Мир, который придумала Dead Blonde
Постмодерн, мультижанровость и мальчики на ржавых девятках, из окон которых долбит фонк. Это и многое другое можно найти в музыке Дэд Блонд. Поразмышляем о том, как точно ее песни описывают Россию настоящего.
Принято говорить, что мы живем в мире, который придумал Владимир Сорокин. Сравнение это набило оскомину, пусть и ветер со стороны Сахарного Кремля все же пробивается сквозь тонкую брешь, отделяющую абсурдный сорокинский вымысел от нашей не менее абсурдной реальности. Сложно избежать и сравнений нашего мира с классическими антиутопиями, о чем свидетельствует и засилье твитов-близнецов на эту тему и рейтинг самых популярных и продаваемых художественных произведений.
Но что если на самом деле наша реальность теперь похожа на песни Dead Blonde?
Саундтрек нашего времени
Dead Blonde — синоним слова «мультижанровость». Арина появилась в музыкальном пространстве в начале нового десятилетия и сначала ее аудитория ограничивалась рамками проекта GSPD. Но вскоре ее робкий огонек перерос в настоящий пожар, из которого на полной скорости вылетела та самая (красная) девятка. С тех пор Арина стала если не трендсеттером популярной музыки, то уж точно фигурой значимой и яркой.
Альбомы Арины — это эталонная танцевальная музыка, с обилием разбросанных цитат, как музыкальных, так и текстовых. Бережно работая со звуком и культурным кодом постсоветского пространства, Арина не только эстетизирует эти элементы, но и помещает их в контекст дня сегодняшнего. За счет чего элементы культурного кода обретают новую жизнь, а вместе с ней и новый смысловой оттенок. Формируется вселенная, в которой настоящее смешалось с прошлым, а прошлое с настоящим.
Герои нашего времени
Герои вселенной Арины узнаваемы и клишированы. Это персонажи постсоветских фильмов и сериалов, герои журнала «ПТЮЧ» и криминальных сводок, постояльцы московского «Интуриста» и образы теплой родительской ностальгии. Некогда бизнесмены, продюсеры, провинциальные пацаны, а вместе с ними силовики и бандиты, которые играли главные роли в России девяностых, а после — России гламурной. В десятых годах, когда журнал «Афиша» и стремительно развивающийся интернет захватил культурный фон страны, герои прошлого скрылись в тени истории, уступив свое место детям новой эпохи — независимым журналистам, блогерам, комикам и инди-музыкантам. В музыкальном мире Арины эти две вселенные неожиданно сталкиваются. И если на заре проекта это выглядело свежо и забавно, то сегодня, наблюдая за стремительно меняющимся политическим и культурным контекстом, песни Dead Blonde невольно приобретают иные краски.
Наше время
Мир всесильных силовых структур, бдительных чиновников и криминальных элементов вторгся в реальность, где продолжается танец под ритмы инди-рока и трэпа. Пока в барах продолжаются открытые микрофоны, в школах проводятся усиленные уроки патриотического воспитания. «Слово пацана» бьет все рекорды, в то время как светские журналисты не без доли пафоса обсуждают его феномен, со скучающим видом ожидая от деятелей культуры смелых высказываний и манифестов.
Да, настоящее перемешалось с прошлым. Постмодернистская шутка, кажется, перестала быть шуткой. Несложно представить Екатерину Мизулину неиронично танцующую в телеграмм-кружочке под песню «Россия — матушка». Прибавим к этому уклон в патриотизм и поиск русской культурной идентичности. На выходе получиться, что песни Арины отличный саундтрек сегодняшнего дня. Такого странного и изменчивого.
Мир, который придумала Арина стал реальностью. Хорошо это или плохо? Вопрос открытый. Впрочем, возможно это сам мир придумал Арину Дэд Блонд.
