Лиза Марклунд - серия книг "Анника Бенгтзон" ч. 2
Хотел рассказать про каждую книгу в отдельности, но после 6 понял, что кроме ненормативной лексики выдать больше ничего не могу. Поэтому обзор будет общим с небольшой концентрацией на отдельных книгах.
Начнем с первой книги, The Bomber. Вы думали, вас познакомят с персонажем? Хм, много хотим! Анника перескочила на 10 лет вперед, поднялась по карьерной лестнице, завела детей; наращивает карьерные мускулы, командуя всеми, запрещая отдыхать в выходные дни, попутно сливая свою личную жизнь в трубу. Ощущение, что мы уже давно знакомы с приключениями Анники и знаем всех персонажей наизусть. Но - нет. По правильной хронологии это должна быть минимум 5 книга в серии, так как в 4-ой Прайм Тайм упоминается недостроенный Олимпийский стадион Виктория, у которого в запасе ещё 3 года до взрыва.
Со второй книги начинается уже то, что в литературе называется "содержательным повествованием". Анника переезжает из пригорода в Стокгольм, и устроилась там в газету Evening Post. И сразу же криминал - убита девушка в парке. Вначале неуклюже потоптавшись рядом, и получив нагоняй от полиции, после Анника демонстрирует чудеса сообразительности и наблюдательности. Ловко выведав все подробности у сотрудника полиции по телефону, которые тот казалось бы был рад слить, в дальнейшем она находит всех, кто имел какое-то отношение к убитой, и начинает вести свое расследование. В этом в первой части книги ей очень помогают tip-off, поступающие с холодных звонков жителей в офис. По-нашему - наводки. Конечно же, газета обещает платить за наводки, в отличии от полиции. Так что звонят им почаще и не всегда адекватные личности. Интересная, неизбитая, а главное хронологически поданная основная линия позволяет задержаться свое внимание на этой книге, и в чем то по настроению даже приближается к произведениям неподражаемой Таны Френч.
К сожалению, это начало конца ( как синонимично, учитывая хронологический разброс некоторых книг серии). Дальше уже всё идёт по накатанной. Третья книга рассказывает интересную историю про организацию, помогающую жертвам абьюза и преследования бесследно раствориться в мире. Интересная история с двойным сюжетом, которую подставляют вечные передергивания автора и гиперболизация проблем Анники. Здесь читатель хотя бы начинает понимать, кто такой ее муж Томас, и откуда он вообще взялся.
И тут появляется первая книга, изданная на русском языке - Прайм-Тайм. После беременности и спустя n-ое количество лет, Анника возвращается на работу. Вопрос - как вообще это, черт побери, собрать в хронологию, остаётся без ответа. И конечно же, снова "криминал, по коням". Убита скандальная тележурналистка, которую никто в Швеции не любил, но не убивать же ее, в самом деле. Кто-то подумал иначе. Так как главным персонажем остаётся Анника, то снова начинаются качели под названием "пожалеем ее вместе". Жизнь Анники сложна - муж не пляшет под ее дудочку, периодически говорит что ему нужно работать, а не сидеть постоянно с детьми. При чем сама Анника сразу же бросает детей и совместный ужин с родственниками мужа, когда ей сообщают про криминал, и мчится к трупу на крыльях любви. На работе после декрета ей не доверяют серьезные репортажи, и отправляют на местные убийства. При этом отношение Бенгтзон к окружающим ее людям нисколько не меняется. Она по прежнему не выносит, когда работники не хотят работать бесплатно в выходной день; ругается со всем коллективом, потому что кто то посмел ей возразить, даже недовольную стандартную фразу фотографа - "что то здесь уже полно журналистов", она обрывает фразой - "кончай ныть". Есть ещё пару событий в ее жизни, о которых не расскажу из за спойлеров, но выставлять их как оправдание поведения Анники считаю пошлостью.
Дальше начинаются маты, потому что автор теряет важные детали, а некоторые попросту переиначивает. Невооружённым взглядом это можно и не заметить, но впечатление они портят. К примеру, в одной книге ее дети не едят брокколи и капусту, в другой с радостью их уминают. Многие считают это нормально в книгах, типа это же не нон-фикшн. Если продолжать делать допущения, то почему бы Аннике и ее семейству не напялить плащи и полететь мочить Таноса? Пусть дети едят в одной главе брокколи, а в другой трактор.
Проблемы книг не заканчиваются только упущением повседневных деталей, которые делает персонажа персонажем, а не NPC (а по английски person вообще значит личность, представляете?!). Основная проблема для меня это Анника. Ей невозможно сопереживать. Это злая, фригидная тётенька, для которой все мужчины заклятие враги, которая не принимает компромиссов в отношении своих интересов, грубит в любом разговоре, и не понимает последствий своих поступков. На оклик - "Постой, туда нельзя!" ответ - "Ну так пристрелите меня!"; На отказ стюардессы пересадить ее подальше от мамки с двумя детьми - "Тогда выбросьте меня из самолёта". Интересная позиция. Можно продолжить - не хотите мне давать миллион крон, выкиньте меня в кипящую лаву...
При этом в подруги Аннике Лиза Марклунд прописала адекватного фем-персонажа ( в первых нескольких появлениях, дальше тоже пошла шиза, но об этом уж читайте сами ), заявляющую что она "хочет быть индивидом, а не функцией", тогда как от Анники исходят фразы вроде "тебе надо подняться выше его мужского ничтожества" и так далее. Подруга - не замужем, была в гражданском браке. Анника - замужем, и впринципе переживает за свой брак. Ее муж Томас в свою очередь вообще практически ни к чему не приучен - гвоздь заколотить не может, еду приготовить, за детьми следит на отвали (в защиту скажу, он старается, но мало что получается), но конечно же он не ничтожество. При этом когда ее подруга напоминает Аннике, что вообще-то она живой человек с личными интересами и жизнью, в Аннике прямо таки разгорается огонь ощущения инакомыслия и предательства. Получился не противоречивый персонаж, как Декстер или какой-нибудь детектив-алкоголик, склонный к насилию, а просто набор психических заморочек, непонятно как выполняющий свою социальную функцию. При этом Лиза Марклунд специально подставляет сцены так, что чтобы "жалко" стояло на Аннику, и не на кого другого. У нее сгорел дом после того, как они с мужем поругались и он ушел, отключив телефон. Виноват кто? Муж. Чем он виноват, кроме того что отстаивал свою точку зрения? Непонятно, но бедняжка - Анника. Хоть Томас и "судак" на букву М, но у него тоже есть свои тараканчики и личный взгляд на вещи ( по крайней мере должны были быть, если бы Марклунд нормально прописала его person) , не только Бенгтзон психовать. Она припёрлась с детьми к своей подруге, которую "шеймила" все остальные книги, и которая в это время рассчитывала на romantic с одним молоденьким джентльменом, тем самым выставив Аннику на лестничную площадку. Кто виноват? Конечно же эта подруга! Как ты тётку с детишками не пустила к себе, нехристь?! Конечно, можно посмотреть на это с другой стороны - у подруги ЧП, а ее не пустили в дом. Ну так преподнеси это как ЧП, а не как "мы с детками хотим спать, впускай нас, тварь"!
Как уже стало понятно, дальше к шестой книге пошла ненормативка. Это отобранный треш, который на голову "опускает" все остальные книги (а я прочитал все книги, кроме последней, на которую даже официального перевода названия на английский ещё не существует). Я кстати упоминал, что Анника слышит голоса ангелов в голове? Наверное, не стал, чтобы окончательно не настроить всех против нее. Все таки психические потрясение бывают у многих, особенно после событий The Bomber. Но если бы упомянул это, и ещё другие детали, то было бы сложно дальше аргументировать хоть что то. Так как становится понятно, что если слышны голоса в голове, то остальное становится уже не таким важным. Будем считать, что я про это не говорил.
Так уж получается, что легендарный Пуаро под пером Агаты Кристи мог себе позволить в одиночку расследовать любое преступление, так как у него были "серые клеточки". Анника этого позволить себе не может, да ничего тут нет отрицательного, мало кто может (не только лишь все).
Но зачем пихать ее в самые острые ситуации, если видно, что выбираться она оттуда будет по воле автора, а не благодаря приобретенным или врождённым способностям? Ответа на это в книгах я не нашел.
Сам текст и стилистика автора не настолько плохие, как можно подумать. Выше я прошёлся больше по целостности произведений, чем по их литературному изображению. Написано средне, не шатко не валко. Обычно, такие детективы продаются в мягкой обложке в киосках. Но есть и плюсы. К примеру, они довольно динамичны. Что для детектива большая редкость на самом деле. Интересно наблюдать за жизнью персонажей (в те редкие моменты, когда на этом концентрируется сюжет). Стоит упоминания персонаж К. Его полное имя не разу не упоминается. Есть уездный город N, а это заезжий детектив К., смиритесь. Самое смешное, что этот К. сливает Аннике всю информацию, даже важную для расследования, хотя сама она не представляет для него никакой ценности в сотрудничестве. Непонятно, как автор, у которой за плечами стаж в газете Metro вообще все это придумала. Ну не бывает так! Нет нужды ему все сливать Аннике! Что это за Нэнси Дрю такая с ее - " Дело застопорилось, а позвоню-ка я друзьям!". И смех, и грех, честное слово.
Если посмотреть с отрицательной стороны, динамика здесь напускная и напоминает мельтешение тараканов при включении света. События происходят наигранно, словно актеру театра дали пинок под зад и он ошарашенно выскакивает на сцену, не понимая до конца, где находится и чего всем от него надо. Поступки персонажей предсказуемые и "скриптовые" полностью, я не почувствовал жизнь Швеции. Как я уже говорил, нет деталей, а те которые есть, посылают сами себя в каждой последующей книге.
Итоговая оценка - 2 из 5 фьордов. Один за книгу Studio Sex, второй за ощущение, что нелогичностью поступков персонажей Марклунд думала отразить выборы человека в реальной жизни.