«Искать его — вот что на самом деле я люблю больше всего…» - фильмография Сатоси Кона (часть 2)

На самом деле, мне хочется сходу сказать, что я очень прикипел к этой истории. Давно я не видел подобных работ, которые настолько бы захватывали меня. Ощущаю себя тем самым 6-летним Колей, которому подарили новый диск с непонятным мультиком, а там оказалась восхитительная история. Ладненько, давайте по порядку.

Журналист Гэнъя Тачибана вместе со своим напарником решил создать документальный фильм об известной актрисе фильмов и сериалов Тиёко Фудзивара. Киностудию, на которой она играла, сносят. Постаревшая Тиёко давно отошла от публичной жизни, но она с воодушевлением принимает участие в фильме Гэнъи. Добравшись до неё, Тачибана отдает Тиёко ключ, заставляющий её вспомнить историю своей жизни с самого начала и до вершины славы. Её рассказ перемешивается со сценами фильмов, в которых Тиёко играла главные роли, так что становится сложно понять, что из этого реальные события, а что — сценарий. Жизнь Тиёко проходила в неспокойные времена, а её героини жили во времена от периода Сэнгоку до футуристических космических эпох. Вместе с Тачибаной и молодым оператором мы проносимся по истории жизни пожилой актрисы, которая наполнена множеством приключений.

История создания Актрисы Тысячелетия крайне проста: продюсер Маки Таро был восхищён Perfect Blue, потому сразу же предложил Сатоси Кону начать создавать новую картину, используя приём “обманки” - смешивание реальности и выдумки в единое целое. Несмотря на эту важную схожесть, новый фильм был построен не вокруг саспенса и триллерных элементов - история взяла диаметрально противоположный вектор. Актриса Тысячелетия - это добродушная история, которая воодушевляет и вдохновляет. Новая история не пугала - она влюбляла зрителя.

Идеальную грусть и Актрису Тысячелетия нельзя не сравнивать, ведь даже сюжеты здесь имеют общую основу - отношение кумира и фаната. В Идеальной грусти мы следили за историей фаната-маньяка, который следует по пятам за объектом своего вожделения, а в Актрисе Тысячелетия нам показывают взаимодействие давнего поклонника, который невероятно рад погрузиться в жизнь своей любимой актрисы, он преданно помогает на всем пути. Создавая противоположную работу, Сатоси смог развить многие идеи, история получилась куда более многослойной и интересной.

На самом верхнем слое мы наблюдаем за историей жизни Тиёко. Еще девочкой она помогла художнику-революционеру спастись от полиции. Они обещали друг другу, что когда-нибудь встретятся вновь. Шли годы, но Тиёко не сдавалась: она решила стать актрисой в надежде, что когда-нибудь художник увидит её в одном из фильмов и непременно найдет. Это становится главной целью Тиёко - найти того самого художника. Фильмы, в которых снималась главная героиня, смешиваются с рассказом об отчаянных поисках. Плавно переходя из фильма в фильм, мы наблюдаем, как героиня растет, как меняется ее жизнь. Интервьюеры путешествуют с Тиёко по истории ее жизни, участвуя в сюжетах различных фильмов и приходя к ней на выручку. Это невероятно приятный прием, который больше раскрывает героев и позволяет проникнуться историей.

Сценарий создавался совместно с Мураем Садаюки, который ранее уже работал вместе с Коном над Идеальной грустью. Именно ему мы обязаны созданием еще одного слоя сюжета, в котором рассказывается об истории Японии и развитии восточного кинематографа. Звучит уже очень заморочено и сложно, прекрасно понимаю. Так вот - фильмы в которых снимается Тиёко (и в которые попадают Татибана с оператором) являются исторической ретроспективой Японии. Вместе с героями мы пройдем через такие периоды, как Хэйан, Адзути-Момояма (Сэнгоку), Эдо, Мэйдзи, Тайсё, Сёва, Хэйсэй (современность) и вымышленная эпоха космических исследований. Параллельно еще идет ретроспектива японского кинематографа: основные приемы, элементы, операторские решения позаимствованы именно с кино прошлого. Заметно это будет, конечно, заядлым фанатам японского кинематографа.

Тиёко прожила всю жизнь в поисках того художника. Она берегла ключ, который он обронил, когда сбегал. Именно этот ключ и становится, простите за тавтологию, ключом к воспоминаниям Тиёко. Она стремилась к своей цели, несмотря на трудные времена. Тиёко чиста и изящна. Детали вокруг героини только подчеркивают ее личность: с детства ее преследует образ журавлей, а лотос, который часто мелькает в фильме, отражает её качества. Этими мелочами Сатоси подкрепляет заложенные в главную героиню черты характера: настоящее упорство, стойкость и одновременно грацию. И это отлично работает.

Финал истории трогает за душу, возможно, кто-то может и всплакнуть. Мне очень грустно, что я не познакомился с этим замечательным произведением раньше. Невероятно ламповая и теплая история, которую хочется пересматривать снова и снова. Крайне рекомендую ознакомиться с этой анимкой.

Еще вы можете поглядеть:

• Первую часть фильмографии Сатоси Кона про Идеальную грусть (она же на Телетайп).
• Цикл статей по фильмографии советского мультипликатора Ю. Б. Норштейна (он же на DTF).