Джастин Диксон - культурный обмен с голливудским гаффером \ Wolfram
Джастин Диксон - голливудский гаффер, фильмография которого насчитывает десятки культовых проектов, в т.ч. фильмы "Битва за битвой" и "Лакричная пицца" режиссера Пола Томаса Андерсона. Специально для ProSvet Джастин ответил на вопросы подписчиков и редакции канала.
Привет, Джастин! Спасибо что согласился на интервью!
Привет, Дмитрий, привет ProSvet! Ценю вашу заинтересованность. Задавай любые вопросы!
Недавно мы рассказывали о вашем опыте подсветки исторической церкви прожекторами Nanlux Evoke. Наша редакция была очень удивлена, ведь у нас в России на высокобюджетных проектах обычно используют приборы Aputure, а прожекторами Nanlux пользуются в основном студенты киношкол. Расскажите, чем обусловлен такой выбор?
Честно говоря, мне нравится использовать и Aputure, и Nanlux, но я использую их по-разному.
У Nanlux нет ничего мощного с таким же цветовым спектром, как у Aputure. В то же время, у Aputure нет ничего столь же мощного, как у Nanlux. К тому же, я пользовался Nanlux много лет, прежде чем Aputure вывела своё освещение на новый уровень. Я бы также сказал, что Nanlux дал мне возможность попробовать что-то новое.
На нашем канале мы изучаем сленг осветителей в России. Например, зажим Matthellini называется «Мотыль» (как шерстяная бабочка). Есть ли у вас какие-нибудь сленговые термины для обозначения светового оборудования? Что-нибудь странное или забавное?
Текстиль Ultrabounce - томат (tomato).
Текстиль Silk (шелк) - соленый огурец (Pickled cucumber).
Текстиль Soft Diffusion - майонез (Mayo или Mayonnaise).
Кричу своим светикам: "Замайонезь мне тот прибор!".
Звучит аппетитно! Уверен, теперь и в России мы будем называть диффузионный текстиль майонезом.
А я теперь буду называть Matthellini волосатой бабочкой. Действительно похоже!
Существуют мифы о различиях между американскими и российскими системами освещения. Правда ли, что в Голливуде принято сначала устанавливать заполняющий свет, а уже потом рисующий?
Нет, я не думаю, что этот миф правдив. У каждого мастера свой подход. Иногда я сначала освещаю фон, а затем выделяю определённые места, где актёры или актрисы останавливаются, чтобы произнести реплики.
Вопрос от нашего подписчика Тихона Панкова: в ваших фильмах, особенно в сценах с интерьерными портретами, часто виден очень чёткий «фундамент» заполняющего света. Какое направление вы чаще всего используете для отражений? Они исходят от потолка?
Направление заполняющего света - последнее о чем я думаю при разработке световых схем. И я считаю, что заполняющий свет должен исходить от естественных источников, например, от окон (как в сериале "Гений: МЛК/X"), ламп и т.д.
Еще один вопрос от нашего подписчика Данилы, студента 4-го курса операторской мастерской:"Я огромный фанат фильма "Лакричная Пицца", которую вы гафферили, шикарная работа. Там есть дикая сцена с Томом Уэйтсом и Шоном Пэнном, которые решили снять в пьяном угаре сцену из фильма. Скажите, какие приборы, которые стоят прямо в кадре вы использовали? Сцена настолько мощная и эффектная благодаря им. Ещё какие локальные приборы вы использовали? Было ли обратное заполнение?"
Майк Бауман (оператор-постановщик фильма - прим.ред.) создал прекрасный световой дизайн, сочетающий 12 источников света и 12 отражателей 20х20. Галогеновые приборы мощностью 2 киловатта каждый (Blond 2K и OpenFace 2K) на высоких штативах составляли трио источников света. Также были источники света на подвижном кране Condor для создания "эффекта краёв" и заполнения пространства.
И финальный вопрос: могли бы вы порекомендовать книги для совершенствования гафферских навыков?
Я бы рекомендовал смотреть картины великих художников и фотографии великих фотографов.
Фотография - это то, на что я постоянно смотрю, чтобы черпать вдохновение.
Ну и конечно, смотреть фильмы.
Интервью подготовил: Дмитрий Трусов Помощь с переводом: Дарья Зародина, Даниил Орлов Специально для канала Wolfram https://t.me/wolframarc