Альбом вышедший в этот день: переоценённый "Master of Puppets" - Metallica.
Master of Puppets - третий студийный альбом американской хэви-метал группы Metallica, выпущенный 3 марта 1986 года лейблом Elektra Records. Записанный в Копенгагене, Дания, в студии Sweet Silence Studios с продюсером Флеммингом Расмуссеном, это был последний альбом группы с участием басиста Клиффа Бертона, который погиб в автобусной аварии в Швеции во время промо-тура альбома.
Дебютный альбом Metallica Kill 'Em All 1983 года заложил основу трэш-метала с его агрессивной музыкой и язвительными текстами. Альбом оживил американскую андеграундную сцену и вдохновил современников на подобные записи. Второй альбом группы Ride the Lightning расширил границы жанра благодаря более сложному написанию песен и улучшенному продюсированию. Альбом привлек внимание представителя Elektra Records Майкла Алаго, который подписал с группой контракт на выпуск восьми альбомов осенью 1984 года. Elektra переиздала Ride the Lightning 19 ноября, и группа начала гастролировать по большим площадкам и фестивалям в течение всего 1985 года. Расставшись с менеджером Джоном Зазулой, Metallica наняла руководителей Q Prime Клиффа Бернстайна и Питера Менша. Летом группа выступала на фестивале Monsters of Rock в Касл Донингтоне вместе с Бон Джови и Рэттом перед аудиторией в 70 000 человек.
Metallica была мотивирована записать альбом, который произвел бы впечатление на критиков и поклонников, и начала писать новый материал в середине 1985 года. Вокалист и ритм-гитарист Джеймс Хэтфилд и барабанщик Ларс Ульрих были основными авторами песен на альбоме, уже получившем название Master of Puppets. Эти двое разрабатывали идеи в гараже в Эль-Серрито, Калифорния, прежде чем пригласить басиста Клиффа Бертона и гитариста Кирка Хэмметта для репетиций. Хэтфилд и Ульрих описали процесс написания песни как начинающийся с "гитарных риффов, собранных и пересобранных заново, пока они не начнут звучать как песня". После этого группа придумала название песни и тему, а Хэтфилд написал текст, соответствующий названию. Master of Puppets - первый альбом Metallica, в написании песен которого не участвовал бывший ведущий гитарист Дэйв Мастейн. Мастейн утверждал, что он был соавтором "Leper Messiah", основанного на старой песне под названием "The Hills Ran Red". Группа отрицала это, но заявила, что одна часть включала идеи Мастейна.
"Когда я увидел двух ребят, которые работали там в Лондоне, одетых в футболки местной группы из Сан-Франциско, я понял, что на что-то наткнулся. Когда я услышал их альбом, я понял, что они были единственной группой, которая могла продавать как мейнстрим, так и андеграундную металлическую аудиторию".
— Клифф Бёртон, о подписании контракта с Metallica.
Группа не была удовлетворена акустикой американских студий, которые они рассматривали, и решила записываться в родной Дании Ульриха. Ульрих брал уроки игры на барабанах, а Хэмметт работал с Джо Сатриани, чтобы научиться записывать более эффективно. Ульрих вел переговоры с басистом и вокалистом Rush Гедди Ли о продюсировании альбома, но сотрудничество так и не состоялось из-за несогласованных графиков. Metallica записывали альбом с продюсером Флеммингом Расмуссеном в студии Sweet Silence в Копенгагене, Дания, с 1 сентября по 27 декабря 1985 года. Написание всех песен, кроме "Orion" и "The Thing That Shouldn't Be", было завершено до прибытия группы в Копенгаген. Расмуссен заявил, что группа привезла хорошо подготовленные демо-версии песен, и в студийные композиции были внесены лишь незначительные изменения. Запись заняла больше времени, чем предыдущий альбом, потому что у Metallica развилось чувство перфекционизма и были более высокие амбиции.
Metallica избегала блестящего продюсирования и синтезаторов современных альбомов в жанрах хард-рока и глэм-метала. Имея репутацию любителя выпить, группа оставалась трезвой в дни записи. Хэмметт вспоминал, что в то время группа "просто записывала еще один альбом" и "понятия не имела, что пластинка окажет такое влияние, какое она оказала в дальнейшем". Он также сказал, что в то время группа была "определенно на пике" и что у альбома было "звучание группы, которая действительно набирает обороты, действительно учится хорошо работать вместе".
Расмуссену и Metallica не удалось завершить микстейпы, как планировалось. Вместо этого в январе 1986 года многодорожечные записи были отправлены Майклу Вагенеру, который закончил сведение альбома. Дизайн обложки был разработан Metallica и Питером Меншем и нарисован Доном Бротигамом. На ней изображено кладбищенское поле с белыми крестами, привязанными к веревкам, которыми манипулирует пара рук в кроваво-красном небе. Ульрих объяснил, что художественное оформление суммировало лирическое содержание альбома — людьми подсознательно манипулируют. Оригинальное произведение искусства было продано на Рокфеллер Плаза, Нью-Йорк, за 28 000 долларов в 2008 году. Группа высмеяла предупреждающие наклейки, рекламируемые PMRC, с шутливой надписью "Родительский совет" на обложке: "Единственный трек, который вы, вероятно, не захотите играть, - это "Damage, Inc." из-за многократного использования печально известного слова "F". В остальном, нигде на этой пластинке нет никаких "говнюков", "трахается", "писает", "пезд", "ублюдков" или "хуесосов".
Альбом был записан со следующим оборудованием: гитарами Хэмметта были Gibson Flying V 1974 года выпуска, Джексона Рэнди Роудса и копия Фернандеса Стратокастера; Хэтфилд использовал Jackson King V, воспроизводимую через усилитель Mesa Boogie Mark IIC+, модифицированный в качестве предварительного усилителя; Бертон играл на гитаре Jackson King V, модифицированной в качестве предусилителя. Aria Pro II SB1000 через усилительные головки и кабинеты Mesa Boogie; Ульрих играл на барабанном оборудовании Tama и позаимствовал редкий малый барабан Ludwig Black Beauty у барабанщика Def Leppard Рика Аллена.
Master of Puppets отличается динамичной музыкой и объемными аранжировками. Metallica продемонстрировала более утонченный подход и исполнение по сравнению с предыдущими двумя альбомами, с многослойными песнями и технической ловкостью. Этот альбом и его предшественник Ride the Lightning следуют схожей последовательности треков: оба начинаются с ускоренной песни с акустическим вступлением, за которой следует длинный заглавный трек, а четвертый трек имеет балладные качества. Хотя оба альбома имеют схожую структуру, музыкальность Master of Puppets более мощная и эпическая по размаху, с жесткими ритмами и нежными гитарными соло. По словам музыкального писателя Джоэла Макайвера, Master of Puppets привнесли новый уровень тяжести и сложности в трэш-метал, показав атмосферные и точно исполненные песни. Вокал Хэтфилда превратился из хриплого крика первых двух альбомов в более глубокий, контролируемый, но в то же время агрессивный стиль.
Песни исследуют такие темы, как контроль и злоупотребление властью. Тексты описывают последствия отчуждения, угнетения и чувства бессилия. Автор Райан Мур подумал, что в текстах изображены "зловещие, но неназванные силы власти, осуществляющие полный контроль над беспомощными людьми". Тексты песен были сочтены проницательными и душераздирающими, а писатель Брок Хеландер похвалил их за честность и социальную сознательность. Ссылаясь на эпические пропорции песен, Имон Стэк из BBC Music заявил, что "на этом этапе своей карьеры Metallica даже не сочиняли песни, они рассказывали истории". Композиции и аранжировки были созданы благодаря классическому образованию басиста Клиффа Бертона и его пониманию гармонии.
"Battery" относится к разгневанному насилию, как и в термине "нападение и побои". Некоторые критики утверждали, что название на самом деле относится к артиллерийской батарее, и интерпретировали его как "Хэтфилд воспевает военную тактику агрессора", олицетворяющую разрушение. Песня начинается с тяжелых басовых акустических гитар, которые строятся на многодорожечных слоях, пока к ним не присоединяется звуковая стена из искаженных электрогитар. Затем он переходит в быстрый, агрессивный рифф, с необычными ритмами и сильно искаженными минорными диадами, где можно было бы ожидать аккордов корневой пятой степени. Хэтфилд импровизировал рифф, отдыхая в Лондоне.
"Master of Puppets" состоит из нескольких риффов с нечетными метрами и четко подобранной средней части с мелодичным соло. Структура песни схожа с "The Four Horsemen" с первого альбома группы: два куплета-припева приводят к длительной интерлюдии к другому куплету-припеву. Вступительные и предпоследние куплеты содержат быстрые хроматические риффы с пониженной частотой около 212 ударов в минуту, в основном в 4 4 раза. Каждый четвертый такт каждого куплета и концовка сокращены более чем на такт; временная характеристика этих тактов часто идеалистически анализируется как равная 5 8,но он исполняется с задержкой после третьего такта, приближая его к 21 32 (4+4+5+4+4 32). За вторым припевом следует продолжительная интерлюдия, начинающаяся с чистого арпеджированного раздела, в котором Хэтфилд исполняет мелодичное соло; рифф становится искаженным и постепенно более тяжелым, а Хэмметт исполняет более виртуозное соло, прежде чем песня в конечном итоге возвращается к основному куплету. Песня завершается затихающим зловещим смехом. Лирическая тема - кокаиновая зависимость.
"The Thing That Should Not Be" было вдохновлено мифами о Ктулху, созданными знаменитым писателем ужасов Х.П. Лавкрафтом, с заметными прямыми отсылками к "Тени над Иннсмутом" и к самому Ктулху, который является предметом припева песни. Это считается самым тяжелым треком на альбоме, с основным риффом, имитирующим зверя, погружающегося в море. Гитары, на которые повлияли Black Sabbath, настроены приглушенно, создавая медленную и угрюмую атмосферу.
"Welcome Home (Sanitarium)" был основан на романе Кена Кизи "Пролетая над гнездом кукушки" и передает мысли пациента, несправедливо заключенного в психиатрическую лечебницу. Песня открывается фрагментом из чистых одиночных струнных и гармоник. Чистый, арпеджированный основной рифф исполняется чередующимися 4/4 и 6/4 такта. Структура песни состоит из чередующихся мрачных чистых гитар в куплетах и искаженных тяжелых риффов в припевах, переходящих в агрессивный финал. Эта структура повторяет стиль пауэр-баллад Metallica, записанных с "Fade to Black" на Ride the Lightning, а за ними последует "One"...И Justice for All, а позже "The Day That Never Comes" на Death Magnetic.
Disposable Heroes - антивоенная песня о молодом солдате, судьба которого находится под контролем его начальства. Фрагменты, исполняемые со скоростью 220 ударов в минуту, являются одним из самых напряженных треков на пластинке. Гитарный пассаж в конце каждого куплета был имитацией Хэмметтом музыки, которую он находил в фильмах о войне.
Синкопированный рифф "Leper Messiah" бросает вызов лицемерию телеангелизма, возникшего в 1980-х годах. В песне описывается, как людей охотно превращают в слепых религиозных последователей, которые бездумно делают все, что им говорят. Среднетемповый рифф куплетов со скоростью 136 ударов в минуту достигает кульминации в нисходящем хроматическом риффе в припеве; он увеличивается до скачущих 184 ударов в минуту в средней части, которая завершается искаженным криком "Ложь!". Название происходит от текста песни Дэвида Боуи "Ziggy Stardust".
Orion - это инструментальная композиция из нескольких частей, подчеркивающая игру Бертона на басу. Она начинается с басовой части с затуханием, сильно обработанной, чтобы напоминать оркестр. Она продолжается риффом в среднем темпе, за которым следует басовый рифф в половинном темпе. Темп ускоряется во время последней части и заканчивается затиханием музыки. Бертон аранжировал среднюю часть, которая отличается капризной басовой линией и многоголосными гитарными гармониями.
"Damage, Inc." разглагольствует о бессмысленном насилии и репрессиях против неустановленной цели. Она начинается с серии перевернутых басовых аккордов, основанных на хоральной прелюдии Баха "Приди, сладкая смерть". Затем песня переходит в быстрый ритм с педальным риффом в E, на который, по словам Хэмметта, повлияли Deep Purple.
Критики за пределами трэш-метал аудитории назвали Master of Puppets шедевром, а некоторые назвали его величайшим альбомом жанра. В современной рецензии Тим Холмс из Rolling Stone утверждал, что группа переосмыслила хэви-метал благодаря техническому мастерству и тонкости, продемонстрированным на альбоме, который он описал как "звучание глобальной паранойи". Kerrang! написал, что Master of Puppets "наконец-то вывели Metallica в высшую лигу, где им самое место". Редактор Том Кинг сказал, что Metallica была на "невероятном пике написания песен" во время сессий звукозаписи, отчасти потому, что Бертон внес свой вклад в написание песен. Напротив, судья I-Rankin из журнала Spin был разочарован альбомом и сказал, что, хотя продюсирование является исключительным, а эксперименты Metallica заслуживают похвалы, он отказывается от менее "интеллектуального" подхода Kill 'Em All в пользу непоследовательного направления, вдохновленного MDC.
В ретроспективном обзоре Стив Хьюи из AllMusic назвал Master of Puppets лучшим альбомом Metallica и отметил, что, хотя он и не был таким неожиданным, как Ride the Lightning, это более последовательный в музыкальном и тематическом плане альбом. Грег Кот из Chicago Tribune сказал, что песни были самыми насыщенными в группе на тот момент и склонялись к "прогрессивной тенденции Rush". Эдриен Бегранд из PopMatters похвалил постановку как "металлическую версию Wall of Sound Фила Спектора" и не поверил ни одному из Последующие альбомы Metallica могли бы соответствовать ее страстному и насыщенному музыкальному качеству. Имон Стэк из BBC Music назвал альбом "жестким, быстрым, содержательным роком" и сравнил песни с историями "библейских масштабов". Канадский журналист Мартин Попофф сравнил альбом с Ride the Lightning и нашел, что Master of Puppets не является ремейком, хотя и схожим по "потрясающей мощи и эффекту". Роберт Кристгау был более критичен. В книге Кристгау "Руководство по записи: 80-е" (1990) он сказал, что энергия и политические мотивы группы достойны уважения, но музыка вызывает шаблонные образы "революционных героев", которые являются "мужскими шовинистами, слишком неопытными, чтобы знать лучше".
Выпущенный 3 марта 1986 года, альбом продержался 72 недели в чартах альбомов Billboard 200 и принес группе первую золотую сертификацию. Альбом дебютировал 29 марта на 128-м месте и достиг 29-го места в чарте Billboard 200. Billboard сообщил, что за первые три недели было продано 300 000 копий. За первый год было продано более 500 000 копий, даже практически без радиоэфира и музыкальных клипов. В 2003 году Master of Puppets был сертифицирован Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии (RIAA) как 6-кратный платиновый, а в Соединенных Штатах было продано шесть миллионов копий. С начала эры Nielsen SoundScan в 1991 по 2023 год было продано 7 980 000 копий. Альбом был менее успешным на международном уровне, несмотря на попадание в топ-5 финского и топ-40 немецкого и швейцарского альбомных чартов в год своего основания. В 2004 году он достиг пика в топ-15 в Швеции. В 2008 году альбом попал в топ-40 австралийских и норвежских чартов альбомов. Он получил 6-кратную платиновую сертификацию от Music Canada и золотую сертификацию от Британской фонографической индустрии (BPI) за поставки в количестве 600 000 и 100 000 копий соответственно.
Басист Роберт Трухильо назвал Master of Puppets своим любимым альбомом: "Я чувствую, что в Master of Puppets есть много всего. В нем есть инструментальные партии, отличные переходы, отличные риффы. В нем есть одна из моих любимых песен Metallica, и эта песня называется "Disposable Heroes". Так что каждый раз, когда я слышу эту конкретную песню, рассчитывайте на меня. "Battery" - потрясающая песня. В ней есть все, что я люблю в Metallica".
Master of Puppets появился в списках лучших альбомов нескольких изданий. Он занял 167-е место в списке 500 величайших альбомов всех времен по версии Rolling Stone, сохранив рейтинг в пересмотренном списке 2012 года и поднявшись до 97-го места в пересмотренном списке 2020 года. Позже журнал также поставил его на второе место в своем списке "100 величайших металлических альбомов всех времен" за 2017 год, уступив Black Sabbath Paranoid. Журнал Time включил альбом в свой список 100 лучших альбомов всех времен. По словам Джоша Тиранджила из журнала, Master of Puppets повысили скорость игры в хэви-метале и уменьшили некоторые его клише. Журнал Slant поместил альбом на 90-е место в своем списке лучших альбомов 1980-х годов, заявив, что Master of Puppets - лучшая и наиболее искренняя запись Metallica. Альбом включен в книгу Роберта Димери "1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрете". IGN назвал Master of Puppets лучшим хэви-металлическим альбомом всех времен. Веб-сайт заявил, что это лучший альбом Metallica, потому что он "основан на всем, с чем они экспериментировали ранее, и усовершенствовал его", и что "все части объединяются в великолепную связность". Музыкальный журналист Мартин Попофф также назвал его лучшим альбомом в стиле хэви-метал. В 2006 году Guitar World признал альбом четвертым величайшим гитарным альбомом всех времен, а заглавный трек занял 61-е место в списке 100 величайших гитарных соло журнала. Главный рифф заглавного трека Total Guitar занял 7-е место среди 20 лучших гитарных риффов. Апрельское издание Kerrang 2006 года! был посвящен альбому и подарил читателям обложку альбома Master of Puppets: Remastered.
Master of Puppets стал первым платиновым альбомом трэш-метала, и к началу 1990-х трэш-метал успешно бросил вызов мейнстриму хэви-метала и переосмыслил его. Metallica и несколько других групп были хедлайнерами концертов arena и регулярно появлялись на MTV, хотя радиоигры оставались несоизмеримыми с их популярностью. Master of Puppets широко признан самым успешным альбомом жанра и проложил путь для последующего развития. Альбом, по словам писателя Кристофера Ноулза, "вырвал Metallica из андеграунда и вознес их на вершину металлической горы". Дэвид Хейтер из Guitar Planet признал альбом одной из самых влиятельных записей, когда-либо созданных, и эталоном, по которому следует судить о других металлических альбомах. Кайл Андерсон из MTV высказал схожие мысли, заявив, что спустя 25 лет после выхода альбом остается "холодной как камень классикой". Карлос Рамирес из Noisecreep считает, что Master of Puppets является одним из самых репрезентативных альбомов в своем жанре.
1986 год считается годом расцвета трэш-метала, в котором жанр вырвался из андеграунда благодаря таким альбомам, как Peace Sells от Megadeth... но кто покупает? и Slayer's Reign in Blood. Anthrax выпустили Among the Living в 1987 году, и к концу года эти группы, наряду с Metallica, стали называться "Большой четверкой" трэш-метала. Master of Puppets часто возглавляют опросы критиков и поклонников любимых трэш-металлических альбомов. Истории группы, как правило, позиционируют Ride the Lightning, Master of Puppets и ...И Justice for All как трилогию, в ходе которой музыка группы постепенно взрослела и становилась более изощренной. В 2015 году Библиотека Конгресса признала альбом "культурно, исторически или эстетически значимым" и отобрала его для сохранения в Национальном реестре звукозаписей.
Kerrang! выпустили трибьют-альбом под названием Master of Puppets: Ремастеринг в выпуске журнала от 8 апреля 2006 года, чтобы отпраздновать 20-летие Master of Puppets. В альбом вошли кавер—версии песен Metallica от Machine Head, Bullet for My Valentine, Chimaira, Mastodon, Mendeed и Trivium - все они написаны под влиянием Metallica.
Заглавный трек также был показан в финале четвертого сезона сериала Netflix Более странные вещи, поскольку персонаж Эдди Мансон исполняет песню в перевернутом измерении, чтобы отвлечь монстров измерения от своих друзей. Келли Макклюр из Salon сравнивает новообретенную популярность песни с "Running Up That Hill" Кейт Буш, еще одной песней, показанной в четвертом сезоне шоу. Появление песни на Stranger Things привело к тому, что песня вновь появилась в чартах Spotify, уступив "Running Up That Hill", и группа заявила в социальных сетях, что "Для нас невероятная честь быть такой важной частью путешествия Эдди и снова составлять компанию всем удивительным артисты, участвовавшие в шоу".
Metallica предпочли обширные гастроли вместо выпуска сингла или видеоклипа для продвижения альбома. The Damage, Inc. Турне началось в марте 1986 года, и группа провела март-август в турне на разогреве у Оззи Осборна в Соединенных Штатах, первом туре, который Metallica отыграла перед аудиторией размером с арену. Во время саундчеков группа играла риффы из предыдущей группы Осборна Black Sabbath, которые Осборн воспринял как насмешку. Ульрих, однако, заявил, что для Metallica было честью играть с Осборном, который хорошо относился к группе во время тура. СМИ отметили Metallica за их чрезмерную привычку выпивать во время гастролей, за что они получили прозвище "Alcoholica". Участники группы иногда даже носили сатирические футболки с надписью "Alcoholica/Drank Em' All".
Обычно группа играла 45-минутный сет, за которым часто следовал выход на бис. По словам Ульриха, зрители в крупных городах уже были знакомы с музыкой Metallica, в отличие от небольших городов, которые они посетили. "На рынках категории В люди на самом деле не знают, что мы собой представляем. Но через 45 или 50 минут мы можем сказать, что завоевали их доверие. И фанатам, которые приходят послушать, как Оззи уходит домой, нравится Metallica". Metallica покорила поклонников Осборна и постепенно начала завоевывать популярность среди поклонников мейнстрима. Хэтфилд сломал запястье в результате несчастного случая во время катания на скейтборде в середине тура, а гитарный техник Джон Маршалл играл на ритм-гитаре на нескольких концертах.
Европейский этап тура начался в сентябре, с Anthrax в качестве группы поддержки. На следующее утро после выступления 26 сентября в Стокгольме автобус группы съехал с дороги, а Бертон был выброшен из окна и погиб на месте. Водитель утверждал, что наехал на участок гололеда, но другие полагали, что он был либо пьян, либо заснул за рулем. Водителю было предъявлено обвинение в непредумышленном убийстве, но он не был осужден. Группа вернулась в Сан-Франциско и наняла басиста Flotsam и Jetsam Джейсона Ньюстеда на замену Бертону. Многие песни, которые появились на следующем альбоме группы, ...и Justice for All, были написаны во время карьеры Бертона в группе.
Более поздние живые выступления
Все песни были исполнены вживую, а некоторые вошли в постоянный сет-лист.Четыре трека были включены в сет-лист из девяти песен для промо-тура альбома: "Battery" в качестве открывающего, "Master of Puppets", "Welcome Home (Sanitarium)" и "Damage, Inc.". Заглавный трек, который был выпущен в качестве сингл во Франции стал хитом концертов и самой исполняемой песней Metallica. Чед Чайлдерс из Loudwire охарактеризовал выступление группы как "яростное", а песню - как изюминку сета. Rolling Stone описал живое выступление как "классику во всей ее восьмиминутной красе". Во время съемок 3D-фильма Metallica: Through the Never (2013) на Rogers Arena в Ванкувере со сцены во время исполнения песни поднимались кресты, напоминающие обложку альбома.
"Welcome Home (Sanitarium)" - вторая по популярности песня с альбома. Живое выступление часто сопровождается лазерами, пиротехническими эффектами и киноэкранами. "Battery" обычно исполняется в начале сет-листа или во время выхода на бис в сопровождении лазеров и струй пламени. "Disposable Heroes" фигурирует в видеоальбоме Orgullo, Pasión, y Gloria: Tres Noches en la Ciudad de México (2009), снятом в Мехико, в котором песня была исполнена во время второго из трех вечеров в Foro Sol. "Orion" - это видеоальбом группы. наименее исполняемая песня с альбома. Их первое живое выступление состоялось во время тура Escape from the Studio '06, когда группа исполнила альбом полностью, отмечая 20-ю годовщину его выхода. Группа исполнила альбом в середине сета. "Battery", "Welcome Home (Sanitarium)", "Damage, Inc." и полнометражный "Master of Puppets" были возрождены для концертов группы в 1997 и 1998 годах, после нескольких лет перерыва.
Спасибо за прочтение статьи, малость жалею о потраченном времени на "это". Но написать стоило))
Слушать альбом можно здесь