«Less is more» и другие принципы проектирования архитектора-модерниста Людвига Миса ван дер Роэ
Корифей модернизма Людвиг Мис ван дер Роэ своими новаторскими для 1920–1930-х годов идеями дал мощный импульс к дальнейшему развитию современной архитектуры. Эстетика минимализма Миса, основанная на принципе «меньше – значит больше», вдохновляет современных архитекторов вплоть до настоящего времени, в особенности, при проектировании частных жилых домов.
Мис ван дер Роэ стремился к максимальной выразительности своих сооружений, используя при этом минимум формальных приёмов, избегая излишнего декора и стилизации. Главным выразительным средством в его проектах выступала конструкция здания. С целью её максимальной артикуляции архитектор убирал всё лишнее, акцентируя внимание на архитектурной правде сооружения, что получило название архитектура «кожи и костей».
Для Миса также был важен принцип единого целого универсального внутреннего пространства, которое не привязано к конкретным видам использования, полностью свободно и может трансформироваться посредством системы мобильных перегородок, либо применения иных способов зонирования.
Знаковым проектом Миса ван дер Роэ стал павильон Германии на Всемирной выставке в Барселоне 1929 года. В нём, помимо скульптуры «Танцовщица» Георга Кольбе, представляется самостоятельная архитектурная концепция. Павильон задумывался архитектором как место спокойствия и бегства от экспозиции и фактически был превращён в «обитаемую скульптуру». Сооружение расположено у подножия Национального музея искусства Каталонии вдали от шумных улиц. Перетекающее пространство павильона задаёт динамику движения посетителей и подчёркивается выступающими за пределы архитектурного объёма стенами из оникса.
Мис обращает внимание зрителя на красоту природных материалов, используя в проекте четыре вида мрамора, итальянский травертин и оникс различных оттенков, что придаёт павильону особую выразительную силу.
Мис ван дер Роэ был нацелен, в первую очередь, на работу с состоятельными клиентами, поэтому проектирование частных жилых домов – это значимая линия его творчества.
Вилла для семьи Тугендхат, построенная в 1930 году, является образцовым проектом архитектуры модернизма своего периода. Дом расположен на склоне, и Мис ван дер Роэ интересным образом обыгрывает эту деталь ландшафта.
Со стороны улицы сооружение кажется одноэтажным, но на самом деле вилла состоит из трёх ярусов, которые считываются со стороны внутреннего сада. Мис мастерски комбинирует помещения в зависимости от того, какие виды из них открываются: утилитарные помещения виллы выходят на улицу, а основные жилые пространства обращены в сторону сада с видом на долину. Белые плоскости фасадов, чередующиеся с большими поверхностями остекления, лаконичны и очищены от декоративных элементов. Применение металлического каркаса позволило Мису отказаться от несущих стен и создать гибкую планировку помещений, просторные и светлые пространства.
Интерьеры минималистичны и роскошны одновременно. Это обусловлено отказом от декора и орнамента в пользу природных качеств натуральных отделочных материалов. Эффектно выделяется в интерьере стена из оникса, поверхность которой меняет оттенок при смене времени суток. Кроме того, архитектор использовал в отделке интерьеров виллы редкие экзотические породы древесины.
Применение своей концепции архитектуры «кожи и костей» в жилом строительстве Мис ван дер Роэ отразил в доме Фарнсуорт в Пиано, который был построен в 1951 году для известного чикагского врача-нефролога Эдит Фарнсуорт.
Дом располагается в окружении леса в уединённом месте за пределами Чикаго. Мис ван дер Роэ создаёт такое пространство, которое отражает его воззрение относительно архитектуры как высшей формы духовности.
В данном проекте Мис концентрируется исключительно на оттачивании своих архитектурных принципов. Это выражается в том, что отдельные зоны дома группируются вокруг замкнутого центрального коммуникационного ядра, где спрятан санузел, вдоль внешней стены которого расположен кухонный гарнитур. Всё остальное пространство свободно и может преобразовываться по необходимости. Этот приём используется для того, чтобы не нарушать пространственную целостность.
Получившийся архитектурный образ представляет собой парящее над землёй здание, которое идеально вписывается в окружающий его ландшафт. За счёт обширных поверхностей остекления внутреннее пространство перетекает во внешнее, образуя тем самым синтез интерьера и экстерьера.
Авторский почерк Миса ван дер Роэ соответствует актуальным тенденциям в области современной архитектуры и дизайна, привлекает своей выразительностью, которая достигается за счёт лаконичных архитектурных объёмов, эстетических свойств природных материалов и отказа от всего лишнего, что может скрыть истинную архитектурную сущность.