Моя сверхзадача – сделать мир вокруг поинтереснее
Алиса Рейхтман о том, что нужно для первых шагов в фотографии
Алиса Рейхтман – портретный и репортажный фотограф. Публиковалась в таких изданиях, как Esquire, Афиша, Colta, The Village, Buro 24/7, Сноб, Мел, ИМИ, Новая газета и других. Сотрудничала с Dove, УАЗ Патриот, Uber, Google как фотограф рекламных проектов.
Призер в номинации «Лучший репортажный фотограф» проекта Медиаполигон журнала «Русский репортер». Более 10 лет преподает фотографию и смежные искусства подросткам в арт-резиденции «Кавардак». Также сотрудничает с различными социальными проектами – «Шалаш», «Гражданское содействие», инклюзивная мастерская «Сундук».
Закончила курс Сергея Максимишина «Фотограф как рассказчик» Школы Визуальных Искусств и курс «Фотография в медиа» Школы Родченко. Училась в школе журналистики при газете «Известия».
В детстве я хотела быть балериной и клоуном
Мамин муж занимался фотографией и выписывал журнал. «Фотомагазин» назывался. Я очень любила читать критику, когда читатели присылают фотографии, и их там редакторы обсуждают – любимая рубрика была.
Ну, я в художественную школу ходила. Зачем-то. А мама очень по авторскому кино фанатела и вокруг были люди, которые много кино смотрят. Потом я сама начала работать в кино. Потихонечку чего-то стала снимать на плёнку. И одна поехала в путешествие – попробовать поснимать. Плёночную камеру взяла у друга, он мне объяснил, как что делать. Но так, чтобы мечта, не знаю… Нет, в детстве я хотела быть балериной и клоуном.
Если я в кого-то влюбляюсь, то мне срочно нужно его сфотографировать
Я в своё время подслушала мысль у фотографа Сергея Сараханова, он портретист классный. «Если я в кого-то влюбляюсь, то мне нужно его срочно фотографировать». И – наоборот – если я фотографирую, мне нужно срочно в этого человека влюбиться. Если этой любви не происходит, то ничего не получится. Поэтому, в общем-то, все персонажи, которые у меня есть в кадре – это большая любовь, какими бы они ни были. Даже если я, не знаю, на дне где-то снимаю – всё равно, невозможно, если ты к герою никак не расположена.
Пока моя миссия – попробовать рассказать тем людям, которых я встречаю, что они уникальны и прекрасны, я пытаюсь их заставить себя полюбить. Но это сложно. Из этого вытекает следующее: хочется быть всё более и более бережной к окружающим – все хрупкие. Все-все-все, даже дяденька-завхоз, который пришёл к нам сниматься, охранник, который делает вид, что он не умеет улыбаться, ну и так далее. Это очень крутая штука, классно из каждого окаменевшего человека доставать что-то живое.
Про лабораторию в университете «Зинзивер»? У меня есть чуть корыстная цель
Я со взрослыми почти не работала – в основном с подростками и детьми.
И знаю, что из подростков можно совершенно невероятные глубины доставать, просто за неделю в лаборатории, за две недели, вообще сумасшедшие вещи можно делать. Что тогда из взрослых можно достать, если они относительно дисциплинированные – я вообще не представляю!
Корысть в том, что я увижу, какие они на самом деле – а мне интересны люди. Сложно это объяснить. Бывает же, что пришли ко мне студенты, говорят: «О, ну я ничего не умею, я ничего не знаю». И классно им потом доказать, что они умеют. У меня есть прекрасная история. Девочка, ей на тот момент было 12 лет. Какой-то сумасшедшей красоты, которая прямо ненавидела себя. Ей казалось, что она какая-то отвратительная. А у нас был такой фэшн-курс, фэшн-направление. И выяснилось, что вообще все ее хотят фотографировать непрерывно. И она на фото очень классно получается. Сейчас ей лет 20, наверное. И она стала моделью. Только после нашей лаборатории она подошла и сказала: «я вообще не знала, что я такая».
Очень важно настроить такой внутренний глаз. Я его называю «взглядом инопланетянина» или «взглядом туриста». Ну, потому что мы все ходим по одним и тем же дорогам, примерно, в Москве. Условно на работу – с работы. Мы уже ничего не замечаем вокруг. Круто вдруг внезапно обратить внимание, не знаю, на форму здания, на какие-то нелепости, абсурдности вокруг. Моя сверхзадача – сделать мир вокруг поинтереснее. Чтобы не было этих печальных грустных людей в метро. Вот они едут туда с работы, сюда с работы. А вокруг куча всего интересного!
Я во время локдауна снимала по зуму. Долго очень не хотела – думала, что какой-то бред вообще. Кто это придумал? А потом думаю – ну, а что? Во-первых, самой надо что-то делать, продолжать, пока мы сидим все на карантине. Ну, и у людей появился такой запрос.
И съемки помогли людям посмотреть на свои квартиры с другой вообще точки зрения. Потому что я говорю: «О, какой у тебя классный диван, а ну-ка, иди туда, давай-ка, я тебя тут сниму. О, какой классный цветок». Они такие – «я никогда не замечала, что у меня такой классный диван». Ты просто снимаешь одни очки, надеваешь другие.
Алиса, куда вы всё время лезете?
Вот Дима Марков снимал, казалось бы, потрёпанную Россию. Но там же столько искреннего, настоящее отношение к людям, это чувствуется. Для меня это не просто потрёпанность, не какая-то заблудшая Россия, а гораздо большее. Такое отношение мне близко. Мой мастер Сергей Максимишин – то же самое. Он любит тех, кого он снимает. Он все время волновался, говорил: «Алиса, куда вы всё время лезете?». А я лезла. Это какая-то любовь, любопытство. Без них ничего не получится. Мне с моей камерой никогда не будет грустно и тоскливо.
6 апреля в университете «Зинзивер» стартует творческая лаборатория Алисы «Город внутри и снаружи», подробности и билеты: https://unzin.timepad.ru/event/3291203/