Продолжение
Вкратце по сюжету: рекламщик Нельсон Мосс встречает Сару Дивер. Она предлагает ему сделку: он живёт с ней один месяц (ноябрь) без обязательств, чтобы научиться радоваться жизни и Нельсон соглашается. За это время он влюбляется, меняет взгляды, но узнаёт страшную правду: Сара смертельно больна и отказывается от лечения. В конце ноября она уходит от него, оставляя лишь память, чтобы он жил полной жизнью.
Звучит грустно и красиво. Но что вышло на деле?
Начнём, пожалуй, с самого образа Сары, как она себя позиционирует. По идее, это такая солнечная веселушка-попрыгушка, которая наслаждается жизнью, плюёт на мнение окружающих и несёт добро в массы. Короче говоря, не такая, как все. Но при этом у неё беда в лице неизлечимой смертельной болезни. И вот она, будучи смертельно больной, встречает хмурого и унылого мужика, меняет его жизнь к лучшему, они влюбляются, но, увы, их любовь заканчивается трагедией из-за смерти девушки, и она остаётся в памяти мужика как прекрасный ангел, который однажды подарил ему свет и надежду, а затем исчез, оставив неизгладимый след в сердце.
Вообще, я заметила, что у мелодрам кинематографа какая-то мания на неизлечимые смертельные болезни, да ещё именно осенью: помимо «Сладкого ноября» вспоминаются ещё «Осень в Нью-Йорке», «Спеши любить» и «Гриффин и Феникс: На краю счастья» (правда, в последнем фильме оба героя были смертельно больны, но всё-таки). И вся эта печаль происходит почему-то именно осенью! Я так понимаю, в другие времена года смерть не так трагично ощущается?
Но возвращаемся к Саре. Так что же с ней не так? Самая яркая и заметная черта, которая вызывает раздражение уже в первые минуты фильма, — это чрезмерная навязчивость. Тот факт, что она смертельно и неизлечимо больна, не даёт ей права внаглую лезть к другим людям со своими учениями. С каких пор вообще болезнь стала чит-кодом на вседозволенность? На месте Нельсона любой другой адекватный человек вызвал бы полицию для этой барышни, а заодно отправил бы её на проверку к психиатру, потому что не все смертельно больные люди так себя ведут (говорю как человек, чей родственник долго боролся с подобной болезнью и при этом ни разу не позволял себе вести себя нагло и психопатично по отношению к другим людям). Да и вообще, есть ощущение, что если бы героиню играла не красотка Шарлиз Терон, а какая-нибудь уродка, которая страшнее ядерной войны, то фильм бы сразу окрестили фильмом ужасов про одержимую маньячку, которая преследует людей и втягивает их в свою секту.
Добавляем ещё одну черту — диктование своих собственных правил — и Сара начинает бесить ещё сильнее. Никому ведь не нравится, когда диктуют свои правила и навязывают своё мнение, не считаясь с мнением и чувствами других, правда? А ведь именно этим Сара и занимается: она указывает Нельсону, что тот обязан провести с ней один месяц, и не принимает «нет» за ответ, указывает, какую одежду ему носить, навязывает ему свой образ жизни и обесценивает его собственный, говоря, что зарабатывать деньги и работать — это треш и зашквар. Какие интересные мысли, красотуля, а на что, по-твоему, надо жить, на что еду и одежду покупать? Безусловно, многие хотели бы радоваться жизни, любоваться закатами и рассветами, валяться в постели, бездельничать и не ходить на работу. Только вот проблема в том, что комфорт сам себя не оплатит, если только ты не привык бомжевать и жрать с помойки, а на подобное мало кто согласится.
Ещё один забавный факт, который я обнаружила, пока писала пост и параллельно читала комментарии и отзывы на фильм (чисто из интереса, чтобы узнать мнение других по поводу этой истории). Так вот, один комментатор верно подметил одну интересную деталь: действия фильма происходят в Сан-Франциско, а это, на минуточку, один из самых дорогих городов для проживания. Это возвращает нас к вышесказанному вопросу: а как вообще жить в подобном городе, если следовать философии Сары? Да и её логика с этим «I can fix him за один месяц» мне тоже непонятна, тем более, когда она таким образом пытается перевоспитать взрослого человека. Может, с детьми или подростками такое и сработает, но никак не со взрослыми, каким и является Нельсон.
Более того, Сара та ещё врушка, причём ещё и эгоистичная врушка, что довольно-таки смешно, учитывая тот факт, что в одной из сцен она говорит Нельсону: «Я обещаю никогда не лгать тебе». А когда он нашёл таблетки и узнал правду, она закатила истерику, говоря, что он не должен был знать данный факт. Хотя на самом деле это Нельсон должен злиться, он имел право знать, учитывая ранее её обещание быть честной с ним. Очень весело читать комментарии защитниц фильма, которые называют хейтеров бесчувственными и без эмпатии, и при этом сама главная героиня, так обожаемая ими, ведёт себя как бездушная мразь по отношению к другим, врёт, манипулирует, истерит и бежит от ответственности, хотя она далеко не маленькая девочка, а взрослая женщина. Просто представьте, если бы герои поменялись местами и Нельсон вёл бы себя как Сара. Более чем уверенна, его бы тут же закидали помоями и заговорили о мужском абьюзе. Но когда то же самое делает Сара, её почему-то пытаются защищать и оправдывать (не все конечно, но тем не менее такие люди действительно есть).
Да, она больна. Да, ей страшно. Но её способ «уберечь» Нельсона от боли — не говорить ему правду до последнего и потом резко уйти — не выглядит как любовь. Это выглядит как побег под видом благородства. Она боится, что он будет страдать, поэтому лишает его права на осознанное прощание. В итоге она «спасает» себя от его горя, а не его — от боли.
Чтобы вы понимали, насколько Сара пустое, трусливое и нарциссичное существо, вот вам финал: она проводит с Нельсоном ещё один день, а наутро пытается тихонько уйти, не попрощавшись с ним напрямую, лицом к лицу. То есть если бы Нельсон в тот момент не проснулся, Сара спокойно бы ушла, не оглядываясь. И даже когда Нельсон догоняет её и у них происходит последний разговор, она продолжает говорить только о себе любимой:
— Сара… Сара, не убегай. Пожалуйста. Я не оставлю тебя. Ты же любишь меня?
— Да, люблю. Со мной такого никогда не было. Я думала, что уже не случится. Но ты мне это подарил, Нельсон.
— Если я уйду, наш роман навсегда станет совершенством.
— У тебя останутся лишь воспоминания. Я хочу, чтобы ты запомнил меня сильной и прекрасной. Не понимаешь? Если я знаю, что ты помнишь меня такой, мне ничего не страшно. Ничего. Боже, Нельсон, ты — моё бессмертие.
— Обо мне не волнуйся. Я еду домой. Меня там ждут. Я сама так решила.
— Да. Я должна знать, что ты живёшь счастливой, беззаботной жизнью. Как ты заслуживаешь.
— Но я твоя. Навеки. А теперь я пойду.
— Закрой глаза. Я люблю тебя, Нельсон Мосс.
Понимаете, да? Она не просит прощения за свою ложь, за ту боль, что она ему причинила. Всё, что её волнует, — это то, что она должна выглядеть идеальной и красивой в глазах и памяти других, таким образом обретя бессмертие. Я не сторонник насилия, но, честно, на месте Нельсона хотелось зарядить Саре пощёчину за её враньё и эгоизм. Как говорится, врезать бы тебе, да ты нарисованная.
И она сваливает доживать остаток своих дней, а знаете куда? К родственникам! Вот на этом моменте я просто со стула упала. То есть вместо того, чтобы провести все эти месяцы с семьёй, возможно, укрепить отношения, чтобы после смерти родня помнила добрым словом, Сара предпочла скакать по х... по мужикам, не выходила на связь с семьёй и вообще не думала о том, как родственники за неё переживают, учитывая тот факт, что жить ей осталось совсем немного. Ну не дрянь ли?
Уж лучше бы она в доме престарелых помогала, чем коверкала чужие судьбы. А ведь ради этой роли Шарлиз Терон отказалась от съёмок в фильме «Пёрл-Харбор»... Я тот фильм не смотрела и не знаю, хорош он или нет, но я просто ума не приложу, почему она считала, что роль Сары — это то, ради чего нужно отказаться от другой роли в другом проекте. Есть подозрения, что Шарлиз просто хотела ещё раз сняться вместе с Киану Ривзом, с которым до этого она уже играла пару в фильме «Адвокат дьявола».
Я не считаю, что в кино и в книгах должны показывать исключительно сладкие и здоровые отношения: токсичные отношения в сюжетах тоже имеют право на существование (та же «Обсессия», например, или «Девять с половиной недель»). Но подобные отношения не должны романтизироваться ни создателями, ни тем более зрителем. А в «Сладком ноябре» именно это и происходит — и с самой Сарой, и с её отношениями с Нельсоном, и с самой историей в целом: и из-за ангельской внешности героини, и из-за сладкого голосочка, которым она постоянно говорит (кажется, ещё чуть-чуть — и из горла девушки начнёт течь переслащенный сироп), и из-за самой солнечной атмосферы фильма и саундтрека, который там звучит, — всё это создаёт впечатление какой-то волшебной сказки, за пеленой которой не дают разглядеть истинное обличье всего происходящего. И ведь сам посыл о том, что надо радоваться жизни и её мелочам, в принципе хороший, вот только в этом фильме не удалось нормально его преподнести из-за вышеуказанных проблем. Даже тот же мультфильм «Душа», пускай там романтики между героями нет, но гораздо лучше преподнёс эту мораль, чем «Сладкий ноябрь» (по моему мнению).
А настоящая мораль сей басни такова: наслаждаться жизнью и приятными мелочами — это, конечно, хорошо, но не надо навязывать и подгонять других под свой образ жизни и тем более не играйте с чувствами людей (даже если тебе жить осталось недолго), ломая таким образом их жизни и судьбы.
P.S. Надеюсь, однажды у меня дотянутся руки написать хейт и на сам пейринг Нельсон Мосс / Сара Дивер, так как есть пара моментов, которые хотелось бы высказать именно касательно пейринга, да и я долго разрывалась между тем, писать хейт на пейринг или именно на персонажа, так что пусть два хейта будут.
Выйдет ли хейт в ноябре (что было бы иронично и символично) или нет, не могу сказать, ибо написание хейта обычно занимает у меня много времени, бывает, аж несколько месяцев. Поэтому ничего не обещаю на 100%.