Дело Кирилла Бледного живет
Недавно вот только переслушивал ПМ и думал: как жаль, что я не понимал эту музыку в свои 16-17-18 лет. Тогда мне казалось, что это какое-то тупое пубертатное синтетическое долбилово. Меня бесил автотюн, бесил музон, бесили тексты, сама эстетика и нарратив.
Я был фанатом репа со сложным ебалом, которому кореш мог скинуть песню Гон Фладда (даже помню какую: «Кровь и пот»), потому что она жестко качает, в ответ на что он получал комментарий по типу: «да, качает, но это бессмысленная хуйня». Может насчет песни я и прав, уже не помню, но проблема в том, что мне нравилось видеть музыку плоским контекстуальным и «идейным» ристалищем; видеть реп через призму батлов (а батлы я в то время любил сильнее, чем что-либо еще в этой жизни) с их твердолобой убежденностью в том, что творчество делается от ума и воспринимается умом. Показательно, что 90% батловиков не смогли стать хотя бы мало-мальски интересными артистами, потому что банально не понимали про что писать и как обращаться с песенной формой.
А я не понимал как песенную форму воспринимать. Для меня музыка была «подложкой», звучание и грув не играли никакой роли — важным было только наполнение: высказывание, мысль, смысл, в котором можно копошиться. Я мог ничего не ощущать от прослушивания на чувственном уровне, но если заложенная в тексте идея цепляла, казалось, что трек удался, трек интересный, можно добавить, можно слушать и размышлять о нем, потом — сопоставлять с другими, раскручивать маховик контекстов и сталкивать лбами реперов в умозрительном интеллектуальном спарринге, формируя тем самым бинарность вкуса.
Разумеется, пропускная способность у такого однобоко-требовательного к творчеству школьника была минимальной. Любая музыка, выходящая за рамки позволенного самому себе, казалась уебищной и фальшивой, одиозной и недостойной, плохой, безвкусной, — но я просто «не слышал» эту музыку в принципе.
Из любого искусства вынести можно ровно столько, сколько сможешь. И лишь несколько лет спустя, когда я постепенно начал отказываться от прослушивания музыки умом и начал прислушиваться к своим чувствам, начал позволять себе впускать внутрь то, что еще недавно казалось чем-то типа недостойным, пошлым и тупым, просто ахуел от группы Пошлая Молли. Даже тот факт, что эти песни уже были не совсем про меня, никак не смущал, потому что я чувствовал, как чувствовал Кирилл. Это заражает, даже если не разобрать всех слов, даже если твои 16 давно позади, и даже если раньше такой звук сложно было назвать любимым.
Я не смог прожить все это тогда, потому что совершенно не доверял себе, не хотел быть открытым. И очень рад, что могу сделать это сейчас,
и очень рад, что у нового поколения появился свой Кирилл Бледный — madk1d
Как и с Гон Фладдом когда-то давно, мне посоветовали послушать альбом «sexyswag». И теперь, когда фильтрация ума выключена — и «так пох***», — включаешь и не надо даже думать, как-то себе это объяснять, все сразу становится понятно.
У кида совсем недавно прошли концерты в Москве и Питере. Представляю себе, как толпа подростков оргазмирует от музыки, которая для нее и про нее, как девчонки смотрят на этого красавчика; представляю себе, как пиздато разделить этот праздник подростковой жизни во всех ее проявлениях.
Однажды я приехал в родной город Красноармейск на пару дней, вышел на главную площадь, где всегда концентрировались вайперообразные компашки, смотрел на то, как они двигаются, как они выглядят, как общаются, и понимал, что сейчас у них самый ахуительный период в жизни, когда их еще не до конца научили «серьезности», когда действительность соткана из пивка, травчика, аптеки, интрижек, ленты авито с модным шмотьем и ленты тик-тока, дискордика, проебанных пар, энергетиков, 2холлиса, постиронии и мечт о поднятии бабла на секстерстве. Все, что им нужно, это быть на острие действительности, выебываться своим потреблением, ебать девчонок, курить сиги и шмаль, ну и чтоб рукава свисали, штаны стачивались об асфальт, басок ебашил пожоще.
И вот они сияют предо мной. Уже даже в настольный теннис играют так круто, что разъебывают нас, ВЕТЕРАНОВ, в турнире 2х2. Я смотрю на это и понимаю, что никакого уважения к взрослой реальности у них пока, к счастью, нет. Они играют в игру с открытым миром, и даже если слышали историю про то, что на Верхнем Ларсе когда-то пропустили не всех, то не особо пропускают эту инфу в себя, потому что только недавно грелись с родаками в условной Турции. И ко всем социальным, политическим событиям они относятся на угаре, судя о происходящем по рилсам и мемам или полит. блогам на ютубе.
«sexyswag» полностью отражает это мироощущение. Примерно в той же степени, что и альбомы ПМ все свое время (пока не с точки зрения влияния, конечно, и не с точки зрения пиздатости музла даже, но с точки зрения концентрированной Песенности, эстетики и энергетики). madk1d запечатлевает сумасшедший подростковый микрокосм понятным подростку языком, набором мемов и музлом. А какой сейчас у подростка микрокосм? Кали-южный, размытый, вертикальный, где есть одна бесконечная свайпающаяся нарезка, перенасыщенная информацией, звуком, цветом и накрытая гробовой крышкой всплывающей рекламы букмекерских контор и казиков.
В этом безумии хуй разберешься, хуй займешь какую-либо позицию и станешь кем-то, — и madk1d весь этот «шум времени», как красиво подметила Полина, очень органично и ярко репрезентует, комментируя кашеобразную реальность через потоковую нарезку из бирок и веществ, постироничных выебонов, приколов, отсылок.
Мой любимый пример — трек «сдвг», который начинается с голосового сообщения от девчонки, где она делится переживаниями по поводу того, что madk1d перепил ЭНЕРГЕТИКОВ. Мне сначала это просто казалось забавным, а потом я понял, как это круто звучит внутри реп-дискурса. Так уж вышло, что старину madk1d'а зовут Марк, как и главного героя «Горгорода». Понятное дело — просто совпадение, но какой угар и пропасть между тем, что говорит Кира (сейчас уже Кир) лирическому герою прошлых, светлых времен, который находится внутри взрослого мира, уважает реальность и пытается в ней ужиться (о политических играх, о кризисе автора, о роковых женщинах, о возможности лишиться жизни, о революции), и что говорит какая-то девчонка герою нашего темного времени:
Марк, я очень рада за тебя, но, пожалуйста, больше не пей энергетики, попей воды сейчас, чтоб вывезти эту гадость из себя, я очень переживаю за это, ты же знаешь, что…
Есть в этой попытке прикинуться репером, как иногда, кстати, любил делать и Кирюха Бледный, своя романтика и угар. Но к репу madk1d имеет очень опосредованное отношение, — он слишком универсальный гуль, способный вообще любую музыку подчинить своей простой, но цепляющей изнутри мелодике (однако, когда, единственный разок на альбоме, Марк дает репася на треке «танцор», получается так сука оголтело, и тупо, и смешно, и честно, и неожиданно, что «Мы с бро вышли из SPIN'а, и мы выглядим как пидоры» вполне можно отнести к золотому стандарту курения жирных членов).
В остальном реп для кида скорее как еще одна частичка мира, в котором он живет и которую нельзя проигнорировать когда пишешь про тех самых вайперообразных подростков, которые часами лазают по авито и пабликам с одеждой, мечтая о Ramon «за нихуя себе сто тыщ», а получают коробку с жвачкой «Love is...» (согласитесь, бессмысленный и беспощадный русский ресейл — это очень романтичное пространство), шарят за СК, смотрят Фломастера, и все делают напоказ, дабы девчонка из компании или на концерте CODE10 заценила их вайбец, путаются в чувствах, как в оверсайзном шмотье, мимикрируют со сверхзвуковой скоростью гиперпопа, растворяются в дешевых аптечных препаратах, порнухе в телеге, «фонарях, подъездах и банках», выдуманных ментальных расстройствах и обшучивают свою же реальность.
madk1d и есть плоть от плоти этот постироничный школьник (достаточно мельком взглянуть на его страничку в ВК, чтобы понять, так сказать, ориентиры в юморе) во всех смыслах «вышедший из SPIN'A», поэтому ему всего лишь надо придумать форму для своего стрима сознания, а остальное он выразит через приколы из пабликов с одеждой («Эти ценники под спайсом придумывали») или выебываясь тем, что ему дают мурлыкающие в дискордике. Он воспитан в симулякричной, искаженной интернет-реальности, где ничто не истина и все можно высмеять. Его метод нарезки — это чистое отражение постмодернистской веб-каши: падающий доллар и Трамп, Драгон Лоры и «Левайсы» Федука, 2hollis и Поздняков, пиво «Джолик», «нормисы» и «свэг».
(Очень кайфую с того, что слово «свэг» переоткрыли. В последний раз его слышал или в ироничном ключе, или в названии серии микстейпов Сеги АТL в 2015, или у i61 (ну он по-моему единственный, кто это слово не забыл ни на минуту). А теперь снова постоянно встречаю «свэг» в авангарде молодежного движения — паблике дэйли слайм и песнях madk1d)
Но главное, что madk1d чувствует пульсацию времени на уровне звука. Климыч в своем тексте подметил, что «sexyswag» — это пример мутации дота-репа про гулей в свеженький дигикор с помощью более понятных смыслов, но дело не только в том, что строчки про шмотки и телок понятнее, чем про zxc, и дело даже не в короткой насыщенной форме и не в актуальности музыки, а в том, что вся она — это тоже «шум времени», это один бесконечный контентно-гормонально накрыв.
Музыка на «sexyswag» ебашит нещадно, из трека в трек, без паузы на подумать и осмыслить происходящее. Ни секунды тишины, никаких усложнений, только чистейший поток эмоций. Но этот «шум времени», этот поток, его же надо оседлать! Потому что, если убрать голос, то это же какой-то перегруженный ад, мультижанровое бассбустед пидорево. И вот тут у безумного детишки есть главный козырек — чутье универсального поп-артиста, который своими напевочками умудряется «упростить» это нагромождение звуков и превратить саундтреки к игре на соло-мид СФе в нахуй свэг! — в поп-песни — понятные, простые, яркие, угарные поп-песни.
На «sexyswag» он находит свою громкость (чего не хватало на предыдущих релизах — все было так пережато, что не хватало воздуха, хотя треки под гитару, где сразу и какая-то Дискотека Авария и Сектор Газа, мне очень нравятся), находит подачу (вот этот задушенный оптоволокном, оцифрованный голос), и, что еще важнее, нащупывает работающую альбомную форму (редкость для наших темных сингловых): идеальное хроно, фишки с резким затуханием треков (опять же, условный Скриптонит сделает 10 задроченных переходов — битмарь madk1d'a случайно закроет проект, дознувшись энергетиком), короткие, но очень вместительные треки, последовательность песен (две лучших — в самое начало, а дальше победим на характере: прямая бочка + репась).
Меня все это захватывает буквально с первой четверки на открывающем треке. Ну вот не знаю как это объяснить, но когда я слышу, как он поет:
На тебя давно так похуй, я хаваю всю сотку Разбить бы ебасос твоему новому уёбку Я в Питере пью водку, давать шалаве в глотку Я хаслил в интернете, посылал нахуй работу
меня разъебывает дичайше, — и не отпускает до последнего припева:
Она ходит в тридцать пятых, это не легит Рик Овенса Ты слушаешь Тухоллиса, братуха, ты чё, колешься? Я выберу из лучших, да, я трахну тёлку нормиса Стоп, трахну тёлку нормиса? Да, трахну тёлку нормиса
Прикол тут даже не в самих строчках — они вполне себе обычные, но в том, подо что и как это спето. И вот здесь уже невозможно отделаться от мысли, что madk1d, будучи подростком, вырос на Пошлой Молли. «цена» звучит как сгусток всех угаров Бледного по гламурчику 00-ых, на «последним летом» проступает тюнчик, будто с отсылочкой, «супермаркет» вообще можно воспринимать как продолжение одноименной песни ПМ, только с той разницей, что Кирилл часто мыслил себя аутсайдером, а madk1d выступает с позиции силы (не зря же у него в интро на треке «танцор» голосовое Позднякова), а на «sexyswag2010» вступает такой вичушный синт, который меня сразу мысленно перекидывает на песню Бледного — «Настя».
Ну, до «Насти» еще расти и расти конечно, как и в целом до Кирилла (ПМ были тоньше, чуть сложнее и изысканней с точки зрения музыки, тогда как madk1d — прямолинеен и предельно лаконичен), но в остальном, разница между способами бросить дрочить и спермой на футболке (надеюсь, madk1d вдохновлялся группой ежемесячные) реально невелика.