История успехов Алекса Гарленда — стахановца современного кинематографа
С какими трудностями сталкивался Алекс Гарленд в начале своей сценарной карьеры, чем хороши его новые фильмы и почему его сравнивают с Тарковским
1970 год, Лондон. В семье известного политического карикатуриста Николаса Гарленда рождается ребенок — мальчик по имени Алекс. Благодаря творческой стезе отца сын растет в окружении бесчисленных рисунков и раскадровок, часто общается с художниками. До двадцати лет фанат комиксов и компьютерных игр твердо уверен, что и сам уйдет в этот бескрайний изобразительный мир. Но не все так просто.
Окончив в 1992 году Манчестерский университет по специализации «История искусств», Гарленд начинает переписывать свою жизнь — он боится оказаться в тени отца и, более того, не находит творческого удовлетворения. Молодой человек решает погрузиться в международную журналистику — и тут же отправляется в путешествие. Он несколько раз посещает Таиланд, объезжает практически всю Юго-Восточную Азию. Параллельно Гарленд делает заметки в дневнике, которые позднее переработает в свой первый писательский труд.
ЕСТЬ ПРОБИТИЕ!
Его дебютный роман «Пляж», повествующий о путешествии на остров современных хиппи, вышел в 1996 году — и это стало первым крупным успехом Гарленда. Как позже признался сам автор, на момент создания романа он не знал о базовых писательских приемах — даже о правильном оформлении прямой речи. Восстановить пробелы молодому писателю помог роман «Художник зыбкого мира» Кадзуо Исигуро. «Начал копировать диалоги — научился писать», — так посчитал Гарленд.
Однако профессиональное сообщество его мнения не разделило. Критики не стали хлопать Гарленда по спине, да и пресса толком не трубила о новом «Повелителе мух». Но потом произошло уже привычное нынешним реалиям явление: роман начал неожиданно подниматься на первые позиции списков бестселлеров, его стали передавать из рук в руки — сарафанное радио разразилось. Только за первый год «Пляж» допечатали 25 раз.
Одним из критериев внезапного успеха Гарленда считают близость его книги к молодому поколению: он написал о мыслях своих сверстников понятным языком. Киноиндустрия не могла остаться вдали от ажиотажа и занялась разработкой экранизации с Леонардо ДиКаприо в главной роли. Место режиссера занял Дэнни Бойл. Несмотря на негативные отклики, здесь Гарленд впервые оказался на съемочной площадке и предвосхитил свой второй успех — уже как сценарист.
Влюбившись в командный дух на площадке, он подошел к продюсеру фильма «Пляж» Эндрю Макдональду и сказал следующее: «У меня есть идея для фильма о бегающих зомби». Так, Бойл-режиссер и Гарленд-сценарист вновь воссоединились и создали классику зомби-хоррора «28 дней спустя» с Киллианом Мерфи, плюющую в лицо человеческому гуманизму. Первый фильм по его сценарию, увидевший свет в 2002 году, стал хитом в США и открыл новое имя Голливуду.
НЕПРУХА ОКАЯННАЯ
Позже Гарленду дорогу перешел черный кот. В 2003 году второй экранизированный роман Гарленда «Тессеракт» проваливается. Спустя почти пять лет выходит «Пекло» — опять привет Бойлу в режиссерском кресле — по его сценарию, который также холодно встречает широкая публика. Хотя работа важная: тут Гарленд впервые пробует себя в качестве фантаста, написавшего историю о «воскрешении» умирающего солнца. Видимо, не все смогли выдержать ослепительного испытания для глаз — а жаль.
Помимо этого, была попытка адаптации книги Кадзуо Исигуро под кино «Не отпускай меня», но о ней сейчас почти не вспоминают. В 2012 году Гарленд приложил руку к эпичной экранизации комикса «Судья Дредд», благодаря которому заслужил статус английского Тарковского — иногда уж совсем претенциозного. Даже писал сценарии к таким компьютерным играм, как «Enslaved: Odyssey to the West» и «Devil May Cry». Короче, Гарленд все это время нам пытался сказать: «Что по кайфу, то и делаю».
Палка стрельнула спустя 11 лет поисков, когда уже набивший руку автор выпускает свой режиссерский дебют «Из машины», номинированный на «Оскар» в категории «Лучший сценарий» и забравший статуэтку за визуальные эффекты — и это его третий успех.
ВЫВЕРЕННАЯ ФОРМУЛА
«Аннигиляция», «Разрабы», «Род мужской», «Из машины» — за последнее десятилетие Гарленд оброс массой и выпустил несколько фильмов в качестве режиссера. Вобрав весь свой многочисленный опыт и годы кинопрактики, Алекс научился пугать, визуально влюблять, погружать в транс и иногда быть максимально прямолинейным — он не боится смелых решений, конвертируя несколько жанров в один.
Главный его конек на сегодня — sci-fi вперемешку с хоррором. Режиссер умело интерпретирует научные концепции, выжимая из них необходимое путем как экзистенциального, так и физического насилия героев. Логика практически всех его историй такова: он помещает группу людей в патовую ситуацию с целью познания их природы. В конечном счете они должны умереть или обязательно обречь кого-либо на смерть — все по законам фильмов категории Б, которых Гарленд не стесняется.
Помимо этого, британец любит браться за горячие темы. За пару лет до пика движения #MeToo мотивы мужского абьюза и женской эмансипации режиссер изучил в фильме «Из машины». И сейчас: новинка Гарленда «Падение империи» рассказывает о гражданской войне в США, когда в реальной жизни на границах Америки творится миграционный беспредел. Гарленд играет в прорицателя?
Сейчас Алекс планирует взять перерыв от режиссуры — после постановки еще одного фильма про войну. Но он обещает не уходить из киноиндустрии совсем: в планах уже намечена сценарная работа над новой частью «28 дней спустя». Кто знает, может нас ждет еще не один ошеломительный успех этого британца.