Синематека
Первые три позиции сегодняшнего обзора уверенно занимают фильмы Джона Карпентера, в продолжение начатому с «Нечто» изучению творчества этого режиссера.
Побег из Нью-Йорка (Escape from New York)Как следует из нагугленого, данная картина является образцом того самого «культового» кино. Также можно найти кучу всяких интересных фактов связанных с фильмом, потому что см. выше. Я не люблю пересказывать сюжет или приводить какие-то сведения о фильме, т.к. вся эта информация общедоступна, но в этот раз замечу, что оператором на съемках подрабатывал Джеймс Кэмерон.
Фильм вполне даже смотрибелен. Умильно выглядит игра Курта Рассела в крутого пацана. Да и вообще манера фильма очень своеобразна, я бы сказал, наивна, хотя все наивности имеют место быть специально. Прикольно сделан антуражик разрушенного Нью-Йорка и некоторые персонажи-маргиналы. Особенно волосатый торчок, вы поймете, когда посмотрите. Интересно, что своеобразный саундтрек к фильму писал тоже Карпентер, в соавторстве. В общем, мужик и на дуде дудец, во всех смыслах В заключение скажу, как бы оправдываясь, ребятки, это хорошее независимое кино, которого сейчас так мало.
Побег из Лос-Анджелеса (Escape from L.A.)Пятнадцать настоящих, живых лет разницы между этим фильмом и предыдущим, и -- ровно такая же слегка наивная манера подачи. И тот же надменно-крутой-забавный Змей Плисскен в виде постаревшего Рассела. Да, кино про L.A. напоминает предтечу о N.Y. и поэтому лишено значительной части харизмы и культовости. Примитивная компьютерная графика режет глаз в отличии от дедовских методов съемки. При этом фильм пропитан сарказмом и сатирой, в глаза бросается глумление над широко известными злачными местами Лос-Анджелеса.
В пасти безумия (In the Mouth of Madness)А вот про это кино и сказать нечего, кроме того, что оно неплохое. И саспенс есть, и сюжет, и вообще. И вообще сюжет фильма напоминает книги любимого мною Кинга. Посмотрите, не пожалеете.
Книга мастеровОй, Дисней снял первый фильм в России. Ой, ну кого вы наёбываете, снял его российский режиссер в подражаемой манере Тимура Бекмамбетова. Т.е. камерой вжик-вжик, дерг-дерг, пшшш-ш-шли спецэффекты, еще чуток, пппп-ш-ш-ш-ш! Дешевое китайское фуфло ваша манера съёмки. Такое же фуфло и коньюктурный, подзаборный юморок. Вроде как и улыбнуться можно по ошибке, а в осадке -- противно... В ролях главных героев Вани и Кати снялись какие-то неизвестные науке выпускники непонятных фабрик, за манеру игры которых при СССР дали бы 25 строгого режима, с конфискацией, естественно. Когда Катя говорит серьезные темы, невольно ищешь на экране кого-то еще, потому что на лице героини отражается (?) все что угодно, но не эмоции по поводу темы разговора, создается впечатление, что вместо нее говорит невидимка. Косоглазый Ванютка это отдельная песня, лебединая, замечу.
Ну что еще, пройдусь по остальным актерам. Гоша Куценко в роли Гоши Куценко мне всегда симпатичен. Гафт великолепен, Куравлев свое отработал, а вот Лия Ахеджакова как-то не лезет в требуемый образ, хоть ты тресни. Несмотря на минимум эмоций и минимум экранного времени, помошник Каменной Княжны выглядит очень цельно и правильно, да и сама Великая довольно неплохо проработана. Ну а из всего многообразия монотонного юмористического говна порадовали монологи Гафта и говорящая лошадь. Вот и все, ушел плакать над истлевшими останками российского кинематографа.