Синдром глока-блока, или как трэпперы не могут вылезти из трэпа
Деньги, Чарты, Концерты - всё это плоды дерева Хип-Хопа. Кто же их сейчас пожинает? Трэперы! О том, что из себя представляет трэп как поджанр, и какие у него есть подводные камни, поговорим в этой статье
Трэп — это ловушка. И нет, это не просто перевод англоязычного слова, это действительность. Гетто поглощает молодых парней и ставит их перед выбором: залезть в эту авантюру, и испытать фортуну, либо не добиться ничего и сгнить в бедном районе. О том, что происходит с теми, кто выбирает первый вариант, и пойдёт наш разговор.
Справка для тех, кто абсолютно не в теме: Трэп — поджанр рэпа, который появился в 00-е годы с расцветом творчества T.I и Gucci Mane. Это музыка о жизни в гетто, о местах где продают и/или употребляют наркотики. Даже если вы не слушаете такое, вы точно слышали какие-то треки.
Так вот, поджанр является ещё более 'трушным' рэпом, нежели обычный рэп. Чуваки с гнилыми зубами, животами от кодеина и без малейшего образования просто начитывают о том, что происходит в их жизни, и в этом нет ни грамма лжи. Трэп — это образ жизни, который лишь ложится поверх бита.
С годами трэп менялся: к обычным трэпперам пришли T-Pain и Lil Wayne, которые принесли шайтан-машину — автотюн. Потом они додумались писать биты, добавляя в них элементы электронной музыки, а потом и вовсе начали писать фиты с поп-звёздами, чтобы прославить свой район и заработать денег всем близким. Дальше появился Фьючер со своими пиздостраданиями и холодом Атланты, потом Метро бумин с трещотками, Трэвис Скотт как аппендикс Канье, но в мире трэпа, и как апогей развития/деградации трэпа — Плейбой Карти, который упростил трэп до постоянных зацикливаний, выкриков и гипертрофированных инструменталов. В целом трэп очень резко стал популярным и до сих пор является главным поджанром рэпа.
Но какие бы модернизации в музыке не происходили, одно остаётся неизменным: 90% трэпперов используют мотив блока, глока, торговли и всего того, что преследовало их либо до карьеры, либо в начале карьеры. Ведь основная цель трэпа — выбраться из него. Заработать денег для того чтобы весь твой район никогда не жил так, как приходилось жить раньше.
И тут мы возвращаемся к заголовку. Так где же эта ловушка? В чём подвох? Они зарабатывают, помогают тем, кому эта помощь нужна, всё гуд. Но мы сталкиваемся с тем, что выбраться из этой пучины почти невозможно:
Ты можешь выйти из трэпа, но трэп из тебя не выйдет.
Nipsey Hussle — рэпер из ЛА. В своём городе, да и в целом в США — культовый тип. Когда получил известность, стал помогать родному району: открыл там бизнес, создавая тем самым рабочие места, раздавал вещи, еду и даже деньги. 31 марта 2019 года его застрелили, когда он выходил из своего магазина. Почему? Потому что он был одним из членов банды Crips. А как известно, в США с 90-х не прекращалась война банд. В начале карьеры ты находишься под покровительством парней оттуда, они тебя двигают и являются неким топливом, а потом за связь с ними тебя могут убить.
Young Dolph. Получил прозвище «Пуленепробиваемый» за то, что на него покушались несколько раз, и когда во время одного из покушений в него выстрелили 100 раз, он остался без единой царапины. Но всё-таки в 2021 его убили на парковке у пекарни, где он покупал своей маме печенье.
Кроме того у нас есть пример Янг Тага и его лейбла YSL. Все чуваки оттуда — долларовые миллионеры благодаря своей музыке, но при этом раньше они занимались бандитской деятельностью, и сейчас ожидают суда на огромнейшие сроки (Янг Таг, скорее всего, получит 20+ лет тюрьмы). Pop Smoke, King Von, да даже совсем свежий пример Takeoff, участника трио Migos. Всех парней погубил азарт и отсутствие образования. Из-за этого они не имели представления о том, как можно заработать. Их убила жизнь трэп-артиста. В постоянном состоянии блаженства типы из небогатых районов всегда хотят получить ещё бОльший успех нежели сейчас. Из-за жажды лёгкой наживы многие теряют бдительность и самоконтроль, и благодаря не самым умным действиям могут потерять жизнь.
На последнем альбоме Кендрика Ламара есть отличная песня с трэппером Кодаком Блэком — «Silent Hill». И сейчас поговорим даже не про содержание, а про сам факт коллаборации. По своей сути Кендрик и Кодак — самые похожие люди во всей индустрии, но похожи они только полярностью своих судеб. Оба выросли в гетто, оба были небогаты, оба прославились благодаря своей музыке и оба стали отражением своего поколения. Но Кендрик никогда не был связан с криминалом. Вся его музыка исследует темнокожее коммьюнити США, проблематику государственной политики, и в целом он является разумом рэп-игры, который осмысляет жизнь чернокожих в Америке, и говорит об этом на весь мир. Кодак Блэк в этой схеме — сердце. Все его действия, вся его сущность очень импульсивны, ведь он довольно глупый. Кодак Блэк примерно каждый год садится в тюрьму, а потом оттуда выходит, пишет музыку и снова садится в тюрьму. И он не осмысляет жизнь чёрных, он ею живёт и является как бы лирическим героем песен Кендрика. Оба этих человека находятся по две стороны трэпа («НАД» и «В», соответственно), и оба они успешны в своей вертикали.
Кендрик и Кодак отображают собой весь рэп-гейм: Кто-то берётся за ум, бросает тщетные попытки быстро получит успех и работает в долгосрок. А кто-то решает идти по этой скользкой дорожке, и как итог, почти все поскальзываются. Американское общество на протяжении своей истории всегда было поделено, и трэп в очередной раз показывает нам итог такого разделения.
Сколько ещё рэперов попадутся в эти клешни? Когда капкан захлопнется и трэп станет историзмом? Ответ на оба эти вопроса довольно ясный: изменение мышления многих людей произойдёт вместе со сменой политики государства, когда социальные проблемы станут не декорацией светлой демократии, а будут реально решаться. На пути к лучшему будущему мы потеряем ещё многих талантливых ребят, которые просто хотели хорошей жизни. Но какая смерть станет последней перед переменами?
