, но не про новый альбом, но про новый, но не про, но,

скажем так, про то, как Канье Вест на последних альбомах (в т.ч и новом) дает нам всем возможность хотя бы иногда вспомнить о том, что существует категория «величия», выводящая за рамки привычных разговоров о хип-хопе, к которым мы уже давно привыкли, поскольку вокруг не сыщешь фигур, что заставляют рассуждать о музыке и персоналии вокруг этой музыки столь возвышенно, окрыленно, сложносочиненно и противоречиво.

Заметил, что тексты про Веста разительно отличаются от текстов про других хип-хоп артистов. После выхода «Vultures» пробежался по разным тг-каналам, вспомнил свои вирши про «Donda 1/2», — и осознал, что как только речь заходит о Канье, мы все начинаем размышлять о каких-то глубоких и глобальных творческих проблемах: о свободе и воле, о медиа и зыбком понятии «правды», об индустрии, политике, эго и «сверхчеловеке», разочаровании в силе художественного высказывания, в конце концов, даже! о религии.

В общем, начинаем рассуждать о самых важных с точки зрения осмысления творчества вещах. О тех вещах, о которых действительно стоит говорить — говорить много, пылко, чувственно, рассуждать и ошибаться, придумывать — и! — творить самому.

Тексты про Канье не просто о другом — они не в пример круче, чем рядовые тексты о других. Ye своей музыкой, своим образом, своими действиями, рождает не иллюзорные, пустые и поверхностные интерпретации, а что-то цепляющее и заставляющее нас всех вдруг на минуточку свернуть с этого заурядного односложного дискурса, где буквы про музыку — по инерции, где штабеля «информативных» абзацев вытеснили и заменили чувства, перекрыли кислород формулировкам и рассуждениям, угарам, экспериментам.

Ye — yeдинственный в мейнстриме человек, дающий нам возможность разговаривать о музле так, будто мы все дохуя умные, искренние и эмпатичные, тупые, слепые и заблуждающиеся люди со своим взглядом и мнением, всерьез любящие искусство и болеющие им, — разговаривать о музле так, как будто мы КРИТИКИ (!), мыслители, обсуждающие условного Толстого, Гёте, Гюго, Тарантино, Ван Гога.

И тут даже не суть важно, насколько круто это получается — и еще менее важно, правда ли Канье Вест «содержит» в себе все это. Куда важнее, что он просто дает нам возможность хотя бы на минутку вылезти из одиозности и банальщины, «привычности», с которой мы воспринимаем весь современный рэпась. И мы ему верим; и правда стараемся; и вдруг — оживаем.

К этому человеку действительно до сих пор применима категория «величия» — величия сопоставимого с лучшими режиссерами, музыкантами, писателями и художниками. Ведь они все разжигают в нас по-настоящему важные чувства, свежие мысли, Видение: они преломляют реальность.

Самые крупные артисты в индустрии, даже те, кто делают что-то артовое, уникальное и глубокое, все равно оцениваются в рамках своей же глубины, артовости и уникальности, но не побуждают говорить о том, о чем побуждает Канье: не побуждают говорить не о музыке, а о себе внутри этой музыки, не побуждают соревноваться с ней, не вдохновляют на текст, сопоставимый по масштабам, красоте, смыслам, не рождают ворох сомнений, исправлений, усилий.

Я знаю очень мало рэп-артистов, которые способны поднять уровень рассуждений в поднебесье, оторвать нас от земли и дефолтных описаний-конструкторов, создать прецедент, позволяющий вдруг пробудить аппетит познания, чувствования и рефлексии, вывести монолог/диалог на некую интеллектуальную или сенсорную высоту.

Последние релизы Веста, о которых написано-понаписано, они может и сами по себе — среднячок, но даже на этом трудном пути альбомов «с оговорками» выжило Видение (пускай даже и переросшее из сферы «художественного» в сферу «высказывания») — и это Видение, оно уже не совсем принадлежит Канье— оно принадлежит нам.

Почти все свеженькие тексты, которые мне удалось прочесть, в большинстве своем даже не о музыке (или о музыке «по касательной»). И это тоже важно и иллюстративно:

На самом деле, музыку вы сами послушаете, сами оцените, сами, если очень нужно, посмотрите откуда сэмпл и кто написал бит, чей куплет оказался неожиданно крутым, какие жанры намешаны и т.д., а вот почитать про то, что этот альбом рождает на внутреннем уровне, к каким мыслям приводит человека и что в нем раскрывает — вот это действительно важ, но..

но о музыке мы тоже хочется сказать, потому что, когда я читал все эти тексты, а потом слушал альбом, то не понимал, почему никто не кричит (хотя бы между строк о «высоком»), что это первый за долгое время ПИЗДАТЫЙ альбом Канье (или я один это слышу?), где, кроме всего, о чем в первой части текста, есть куча первоклассной музыки, прилетевшей из разных творческих эр и объединившейся под одной красивой, загадочной и распиаренной вывеской «Vultures».

Чуваки, тогда кричу я: ЭТО РЕАЛЬНО ОТЛИЧНЫЙ АЛЬБОМ КАНЬЕ

Не тяжеловесный и не затянутый, не сырой и не напичканный необязательными, недоделанными подобиями песен, которые либо стоило довести до ума, либо просто выкинуть, а правда цельный, абсолютно додуманный (насколько это понятие вообще применимо к Канье) релиз с крышесносными инструменталами, про которые хочется сказать «как в лучшие времена», с яркими и освежающими (но не избыточными) фитосиками, динамичной структурой, бодренькими куплетосами самого Канье (опять же, местами с привкусом «как в лучшие времена») и — почему все молчат?! — ебейшей синергией ¥+$.

Понятно, что «Vultures» все равно воспринимается как релиз Канье, но Тай же просто божит на протяжении всей пластинки! иногда либо обрамляя песню своим припевом и доводя до идеала, либо вообще выходя на первый план и забирая все внимание на себя:

Например, несмотря на меметичный залет Канье на «BACK TO ME», вирусную фразочку «Beautiful, big-titty, butt-naked women just don't fall out the sky, you know?» и зубодробительный куплет Гиббса, именно припев Tая задает грув и звучит супер вариативно: и как тайп-канье-вокал-сэмпл, и как жирный мелодичный хукец.

Единственное, конечно, подлец думал, что мы не заметим и СПИЗДИЛ ПРИПЕВ У ФАРАОНА: послушайте «DO IT», а потом шлягер «Без ключа». Но такое лично я готов простить, т.к Тай ворует у мэтра, тем самым демонстрируя свой вкус.

Эх, пока искал, какой именно трек мне так сильно напоминает «DO IT», аж захотелось сесть и дискографию Фараона переслушать, чего я не делал очень давненько...

Ах, да, мы же об альбоме говорим, прошу прощения, отвлекся.
Даже если вы не особо в контексте Вселенной Канье, не дрочите (или молитесь — и то и другое вполне уместно относительно Веста) на «величие» и думаете, что я навалил хуеты в первой части текста, то врубив «Vultures», отыщите для себя минимум 5-6 заебательских треков.

Так было на любом действительно хорошем альбоме Канье — когда кроме разговоров «вокруг» пластинки есть еще и лучшая в мире музыка, говорящая сама за себя; есть тонкая работа с приглашенными музыкантами, будь-то No I.D., Timbaland, JPEGMAFIA на битах (как я рад за него!), хайлайт-куплет от дочки в лучших традициях Westside Gunn, мимолетный залет Dijon на «STARS» (и тут снова Тай, подвывающий в унисон Dijon, наводит красоту) или хайлайты от Freddie Gibbs, Carti и Travis, etc («FUK SUMN» — вообще отлетевшая нахуй песня).

Пока писал текст, вел внутренний диалог с последним роликом Скиллза. Лучший момент видоса — где он подмечает мысль о том, что бесконечно бесстрашный, способный прочувствовать любой жанр Канье, мог вообще как угодно меняться по ходу карьеры, но в каждую творческую эру он неизменно тащил за собой фирменные вокальные сэмплы.

«Vultures» — очередное тому подтверждение: соединение полярных вокальных сэмплов на «TALKING» (вроде бы такая простая штука, но звучит потрясающе), сэмпл «GOOD (DON’T DIE)», работающий как триггер на что-то знакомое (мне он правда напомнил Agnes Obel, а не Donna Summer), футбольный хор на «CARNIVAL» (опять же, вроде не сверхгениальная идея, но какая ебанутейшая у трека появляется энергетика) или заедающий «HOODRAT» (я был абсолютно уверен, что этот инструментал написал JPEGMAFIA...).

Супротив «TLOP» и двум частям «Donda», этот альбом прям хочется слушать и переслушивать, вспоминать лучшие версии Канье и думать о музыке.

По первости я многое не раскусил и хотел было для себя пересобрать альбом, исключив проходные треки, но, переслушав альбом раз 5, врубился почти во все, кроме, наверное, «KEYS TO MY LIFE», «DO IT», «VULTURES».

Итого: 13 из 16 пиздатых песен — по-моему, результат говорящий сам за себя. Круто было поразгонять за «синдром величия», но в оконцове всегда остается Видение Канье и его музыка — и здесь этого правда хотя отбавляй.