Про книгу Бесконечный нарратив. Герменевтика современного сериала

Эта музыка будет вечной Если я заменю батарейки И. Кормильцев

Третьего дня мне супруга подарила отличную книгу. Некоторыми впечатлениями и мыслями от нее я хочу поделиться.

Книга называется «Бесконечный нарратив. Герменевтика современного сериала». Автор Павел Родькин.

Давайте немного определимся с терминами.

Наррати́в — самостоятельно созданное повествование о некотором множестве взаимосвязанных событий, представленное читателю или слушателю в виде последовательности слов или образов. Часть значений термина «нарратив» совпадает с общеупотребительными словами «повествование», «рассказ». Учение о нарративе — нарратология.

В свою очередь гермене́втика – это искусство толкования, теория интерпретации и понимания текстов, в том числе текстов классической древности. На заре возникновения герменевтика являлась частью богословия, но с конца XIX века стала ассоциироваться с углубленным пониманием любого текста вообще (например, светской литературы).

Фактически книга Родькина — это научно-популярная монография, в которой дается анализ современных тенденций в «построении» сериала на примерах популярных многосерийных телевизионных произведений - «Игра престолов, «Во все тяжкие», «Звездный путь», «Шерлок», «Карточный домик» и др.

Автор «препарирует» известные произведения и показывает читателю «символы» и «скрытые модели», которые эксплуатировались для управления сознанием зрителя. Делая их видимыми, он объясняет механизмы взаимодействия «скрытого» с обществом и формирования «повестки дня». Особенно ярко, на мой взгляд, это видно на примере главы «Карточный домик»: Они убили Фрэнка Андервуда», в которой показан механизм подгонки сюжета произведения под текущую политическую конъюнктуру с Клэр Андервуд во главе.

Главного героя и президента США убивают, как в рамках сложившейся в реальной реальности конъюнктуры вокруг актера Кевина Спейси, так и в рамках общеполитического дискурса. Старый биполярный мир должен окончательно умереть вместе со своим последнем представителем на стороне выигравших Холодную войну – Фрэнка. Мир должен стать бронзовым памятником самому себе – застывшим и единым, как «Конец истории».

Стоит отметить и главный вывод автора после анализа произведений, что отличительная черта современного сериала – это стремление к бесконечности по оси времени. То есть тот самый бесконечный нарратив из названия произведения.

Сериал уничтожил возможность «бегства» от реальности, превратив «мир грез» в реальность (или реальную кино-реальность), зафиксировав ее в пространстве бесконечного.

Генетика современного сериала восходит к многосерийным фильмам, где кинополотно разделено несколько частей, возможно не связанных сюжетно, но объединенные общей идеей более полного раскрытия описываемого за счет повышения длительности. В свою очередь подобный подход использовался еще в «книжную эпоху». Например, Дюма про мушкетеров.

Я во многом согласен с автором монографии. Сценаристы и режиссеры сериалов стараются найти любую выгодную для эксплуатации в сюжете тему и начинают ее использовать максимально долго. При этом не столько важна сама тема произведения, сколько устойчивое воспроизведение эффекта удовлетворения у зрителя при просмотре. Какое-то время подобный подход себя оправдывает. Авторам не нужно укладываться в относительно строгие рамки полнометражного фильма, а можно на стандартных отрезках по 40-50 минут все то, на что хватит фантазии и таланта.

Но тут начинают действовать суровые законы капиталистической экономики, которые заставляют авторов переступать рамки своего таланта ради продления сюжета. Пока существует сериал как медиапродукт его будут потреблять, и он будет генерировать доход. И получателю дохода намного выгоднее если этот доход будет пусть не очень большим, но зато постоянным, а значит предсказуемым.

Книгу неистово рекомендую к прочтению. Только тираж у нее очень маленький.