Альбом вышедший в этот день: Radiohead - The Bends
The Bends - второй студийный альбом английской рок-группы Radiohead, выпущенный 13 марта 1995 года лейблом Parlophone. Он был спродюсирован Джоном Леки при дополнительном продюсировании Radiohead, Найджелом Годричем и Джимом Уорреном. The Bends сочетает в себе гитарные песни и баллады с более сдержанными аранжировками и загадочными текстами, чем дебютный альбом Radiohead Pablo Honey (1993).
Radiohead выпустили свой дебютный альбом Pablo Honey в 1993 году. К тому времени, когда они начали свое первое турне по США в начале того же года, их дебютный сингл "Creep" стал хитом. Группа чувствовала давление из-за успеха и растущих ожиданий. После гастролей певец Том Йорк заболел, и Radiohead отменили выступление на фестивале в Рединге. Он сказал NME: "Физически я в полном дерьме, а морально с меня хватит". Согласно некоторым сообщениям, звукозаписывающая компания Radiohead, EMI, дала им шесть месяцев на то, чтобы "разобраться" или быть уволенными. Глава A&R EMI Кит Возенкрофт опроверг это, заявив: "Экспериментальная рок-музыка исполнялась и имела коммерческий потенциал. Люди высказывают разные паранойи, но для лейбла [Radiohead] Пабло Хани блестяще развивался".
После того, как Radiohead закончили запись Pablo Honey, Йорк выступил сопродюсером Paul Q. Колдери записал демо-запись нового материала с рабочим названием The Benz. Колдери был шокирован, обнаружив, что песни "все лучше, чем что-либо на Pablo Honey". Гитарист Эд О'Брайен позже сказал: "После всех этих гастролей с Pablo Honey... песни, которые писал Том, были намного лучше. В течение полутора лет внезапно - бац". Колдери приписал турне Radiohead с Пабло Хани за то, что они "превратили их в сплоченную группу".
Для своего следующего альбома Radiohead выбрали продюсера Джона Леки, который продюсировал записи артистов, которыми они восхищались, включая Magazine. Барабанщик Филип Селуэй сказал, что Radiohead были успокоены тем, насколько расслабленным и непредубежденным был Леки во время их первой встречи. По словам О'Брайена, успех "Creep" означал, что Radiohead не были в долгу перед EMI и поэтому имели больше свободы на своем следующем альбоме. EMI попросили Radiohead выпустить продолжение "Creep" для американского рынка; однако, по словам Леки, Radiohead отреклись от "Creep" и "не думали о создании хитовых синглов".
Запись была отложена, чтобы Леки мог поработать над альбомом Carnival of Light другой оксфордской группы Ride. Radiohead использовали дополнительное время для репетиций в заброшенном сарае на фруктовой ферме в Оксфордшире в январе 1994 года. Йорк сказал: "У нас были все эти песни, и они нам действительно нравились, но мы знали их почти слишком хорошо... так что нам пришлось как бы заново научиться им нравиться, прежде чем мы смогли их записать, что странно".
EMI дала Radiohead девять недель на запись альбома, планируя выпустить его в октябре 1994 года. Работа началась в RAK Studios в Лондоне в феврале 1994 года. Йорк приходил в студию пораньше и работал один за фортепиано; по словам Леки, "Новые песни были изливаясь из него". Группа похвалила Леки за то, что он демистифицировал студийную обстановку. Гитарист Джонни Гринвуд сказал: "Он не обращался с нами так, словно обладал каким-то колдовством, понятным только ему. В этом нет никакой тайны, и это так освежает". На этих сессиях состоялось первое сотрудничество Radiohead с их будущим продюсером Найджелом Годричем, который продюсировал RAK sessions. Когда Леки покинул студию, чтобы посетить светское мероприятие, Годрич и группа остались записывать би-сайды. Одна песня, "Black Star", была включена в альбом.
В то время как Pablo Honey в основном был написан Йорком, в The Bends наблюдалось более активное сотрудничество. Ранее все три гитариста часто играли одинаковые партии, создавая "плотную, нечеткую стену". Их роли в Bends были более разделены: Йорк, как правило, играл ритм, Гринвуд лидировал, а Эд О'Брайен обеспечивал эффекты. О'Брайен описал Boss DD-5, педаль задержки, как важную для звучания альбома. Группа также создала более сдержанные аранжировки; по словам О'Брайена, "Мы были очень хорошо осведомлены о чем-то на The Bends, чего не знали на Pablo Honey… Если это звучало действительно здорово, когда Том играл на акустике с Филом и Колином, какой был смысл пытаться добавить что-то еще?"
"Planet Telex" начиналась с барабанной партии, взятой из другой песни, би-сайда "Killer Cars", и была написана и записана за один вечер в RAK. "(Nice Dream)" начиналась как простая песня Йорка из четырех аккордов, но была дополнена дополнительными роли О'Брайена и Гринвуда. Большая часть "Just" была написана Гринвудом, который, по словам Йорка, "пытался вставить в песню как можно больше аккордов". Не удовлетворенные версиями "My Iron Lung", записанными в RAK, Radiohead использовали для альбома живое выступление в лондонской Astoria, заменив вокал Йорка и удалив аудиторию. Radiohead предприняли несколько попыток записать "Fake Plastic Trees". О'Брайен сравнил одну версию с песней Guns N' Roses "November Rain", сказав, что она была "напыщенной и напыщенный... просто худшая". В конце концов, Леки записал, как Йорк в одиночку исполняет "Fake Plastic Trees", которую остальные участники группы использовали для создания финальной песни. "High and Dry" была записана годом ранее в студии Courtyard Studios, Оксфордшир, звукорежиссером Radiohead Джимом Уорреном. Йорк позже сказал, что это была "очень плохая" песня, которую EMI вынудила его выпустить.
"The Bends", "(Nice Dream)" и "Just" были определены как потенциальные синглы и оказались в центре внимания первых сессий, что создало напряженность. Леки вспоминал: "Мы должны были уделить им абсолютное внимание, сделать их потрясающими, мгновенно ставшими хитами номер один в Америке. Все рвали на себе волосы, говоря: "Этого недостаточно!" Мы слишком старались". Йорк, в частности, боролся с давлением, и со-менеджер Radiohead Крис Хаффорд подумывал об уходе, ссылаясь на "недоверие Йорка ко всем". Джонни Гринвуд провел несколько дней, тестируя новое гитарное оборудование в поисках отличительного звучания, прежде чем вернуться к своему телекастеру. Басист Колин Гринвуд описал этот период как "восемь недель ада и пыток". По словам Йорка, "У нас были дни болезненного самоанализа, полный гребаный крах в течение двух гребаных месяцев". О'Брайен сказал, что каждый участник рассматривал свои варианты расторжения контрактов.
Поскольку октябрьский крайний срок был отменен, запись была приостановлена в мае и июне, пока Radiohead гастролировали по Европе, Японии и Австралазии. В июле работа возобновилась на две недели в студии Manor в Оксфордшире, где Radiohead завершили работу над песнями, включая "Bones", "Sulk" и "The Bends". За этим последовали туры по Великобритании, Таиланду и Мексике. В Мексике участники группы серьезно поссорились. Йорк сказал: "Годы напряжения и молчания друг другу, и, по сути, все то, что накопилось с тех пор, как мы познакомились, проявилось в один день. Мы плевались, ссорились, плакали и говорили все то, о чем вы не хотите говорить. Все полностью изменилось, и мы вернулись и записали альбом, и все это обрело смысл". Тур дал Radiohead новое чувство цели, и их отношения улучшились. Хаффорд призвал их записать альбом, который они хотели, вместо того, чтобы беспокоиться о "продукте и единицах измерения".
Запись закончилась в ноябре 1994 года в студии Abbey Road в Лондоне. Селуэй сказал, что альбом был записан в общей сложности примерно за четыре месяца. Леки смикшировал некоторые изгибы на Abbey Road. С приближением крайних сроков EMI забеспокоились, что он слишком затягивает. Без его ведома они отправили треки Шону Слейду и Полу Кью. Колдери, который продюсировал Пабло Хани, вместо него сделал микширование. Леки не нравились их миксы, он находил их "дерзкими", но позже сказал: "В то время я пережил небольшую травму, но, возможно, они выбрали лучшее". На альбоме были использованы только три микса Леки.
The Bends были описаны как альтернативный рок и инди-рок. Несколько критиков определили его как альбом в стиле брит-поп, хотя Radiohead не понравилось это движение, поскольку они сочли его "ретроспективным" стилизованным. Как и Pablo Honey, в нем представлены рок-песни, ориентированные на гитару, но, по словам Билла Рида из The Gazette, его песни "более пространные и странные". Музыка более эклектична, чем у Pablo Honey; Колин Гринвуд сказал, что Radiohead хотели отличаться от Pablo Honey и что The Bends лучше представляли их стиль. Название альбома, термин, обозначающий декомпрессионную болезнь, отсылает к быстрому восхождению Radiohead к славе с песней "Creep". Йорк сказал: "Мы просто появились слишком быстро". Критик Саймон Рейнольдс написал, что The Bends выдвинули "элемент английского арт-рока" на передний план в звучании Radiohead.
По словам Колдери, "The Bends не был ни английским, ни американским альбомом. Это альбом, созданный в отсутствие гастролей и путешествий. В нем действительно было такое ощущение, что "мы нигде не живем и нам нигде не место"". Рид описал альбом как "интригующе встревоженный" и "биполярный". Он сравнил "The Bends" с поздней музыкой The Beatles, описал "My Iron Lung" как хард-рок и отметил более приглушенное звучание "Bullet Proof"..I Wish I Was" и "High and Dry", демонстрирующие "более жалобную и медитативную сторону Radiohead".
Rolling Stone описал The Bends как "смесь звуковых гитарных гимнов и поразительных баллад", с текстами, напоминающими о "призрачном пейзаже" болезни, потребительства, ревности и тоски. Несколько песен вызывают "ощущение дезинтегрированного или разъединенного субъекта". Журналист Мак Рэндалл описал текст песни как "настоящий сборник болезней, отвращения и депрессии", который, тем не менее, становится вдохновляющим в контексте "привлекательных" и "мощных" аранжировок. Джонни Гринвуд сказал, что "Изгибы" были о "болезнях и врачах… отвращении к нашему собственному телу". Йорк сказал, что это был "невероятно личный альбом, вот почему я потратил большую часть своего времени, отрицая, что он вообще был личным".
"Fake plastic trees" был вдохновлен коммерческим развитием Canary Wharf и выступлением Джеффа Бакли, который вдохновил Йорка использовать фальцет. Йорк сетует на влияние потребительства на современные отношения. Саша Фрер-Джонс сравнила ее мелодию со "второй темой струнного квартета Шуберта". В "Just" Джонни Гринвуд играет октатонические гаммы, которые простираются на четыре октавы. На угловатый гитарный рифф повлияла игра Джона Макгеоха в песне журнала 1978 года "Shot By Both Sides".
"Sulking" была написана в ответ на массовое убийство в Хангерфорде. Первоначально песня заканчивалась словами "просто пристрели свое оружие". Йорк опустил его после самоубийства фронтмена Nirvana Курта Кобейна в 1994 году, поскольку не хотел, чтобы слушатели поверили, что это намек на Кобейна. "Street Spirit (Fade Out)" был вдохновлен R.E.M. и романом Бена Окри "Голодная дорога" 1991 года; текст песни описывает побег от гнетущей реальности. Журналист Роб Шеффилд описал "Street Spirit", "Planet Telex" и "High and Dry" как "антиутопическую эпопею биг-бэнда".
The Bends стал первым альбомом Radiohead с оформлением Стэнли Донвуда. Донвуд познакомился с Йорком, когда они были студентами Эксетерского университета, и ранее создавал обложки для мини-альбома My Iron Lung; с тех пор Донвуд создал все обложки Radiohead.
Для The Bends Йорк и Донвуд взяли напрокат кассетную камеру и снимали объекты, включая дорожные знаки, упаковку и уличные фонари. Они поступили в больницу, чтобы снять железное легкое, но, по словам Донвуда, обнаружили, что на железные легкие "не очень интересно смотреть". Вместо этого они засняли манекен для искусственного дыхания, который, по словам Донвуда, имел "выражение лица, как у андроида, впервые открывающего для себя ощущения экстаза и агонии одновременно". Чтобы создать изображение для обложки, пара показала отснятый материал на телевизоре и сфотографировала экран.
The Bends был выпущен в Японии 8 марта 1995 года лейблом EMI, а в Великобритании 13 марта лейблом Parlophone Records. Он провел 16 недель в британском чарте альбомов, достигнув четвертого места. В тот же день, что и британский релиз, выступление Radiohead в лондонской Astoria в мае 1994 года было выпущено на VHS как Live at the Astoria, включая несколько треков Bends.
В США The Bends был выпущен 4 апреля североамериканской дочерней компанией EMI Capitol Records. По словам журналиста Тима Футмана, Capitol почти отказалась выпускать его, чувствуя, что в нем не хватает хитовых синглов. The Bends дебютировали в нижней части американского чарта Billboard 200 на неделе 13 мая и достигли 147-й строчки на неделе 24 июня. Он вновь появился в чарте на неделе с 17 февраля 1996 года и достиг 88-й строчки 20 апреля, почти ровно через год после своего выхода. 4 апреля он был сертифицирован золотым в США за продажи в полмиллиона копий. Хотя The Bends остается альбомом Radiohead с самым низким рейтингом в чартах США, в январе 1999 года он был сертифицирован платиновым за продажи в миллион копий.
Интерес со стороны влиятельных музыкантов, таких как вокалист R.E.M. Майкл Стайп, в сочетании с несколькими отличительными музыкальными клипами помогли поддержать популярность Radiohead за пределами Великобритании. Селуэй приписал видео то, что они помогли The Bends "постепенно просачиваться в сознание людей". "Fake plastic trees" были использованы в фильме 1995 года "Ignorant", и считается, что они познакомили Radiohead с более широкой американской аудиторией. По словам ведущего MTV Мэтта Пинфилда, звукозаписывающие компании спрашивали, почему MTV продолжало продвигать The Bends, когда они продавались меньше, чем их альбомы; его ответ был: "Потому что это здорово!" Йорк поблагодарил Пинфилда, подарив ему золотую пластинку The Bends.
К концу 1996 года The Bends разошлись тиражом около двух миллионов копий по всему миру. В Великобритании он был сертифицирован платиновым в феврале 1996 года при продажах более 300 000 экземпляров, а в июле 2013 года получил четырехкратный платиновый статус.
В сентябре 1994 года EMI выпустила мини-альбом My Iron Lung, состоящий из "My Iron Lung" и "Bends outtakes". "My Iron Lung" также был выпущен синглом. Вице-президент A&R Перри Уоттс-Рассел (Perry Watts-Russel) сказал, что EMI не преследовали цель играть на радио, поскольку это был "всего лишь фанатский материал", а не "настоящий первый сингл" для The Bends.
По словам Хаффорда, американская аудитория была разочарована отсутствием песни в стиле "Creep" на The Bends. В ответ Capitol выбрали "Fake Plastic Trees" в качестве первого американского сингла, чтобы еще больше отдалить Radiohead от "Creep". Он не попал в американский Billboard Hot 100, но достиг 20-й строчки в британском чарте синглов. "Just", выпущенный в Великобритании 21 августа, достиг 19-й строчки. Она не была выпущена как сингл в США, но ее музыкальное видео, снятое режиссером Джейми Трейвзом, привлекло там внимание. Следующий американский сингл, двойная сторона "High and Dry" и "Planet Telex", достиг 78-й строчки. "Street Spirit (Fade Out)", выпущенный в январе 1996 года, достиг пятой строчки в британском чарте синглов, обойдя "Creep" и продемонстрировав что Radiohead не были чудесами с одним хитом. "The Bends" был выпущен синглом в Ирландии и достиг 26-й строчки в ирландском чарте синглов в августе 1996 года.
Radiohead активно гастролировали в составе The Bends, выступая в Северной Америке, Европе и Японии. Сначала они гастролировали в поддержку Soul Asylum, затем R.E.M., одной из оказавших на них формирующее влияние и одной из крупнейших рок-групп мира того времени. Йорк сказал о туре с R.E.M: "Все, чего мы ожидали, было полностью перевернуто с ног на голову. Нравится идея, что ты достигаешь определенного уровня и теряешь его. Все было по-дружески, и в этом не было никакой стервозности или мелочности".
Американское турне включало выступление на рождественском концерте KROQ Almost Acoustic в Universal Amphitheatre в Лос-Анджелесе вместе с Oasis, Аланис Мориссетт, No Doubt и Porno for Pyros. Сотрудник Capitol Кларк Стауб описал это как "ключевую ступеньку" для Radiohead в США.
Перед выступлением в Денвере, штат Колорадо, был украден гастрольный фургон Radiohead, а вместе с ним и их музыкальное оборудование. Йорк и Джонни Гринвуд исполнили урезанный акустический сет с арендованными инструментами, и несколько концертов были отменены. Гринвуд воссоединился со своим украденным Fender Telecaster Plus в 2015 году после того, как фанат узнал в нем тот, который они приобрели в Денвере в 1990-х годах. В ноябре 1995 года Йорку стало плохо, и он упал в обморок на сцене на шоу в Мюнхене. NME осветил инцидент в статье под названием "Вспышка гнева Томми". Йорк сказал, что это было самое обидное, что кто-либо когда-либо писал о нем, и отказывался давать интервью NME в течение пяти лет.
В марте 1996 года Radiohead снова совершили турне по США и выступили на The Tonight Show и 120 Minutes. В середине 1996 года они играли на европейских фестивалях, включая Pinkpop в Голландии, Tourhout Werchter в Бельгии и T in the Park в Шотландии. В августе того же года Radiohead гастролировали на разогреве у Morissette, исполнив ранние версии нескольких песен со своего следующего альбома OK Computer.
The Bends получили признание в Соединенном Королевстве. Критик The Guardian Кэролайн Салливан написала, что Radiohead "превратились из невзрачных гитаристов в потенциальных участников арены... Великолепие может со временем приесться, как это случилось с U2, но прошли годы с тех пор, как большой дерзкий рок звучал так эмоционально". Q описал The Bends как "мощную, израненную, величественно отчаянную пластинку с пугающе хорошими песнями", в то время как Марк Сазерленд из NME написал, что "Radiohead явно решили сделать альбом настолько потрясающим, что он заставил бы людей забыть собственное название, не говоря уже о ["Creep"]", описывая его как "непревзойденную, всеобъемлющую, охватывающую весь континент рок-пластинку 90-х". Дэйв Моррисон из Select написал, что альбом "улавливает и проясняет гораздо более широкий спектр настроений, чем Pablo Honey", и похвалил Radiohead как "один из активов британской высшей лиги биг-рока". NME и Melody Maker включили The Bends в десятку лучших альбомов года.
Критический прием в Соединенных Штатах был неоднозначным. Чак Эдди из Spin назвал большую часть альбома "бессмысленным бормотанием, в котором недостаточно конкретных эмоций", в то время как Кевин Маккью из Chicago Tribune назвал тексты Йорка "эгоцентричными", а музыку - раздутой и претенциозной. В The Village Voice Роберт Кристгау написал, что гитарные партии и выражения тоски были искусными и естественными, но им не хватало глубины: "Слова достигают точно такой же высоты эстетической необходимости, как и музыка, которой вообще нет". В Los Angeles Times Сэнди Моррис похвалил Йорка как "почти такого же соблазнительно загадочного, как Билли Корган из Smashing Pumpkins, хотя и более хрупкого телосложения".
The Bends привлекли к Radiohead значительное внимание критиков. В 1997 году Джонни Гринвуд сказал, что это был "поворотный момент" для Radiohead: "Он начал появляться в опросах people's [best of] на конец года. Именно тогда нам стало казаться, что мы сделали правильный выбор в отношении того, чтобы быть группой". В 2015 году Селуэй сказал, что это положило начало "эстетике Radiohead", чему способствовали работы Донвуда. Успех придал Radiohead уверенности в самостоятельном продюсировании их следующего альбома, OK Computer (1997), совместно с Годричем.
Американский журналист Роб Шеффилд вспоминал, что The Bends "потрясли мир", превратив Radiohead из "бледных британских парней в нечто вроде британского арт-рокового божества 70-х". Это вызвало интерес со стороны известных музыкантов и кинозвезд. Через два года после его выхода критик The Guardian Кэролайн Салливан написала, что он вывел Radiohead из "indie one hit-wonder" в "премьер-лигу уважаемых британских рок-групп". Журналист Rolling Stone Джордан Рантах написал в 2012 году, что The Bends были "музыкально насыщенным и эмоционально сложным шедевром, который навсегда стер их статус "чудо-группы с одним хитом". Писатель Ник Хорнби написал в 2000 году, что с The Bends Radiohead "обрели свой голос... Ни одной другой современной группе не удалось смешать такой коктейль из ярости, сарказма, жалости к себе, изысканной мелодичности и мозговитости".
The Bends повлияли на целое поколение британских и ирландских исполнителей, включая Coldplay, Keane, Джеймса Бланта, Muse, Athlete, Elbow, Snow Patrol, Kodaline, Turin Brakes и Travis. Pitchfork приписали таким песням, как "High and Dry" и "Fake Plastic Trees", предвосхищение "аэрографированного" пост-брит-попа Coldplay и Трэвиса. Такие группы, как Garbage, R.E.M. и k.d. lang, начали называть Radiohead своей любимой группой. The Cure связались с Radiohead, чтобы узнать о производстве The Bends в надежде воспроизвести его.
В 2006 году The Observer назвал The Bends одним из "50 альбомов, изменивших музыку", заявив, что он популяризировал "наполненный тоской фальцет"... продуманная противоположность бьющему в грудь лэд-року, олицетворяемому Oasis", который "в конечном итоге сформировался в целое десятилетие звучания". Йорк презирал стиль рока, популяризируемый The Bends, чувствуя, что другие группы скопировали его. Он сказал в 2006 году: "Я был очень, очень расстроен из—за этого, и я изо всех сил старался этого не делать, но да, это было что-то вроде... такого рода вещей, когда полностью упускаешь суть". Годрич почувствовал, что Йорк был чрезмерно чувствителен, и сказал ему, что он не изобретал "парни поют фальцетом под акустическую гитару".
В 2000 году в результате голосования более 200 000 меломанов и журналистов The Bends был назван вторым величайшим альбомом всех времен после Revolver (1966) группы The Beatles. Читатели Q признали его вторым лучшим альбомом в 1998 и 2006 годах, уступив OK Computer. Колин Ларкин назвал его вторым лучшим альбомом всех времен в 2000 году в издании All Time Top 1000 Albums. В 2005 году он был включен в книгу "1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрете". Журнал Rolling Stone поместил его на 110-е место в своем первоначальном списке 500 величайших альбомов всех времен за 2003 год, на 111-е в списке 2012 года и на 276-е в списке 2020 года. В 2006 году он достиг 10-го места во всемирном опросе великих альбомов, организованном British Hit Singles & Albums и NME. Paste назвал его 11-м величайшим альбомом 1990-х годов. В 2020 году The Independent назвала его лучшим альбомом 1995 года, написав: "Унылый, меланхоличный, но в то же время удивительно мелодичный и поднимающий настроение... The Bends стояли особняком от брит-попа и всего остального в легендарном 1995 году". В 2017 году Pitchfork назвали The Bends третьим величайшим альбомом брит-поп, написав, что его "эпическое изображение дрейфа и разочарования обеспечивает ему неохотное место в пантеоне брит-поп".
Radiohead покинули EMI после того, как их контракт закончился в 2003 году. В 2007 году EMI выпустила Radiohead Box Set, сборник альбомов, записанных во время подписания Radiohead контракта с EMI, включая The Bends. 31 августа 2009 года EMI переиздала The Bends и другие альбомы Radiohead в "Коллекционном издании" составление би-сайдов и живых выступлений. Radiohead не принимали участия в переиздании, и музыка не была ремастирована.
В феврале 2013 года Parlophone был куплен Warner Music Group (WMG). В апреле 2016 года, в результате соглашения с торговой группой Impala, WMG передала бэк-каталог Radiohead XL Recordings. Переиздания EMI, выпущенные без согласия Radiohead, были удалены из стриминговых сервисов. В мае 2016 года XL переиздала бэк-каталог Radiohead на виниле, включая The Bends.