В любом, даже самом прекрасном и насыщенном приключении, должны быть островки отдыха. Здесь смена времени и темпа — ваш главный инструмент. Вспомните, как хорошо звучит шутка главного героя после напряженной битвы. Как драматичные эпизоды в триллере или детективе сменяют друг друга с нейтральными или даже с комедийными сценами.

Подобные «сейфхаусы» очень важны, чтобы не вымотать зрителя, в нашем случае — игрока. Если постоянно нагнетать атмосферу, закручивать сюжет и давить саспенсом, то через 2-3 партии игрокам будет очень тяжело не только отыгрывать своих персонажей, но и в целом работать с информацией, которую вы будете выдавать. У этого тезиса есть два исключения — Рэйвенлофт или другой сеттинг, который как раз предполагает постоянный саспенс, но и здесь было бы полезно давать какую-то моральную передышку. Ну или если вы второй мастер саспенса и чувствуете своих игроков на ментальном уровне.

Драматических приемов в сценарном искусстве великое множество. Они довольно легко считываются с каждого художественного произведения. При создании персонажа ваши игроки сами принесут вам целую тонну завязок для драматического развития сюжета. Главное грамотно привязать их к вашей идее.

А вот с комедией чуть сложней. Многие мастера пренебрегают ей, шикают на игроков, когда она рождается сама собой. Опасение это, что игра превратится в фарс или нежелание «карнавала» за столом — не важно. Возникновение таких ситуаций означает, что партии все-таки нужен отдых время от времени. Попробуем безопасно для вашей атмосферы поработать над комедийными элементами вашей игры.

Самый простой способ именно нашей нише — создать специального NPC, который будет отвечать за комичность в вашей истории. Это не обязательно должен быть весельчак в клоунской одежде, если вы боитесь сломать свою игру. Вспомните замечательные комедии с настоящей драматической основой: «Игрушка» с Пьером Ришаром, любую версию «1+1» или даже классического Дон Кихота. Ни одно из произведений не скатывается в фарс и является достойным представителем своего жанра.

Вы можете создать таверну или лавку с подобным персонажем. Не так важно будет ли это постоялец, случайный посетитель или рабочий. Это лишь откроет различные опции, но не изменит суть.

Необязательно встречаться с таким заготовленным персонажем на его локации и в его зоне комфорта. Для большего эффекта герои могут увидеть его и в других местах: площадь, концерт, ярмарка, во время его бытовых дел или случайно оказаться в бою с персонажами. Здесь уже есть где разгуляться фантазии и добиться нужного эффекта.

В качестве эмоциональной разрядки можно использовать и целые ситуации, но нужно переварить сначала варианты с персонажами. Позднее попробуем создать целые комедийные эпизоды.

Подписывайся на наш Telegram-канал, чтобы не пропустить что-то полезного. Всегда можешь что-то спросить в нашем чате. Ждем тебя в Discord-сервере.

Подключайся! Всем Nat20!

Существует великое множество сценарных приемов для сюжетных поворотов. Это может быть и технологические виды твистов, и заигрывания со временем, и совсем фантастические выверты. Конечно от совсем бредовых вроде «это все сон собаки» лучше всего отказаться, хотя при должной сноровке и подобное можно удачно адаптировать.

Хочу рассказать про самые популярные из них, которые довольно просто провернуть и спастись от совсем вульгарных клише. Однако это не значит, что других вариантов не существует и их категорически нельзя использовать.

Теория гласит, что лучше всего использовать эти приемы для концовок и кульминации, но никто не запрещает и вставить неожиданный твист, чтобы разогнать застоявшийся сюжет, развернуть личную арку персонажа или во время очередной импровизации наказать или удивить игроков.

Некоторые распространенные общие примеры сюжетных поворотов.

Это лишь общие приемы, которые могут натолкнуть или развить уже почти готовую вашу задумку для приключения. Конечно существуют и генераторы сюжетных поворотов, но они вряд ли смогут подстроиться под вашу историю или во время ступора быстро выдать что-то подходящее. Намного лучше иметь несколько подобных заготовок на случай непредвиденных событий, который по ходу одной партии НРИ может быть несколько.

Подписывайся на наш Telegram-канал, чтобы не пропустить что-то полезного. Всегда можешь что-то спросить в нашем чате. Ждем тебя в Discord-сервере.

Подключайся! Всем Nat20!

Настало время закончить своеобразный цикл про написание сюжета для ваншота или целого кампейна. Теперь нужно поговорить про концовку. Так вышло, что если к началу или середине повествования довольно легко применить привычные сценарные приемы, то для хорошего завершения истории ролевой игры придется учитывать значительно больше моментов, чем при работе над книгой или сценарием.

На то есть несколько причин. Мир НРИ — живой и постоянно реагирует на действия игроков. По-крайней мере стремится к этому. Если в вашей игре мир статичен, то это уже сильно авторская задумка и появляются вопросы. Логично в начале написания сюжета придумать злодея, события, к которым должно все привести, какие-то конечные точки, к чему должны стремиться герои. Однако нет никакой гарантии, что все получится именно так. Конечно можно по ходу игры аккуратно водить персонажей за руку, но делать это нужно очень аккуратно, чтобы эти рельсы были незаметны и иллюзорны.

Ваншоты тоже могут растягиваться на несколько игр, между ними может произойти многое, из-за которого придется изменять концовку или даже ключевые моменты середины повествования. Под это тоже придется подстраиваться и нет страховки, что все пойдет по первоначальному плану. К этому тоже нужно быть готовым.

Существует несколько принципов хорошего финала, которые вполне применимы к НРИ. Если их использовать, то завершение игры запомнится как нечто большее, чем достижение точки А или боссфайт, пусть и интересный.

Кроме принципов есть и общие варианты концовок. Всегда можно оставить открытый конец. Когда все тайны раскрыты, цели достигнуты, но точка не поставлена. Главный злодей сбежал или ослаблен, один из основных квестов не завершился стандартной победой или кто-то из приспешников все еще остался в городе. Открытый финал предполагает неопределенность заключительного действия, но явный на то намек. Здесь нужно быть аккуратным, чтобы вновь не обесценить все события до финала.

Всегда можно добавить в развязку трагедию. Например злодей стал злым из-за какого-то страшного события или стечениям событий. Добавить дилемму, благодаря которой игроки будут уж и не так правы в своем желании убить главгада.

Распространенный прием классических произведений — взгляд со стороны. В нашем случае это можно выдать в виде эпилога от лица знакомого игрокам персонажа. Такой «козырь в рукаве» хранится на случай летального или любого другого неудачного исхода истории.

Существуют еще сценарные приемы, которые применимы как для разворота сюжета в середине повествования, так и для создания неожиданной концовки. О них совсем на страницах нашего канала.

Подписывайся на наш Telegram-канал, чтобы не пропустить что-то полезного. Всегда можешь что-то спросить в нашем чате. Ждем тебя в Discord-сервере.

Подключайся! Всем Nat20!

Если мы уже применяем для наших приключений трехактную структуру, то можно подробней поговорить и про начало нашего сюжета. В литературе чаще всего начинают с экспозиции и завязки. При классическом их использовании называют просто «завязкой», потому что грань между этими двумя частями сюжета очень тонкая.

Экспозиция — все, что рассказывает об окружающем мире. Она создает атмосферу, дает информацию, но не двигает сюжет. Предыстория авторского сеттинга, место событий, погода, описание персонажей. Благодаря хорошо поставленной экспозиции в кино зритель может сразу понять что за персонажи перед ним и в чем проблема фильма.

Завязка — непосредственное событие, которое становится переломным моментом для героев. Это еще называют побуждающим действием. Во «Властелине колец» все до начала путешествия Сэма и Фродо — это завязка. У Кафки в «Превращении» вся завязка умещается в одно предложение, а в «Острове проклятых» вообще нет завязки. Леонардо ди Каприо с подозрительным лицом с первых кадров плывет на таинственный остров. В НРИ это может быть и тролль, врывающийся в таверну, и таинственный незнакомец в темном углу таверны, который жаждет поделиться своей тайной с избранными.

Интересный прием получается если оторвать экспозицию и завязку друг от друга. Возьмем наконец для примера только НРИ. Представьте, что игроки погрузятся в сюжет не описания мира или банальной встречи в таверне. Что, если повествование начнется для них в разгар битвы? Когда нужно сначала выжить, а уже потом разбираться что происходит вокруг и почему мы собственно сражаемся. Мы пропустим момент раскачивания сюжета, персонажи уже пройдут через какое-то событие, которое свяжет их и пробудит интерес в ваших игроках. Так и экспозицию можно будет выдавать порционно, а не рассказывать ее «закадровым голосом» и завязку развернуть в самый нужный момент.

Стоит помнить, что главная цель завязки, да и начала сюжета в принципе — зацепить и удержать внимание. Не только сама информация должна быть интересной, но и способ ее подачи. Не нужно перегружать ее не нужными персонажами и событиями. Наоборот, пусть все, что встретят приключенцы в начале будет значимым. Можно прямо здесь начать заигрывать с предысториями персонажей, развесив крючки для каких-то дальнейших событий. Только вот сами события должны начаться уже в следующей главе.

Даже если первое время партия будет слоняться по городу, всюду встречая намеки на что-то плохое и потом это что-то наступит, то это уже завязка. Во время такой «прогулки» они вдоволь могли нахвататься экспозиции. А из клишированности подобного спасет как раз подача, сюжетные крючки и зацепки.

Существует много приемов работы с завязкой. Ее можно вставить в середину повествования, подать как флешбек, выкинуть ее совсем, отдав на откуп игрокам и уже по ходу сориентироваться. Все приходит с опытом и по мере освоения классических примеров. Главное — не бояться экспериментировать, импровизировать и иметь налаженную обратную связь от ваших приключенцев.

Подписывайся на наш Telegram-канал, чтобы не пропустить что-то полезного. Всегда можешь что-то спросить в нашем чате. Ждем тебя в Discord-сервере.

Подключайся! Всем Nat20!

Для DnD 5e написано большое количество официальных сценариев. В основном это глобальные кампейны, рассчитанные на не один десяток игровых сессий. Однако, опытные мастера часто пренебрегают подобными сюжетами и предпочитают играть в собственные квесты, которые можно самостоятельно проработать под индивидуальный стиль игры, созданных персонажей и желанную атмосферу.

И вот мы уже провели несколько официальных сюжетов, поднаторели в контроле над игроками и в импровизации, научились продумывать различные действия персонажей и теперь хочется отправить свежесобранный отряд приключенцев в историю собственного сочинения. С чего начать? Попробуем использовать многолетний опыт развития сценарного искусства и адаптировать его для наших нужд.

Лучше всего начать со структуры нашего сюжета. Если разобрать по полочкам все наши любимые художественные произведения, не важно кино это или книга, то легко заметить уже устоявшийся принцип повествования. Об этом нам рассказывали еще в школе, а сформулировал эти правила еще Аристотель, хотя современные термины появились значительно позже.

Речь идет о трехактной структуре. По Аристотелю, в каждой постановке должны быть начало, середина и конец. По сути, это и есть три наших акта. Есть еще пятиактная структура сценария, но по большому счету это дополненные три акта истории. Вот здесь пора вспомнить, что мы пишем сценарий не для кино или сериала, а для настольной ролевой игры. Главное отличие в нашем случае — погружение. Те, кому мы будем рассказывать свою историю, не бессильные зрители, которые могут только наблюдать без возможности вмешаться. Наши слушатели — непосредственные участники еще не написанного сценария и это всегда нужно держать в голове во время подготовки к игре. Хорошая история должна начинаться с экспозиции и цепляющей завязки. Несмотря на жанр, который мы выбрали, сначала просто необходимо познакомить героев с игровым миром, особенно если это авторский сеттинг. Многие мастера, придумав мир с потрясающей историей, надеятся, что приключенцы сами захотят его изучать. Уверенные в этом, они выдают преступно мало информации и лишаются возможности погрузить игроков в лор. История мира, предшествующие события, интересные отличительные черты от привычного фэнтезийного сеттинга — главное, чем мастер может зацепить игрока на старте приключения. Мало навести на себя таинственности и ждать, что кто-то сам захочет погружаться в дебри подготовленного сеттинга. Нужно пробудить это желание. Кроме банального киношного приема, когда экспозицию вываливает в самом начале закадровый голос, существует огромное количество способов сделать это куда изящнее.

Это может сделать трактирщик в таверне, торговец на рынке, сумасшедший на первый взгляд бездомный, выпивоха за соседним столом. Отличный способ выдать правдивую информацию вперемешку с небылицей, чтобы игроки сразу могли включиться в игру, пытаясь отделить нужное от бесполезного.Отличный прием повествования через предметы и окружение. Черный, подобно обгоревшему, цвет деревянного дома сразу может рассказать о многом. Это намного интереснее и проще, чем специально созданный NPC с единственной целью — рассказать прохожим, что дом недавно был объят пламенем. Все это наши игроки могут узнать, занимаясь рутиной, присущей их персонажам. Нужно помнить, что главная задача этой части игры — рассказать необходимую информацию, аккуратно развесить сюжетные крючки и спрятать чеховские ружья (о них мы поговорим в следующих статьях). Можно выдать части мозаики разным героям и ждать, когда они догадаются сложить обрывки информации. В первый акт можно добавить сражение, и лучше всего его тоже использовать как часть экспозиции. На город или деревню может неожиданно напасть шайка главного злодея, особенно если в городе идут бандитские разборки.

Игроки могут стать свидетелями очередной стычки. Если мы решили играть в шпионский боевик, то на улице может произойти покушение на высокопоставленного лорда. Все это тоже можно использовать в повествовании, а не как очередной механический энкаунтер. Наконец, в завершающей части первого акта, должно произойти «побуждающее событие». Мы все еще помним, что игроки – не зрители, а герои истории. Время течет одинаково для всех. Пока приключенцы праздно попивают алкогольные напитки, главгад истории не дремлет и аккурат под конец акта что-то обязательно случится: по городу пронесется грохот от огненного шара; в таверну, шатаясь, зайдет окровавленный воин; на саму таверну нападут и случится неизбежное.

По всем законам драматургии в этом месте повествования должна начаться заварушка, которая затащит героев в наши сети и им кровь из носу захочется разобраться в произошедшем.Внутри второго акта развернется наше основное действие. Будут стрелять большинство наших чеховских ружий и сюжетных крючков здесь может быть вдоволь. В фильмах здесь главный герой начинает искать пути преодоления проблемы, антагонист забирает у него все самое дорогое и спустя несколько неудачных попыток решение наконец находится. Завершается второй акт победой героя, решением проблемы, изменением персонажа в нужную автору сторону.

То есть основная цель несмотря на все препятствия достигается. В нашем сценарии главных героев несколько, но, скорей всего, цель у них будет одна. На этом этапе раскрывается вся ваша фантазия и умение работать с персонажем. Хороший игрок пропишет предысторию своего подопечного, а хороший мастер использует ее в самый нужный момент. Это не только хороший тон и радость для игрока, но и упрощение жизни мастеру.

Игроки сами приносят вам идеи для реализации сюжетных поворотов. Будь-то кузнец-сослуживец нашего воина или злой брат благородной эльфийки. Будьте уверены, что проблемы для преодоления появятся не только из-за злодея сюжета, приключенцы с удовольствием сами их себе найдут.

Здесь как раз главное вовремя и грамотно подстроиться и в нужный момент усугубить, завязав сюжетные ниточки в необходимый узор. Нужно лишь рассчитать количество подобных «преодолений» и сюжетных поворотов, чтобы желаемый ваншот не превратился в кампанию на миллион часов. Теория по сценарному мастерству гласит, что во втором акте нужно, чтобы главный герой несколько раз испытывал неудачу и возвращался на исходную точку. Мы адаптируем это как несколько неверных путей расследования/изучения проблемы. Однако, чтобы не потерять желание играть из-за постоянных неудач, стоит даже после провала давать толику информации и двигать повествование дальше. Очень плохо если приключенцы потратили 4 часа на поиск и допрос NPC, а он знает лишь какого цвета небо. В конце этого неверного пути может стрельнуть ружье, случиться что-то неожиданное, что продвинет партию на шажок ближе к цели. В третьем акте сокрыто самое главное — кульминация и развязка. Здесь наши персонажи должны достичь цели. Освободить деревню от культистов, наказать главгада, распутать клубок интриг, получить награду и стать уже совсем другими, чем в начале истории.

Круто, если останется время закрыть сюжетные арки, рассказать что произошло чуть дальше после кульминации. Здесь может оказаться второе дно и хэппиэнд превратится в грустный конец. Уже после завершения основного действа можно поплатиться за какие-то мелкие проступки по ходу истории. Это уже никак не влияет на сам сюжет, но заставит поверить в живой окружающий мир. Покажет, что вы можете уйти чуть дальше и глубже, чем концовка уровня «А в конце приехали полицейские и всех спасли».В дальнейших статьях мы планируем подробней погрузиться в тему сценарного искусства и подумаем как можно адаптировать старые как мир приемы для новой партии в НРИ.

Готовьтесь, читайте, комментируйте и кидайте тапки =) Ну очень на них надеемся.

Всем Nat20!

Разберем на примерах. Спасбросок от смерти происходит тогда, когда хиты персонажа опустились к нулю и в этот момент мы играем в салочки со смертью выбрасывая d20. Трижды выбросили значение больше 10 — стабилизировались и у нас есть 1 хит(жизнь), а если нет — беги и пиши нового персонажа. О них еще подробно расскажу в будущих статьях.

Далее, представим что мастер сказал бросить спасбросок на телосложение в процессе обычной трапезы в таверне — тут может быть много вариантов, начиная с отравленной еды, до внезапного землетрясения.

Примеры можно приводить бесконечно, и я лучше приведу к каждой характеристике по несколько случаев спасброска, особо не описывая их, а вы уже додумаете детали, договорились?

• Сила — поднять сверхтяжелый предмет; перепрыгнуть расщелину; побороть кого-то, удержать оппонента, сломать что-то.
• Ловкость — ускользнуть; пробежать; попасть; уклониться.
• Телосложение - яды; критическое ранение; отравленная атмосфера, жидкость.
• Интеллект — узнать неявное; сопротивление заклинаниям; ясность ума в запутанной ситуации.
• Мудрость — очарование; устрашение; иллюзия; псих-влияние; внимание; распознать обман.
• Харизма — влияние; обман; влечение.

Учтите, что спасбросок вы сами по своему хотению не делаете - это всегда заявка мастера, чтобы проверить как вы избежите той или иной ситуации.

Цитата одного из наших подписчиков:

«Каждый раз когда мир хочет нанести игроку урон, или доставить неудобство, игрок чтобы избежать этого бросает спасбросок по наиболее логичной характеристике для каждой конкретной ситуации».

Все переварили первую часть? Надеюсь чисто техническая сторона вас не покоробила и вы смогли более легко прописывать основные характеристики вашего персонажа =)

Впереди у нас не так много сухой работы, теперь она будет более творческая, а значит интереснее. Простимулируйте ваше воображение и продолжим творить историю и суть нашего Барда Кайрона!

Перед вами вторая страница нашего "Листа Персонажа". Здесь мы будем писать всю суть Кайрона: кто он, откуда, какова его история, слабости, привязанности, черты характера, какие он знает языки, какими профессиями владеет, и в принципе что умеет.

Верхнюю часть страницы заполним очень быстро - включаем фантазию и представляем образ нашего Тифлинга.

Кайрону 35 лет, рост его средний, не более 185 см, он худощав и его вес составляет 70кг, цвет глаз имеет золотой с вечной озорнинкой, а цвет кожи смугло-бардовый.

Переходим к следующей части, а именно:

По порядку у нас тут: языки, особенности и черты, профессии, дополнительные умения. Пойдем по порядку. Начнем с языков, тут просто: в описании расы Тифлингов мы знаем что владеем двумя языками: общий и инфернальный. Вписываем их в соответствующее поле.

Далее у нас идут особенности и черты, тут тоже довольно легко. В этом поле вы можете описать какую-либо особенность поведения или выдающиеся черты лица или тела - например один рог тифлинга витой, а второй прямой - и так далее. Я считаю справедливым указать, что у Кайрона есть маленькая белая татуировка в виде его любимой лютни у правого виска. Вписываем.

Следующее - профессии. Чаще всего чтобы понять свою профессию персонажа, мы обращаемся к предыстории, которую выбрали в Книге Игрока. По профессии наш тифлинг артист, также может быть гримером, так как у персонажа есть набор грима благодаря выбранной предыстории. А также Кайрон ещё и музыкант - иначе зачем нам лютня? Вписываем

И последнее - дополнительные умения. Сюда мы вписываем все умения которые всегда с нами, например: темное зрение, по многочисленным просьбам, адское сопротивление(сопротивление огню), Дьявольское наследие(дополнительная магия). Вписываем.

Знайте, что дополнительные умения у вашего персонажа могут варьироваться, они выдаются за счет: расы, класса и предыстории. Так что выбирайте с умом каждый пункт и смотрите, как и где вы сможете это все использовать. Теперь все должно выглядеть вот так:

Итак, с самым легким мы завершили, теперь нас ждет настоящее творчество. Переходим к Биографии и Чертам Характера. Мой вариант вы увидите ниже, а перед этим я дам несколько рекомендаций как легче, быстрее и проще написать суть вашего персонажа. Определитесь сначала с чертами характера, они дадут вам якоря для провисания биографии и понимания сути характера вашего перса. Черты характера выбираются броском кубов после выбора предыстории. Возвращаемся к предыстории "Артист" (стр 130 ПХБ), находим маленькие таблички с заголовками: черта характера, идеал, привязанность и слабость. Вверху таблички написаны какие кубики нужно использовать чтобы выбрать свое. Да здравствуют Боги кубиков, пусть выберут мне интересного тифлинга.

Начнем с черты характера, кидаю куб D8, и выпадает... цифра 2. Хм, удобно, смотрим в таблицу, что там?

Хо! Таки сплетни любим - первый якорь есть. Позже покажу как я благодаря якорям описываю историю персонажа, терпение. Переходим к Идеалам. Это то, что для нас священно и ни за какие пряники мы не отступимся от своих идеалов. Тут уже понадобится к6. Бросок... Цифра 1.

Что у нас там по идеалам?

О! Красивое) это наше все =) Дальше привязанности, то благодаря чему мы, не смотря ни на что... Бросаем к6. Бросок... И... Цифра 6. Что у нас там?

Хм... Самоотверженное отношение к тем, кто был в начале пути Кайрона. Очень хороший якорь, вокруг которого можно написать больше чем сэр Толкин написал про Фродо. И завершается у нас все Слабостью. Тут сложно судить однозначно, поэтому кидаем кубик и посмотрим в чем слаб наш бард.

Итак, берем к6. И Бросок... Цифра 5. Что там под цифрой 5 спрятано?

Ха! Язык мой - враг мой! Ка бы сказал кот Кош - Щикааарно!

Мы узнали наши 4 якоря или по-другому костяк характера нашего героя. Теперь будем наращивать на него мясцо его личной истории. Дам пару советов, как нарастить это мясцо. Все максимально просто: возьмите каждую характеристику и выпишете ее на лист бумаги и задайте себе вопрос «Почему у меня такая: слабость, привязанность, идеал и черта характера?» Потом напишите пару-тройку предложений под каждую из черт характера вашего персонажа. Главное условие - отвечайте со стороны истории персонажа, словно воспоминанием, образом. Так вы сможете прописать ёмкую и интересную историю. А теперь моя очередь.

Квента! Или просто краткая история персонажа по имени Кайрон, который бард, к тому же и тифлинг.

Кратко? Я описал все что выпало на кубах выше? Понятно что я за человек при первом знакомстве? Думаю, что да. А дальше опираясь на основу буду уже раскрывать характер ДМу и своей группе в процессе игры.

Мы завершили, я бы сказал даже нахрапом, вторую страницу нашего персонажа. Осталось совсем немного. Вторая страница должна выглядеть вот так:

Вроде было легко, переходим к странице снаряжения. Набьём нашу поклажу реальными и нужными предметами. Пристегиваем ремни. Идем затариваться =)

Готовы? Продолжаем. Пойдем также последовательно - от блока к блоку.

Начнем как всегда сверху. Кроме имени, есть еще три поля для вписывания значений: Модификатор Ловкости, Сумма бонусов снаряжения и Класс Брони. Сначала возвращаемся к 1-ой странице "Листа персонажа" и вспоминаем что модификатор ловкости у нас +2, вписываем. Берем ПХБ в руки и ищем стр. 145, с описанием нашего доспеха. Напоминаю что у нас кожаный лёгкий доспех и видим что Класс Доспеха у неё - 11. Вписываем в графу "Сумма бонусов снаряжения". Теперь складываем значения, записанные выше и вписываем в Класс Брони. Верхняя часть сейчас выглядит следующим образом:

Прекрасно, продолжаем. Ниже и левее вписываем что у нас за броня и ее значение КД. Будет вот так:

Супер. Самое легкое оставили позади, теперь нам придется много писать, так как нам нужно наполнить наш заплечный мешок. Находим поле (или блок) "Снаряжение" и перво-наперво возвращаемся к описанию нашей предыстории в ПХБ на странице 130 и находим следующее

Музыкальный инструмент у нас лютня. Вписываем первым. Далее у нас письмо от поклонницы =) Вписываем. Далее, переходим к описанию класса или возвращаемся к первой странице "Листа Персонажа". Вспоминаем что мы выбрали определенное снаряжение вместе с оружием: Рапира, Набор Артиста. Чтобы узнать что входит в набор Артиста, нам нужно открыть стр. 151 и видим вот это:

Вписываем все кроме набора для грима, его ищем на стр. 154, читаем следующее:

Записываем его так, чтобы при его использовании вы могли внятно объяснить вашей команде и ДМу. В итоге лист нашего снаряжения должен выглядеть так:

Учтите, что этот лист, как и предыдущие, если вы пишете на бумаге, а не на электронном устройстве как я, лучше заполнять карандашом, чтобы всегда можно было что-либо исправить. Ну что ж, хочу вас поздравить, позади 4/5 всей работы. Теперь нам нужно заполнить страницу с магией. Предупреждаю, я не буду объяснять почему я выбрал именно этот заговор или заклинание. Я здесь именно для заполнения листа, а не для объяснения билда персонажа. Так что все впереди сугубо мое ИМХО. Приступим. Перед нами должна быть вот эта страница:

Как обычно начнем сверху вниз - вписываем имя и сразу бежим в описание класса в ПХБ на стр. 53:

На которой видим, что наша базовая характеристика заклинаний это Харизма». Вписываем значение - 14. Или можно заглянуть на первую страницу и посмотреть в голубую табличку. Далее вписываем сложность спасброска. Напоминаю формулу - 8 + бонус мастерства + Модификатор харизмы. Вписываем значение 12 и не забываем про Бонус Магической атаки - это Модификатор Харизмы + Бонус Мастерства. Вписываем значение 4. Верхняя часть листа теперь выглядит так:

Далее нам нужно вписать всего несколько цифр. Из описания класса Барда нам положено 2 заговора и 4 заклинания 1-го уровня. Так же есть такая вещь как ячейки заклинаний. Из таблицы мы узнаём, что на один день, до продолжительного отдыха, нам положено всего две ячейки заклинаний. Это означает что заговоры мы можем использовать сколько угодно раз, а заклинания только 2 раза в день.

А таблица ниже немного не верно называет заговоры - "Заклятья" - не обращайте внимания. Вот что у нас получилось:

Теперь осталось только вписать заклинания и заговоры. Мы знаем что на 1-ом уровне нам положены 2 заговора и 4 заклинания. Обращаемся к разделу "Заклинания" на 207-ой странице и выбираем, что полагается классу Бард. Мой выбор:

Заговоры:

• Волшебная рука
• Фокусы

Заклинания:

• Лечащее слово
• Усыпление
• Скороход
• Волна грома

Вот их и вписываем в поля ниже: Заговоры в поле Заговоры, Заклинания в поле заклинаний 1-го уровня. В итоге последний лист должен выглядеть следующим образом:

Для новичков, да и для бывалых игроков есть совет - распечатайте себе заметки, как работает тот или иной заговор или заклинание. Очень помогает в бою продумывать следующий свой ход.

Ну что ж. Хочу нас поздравить, мы полностью заполнили лист нашего персонажа. Бард тифлинг Кайрон теперь полноценный герой и может идти дорогою приключений. Как обещал, прикрепляю пдфку этого "Листа Персонажа". Я очень люблю им играть и советую его своим игрокам.

Цветной Лист Персонажа

Всем спасибо кто прочитал, надеюсь я вам хоть немного помог с заполнением листа, и теперь у вас это будет занимать гораздо меньше времени.

Всем Nat20!

Знакомьтесь 🔼 - это лист персонажа для игры в Dungeons and Dragons. Главное учтите - он ваш главный инструмент игры. Он поможет принять решение, уйти от опасности, поможет понять сколько у вас денег или каких либо предметов. По сути, если брать параллель с компьютерной игрой, например Diablo - на этом листе указано все что у вас есть в инвентаре, какие у вас характеристики и какие заклинания вы знаете и сколько можете использовать за день.

По ходу движения статьи я буду делать нарезки из листа персонажа и мы вместе с вами последовательно будем его заполнять. Договорились?

Итак, начнем создавать персонажа. В мирах D&D есть множество рас и подрас. Я думаю выбрать Тифлинга. Ну дюже мне нравятся эти рогатые с хвостом, тем более, что у них есть и свои расовые плюшки.

Так, с расой определились. Что у нас следующее? Класс. Будем выбирать класс персонажа. С учетом того, что у Тифлисов есть такие расовые особенности как:

• Интелект +1
• Харизма +2
• Базовая скорость 30фт.
• Сопротивление огню
• Дьявольское наследие(Не будем рассказывать сильно подробно, можете прочитать в Книге Игрока)

Мы можем выбрать несколько хорошо подходящих под это классов, таких как:

• Плут
• Чародей
• Следопыт
• Бард
• Колдун

На данном этапе не будем делать обзор каждого класса, и я включу свою ИМХО-хотелку и выберу класс - Бард.

Далее, что еще? Выбираем мировоззрение. Так как по недавним корректировками к правилам D&D5e ни одна расса или класс не имеют какую либо явную предрасположенность или привязку к какому-либо мировоззрению - будем Нейтрально Добрыми. Мы же Барды или погулять вышли? Своими балладами, магией и песнями мы несем в мир светлое и прекрасное.

Вот зарисовка и объяснение на тему Нейтрально-Доброго:

— Нейтральный добрый. В этом случае законы отходят на второй план. Такие персонажи часто не знают, какую сторону противостояния выбрать, потому что не могут определиться, что лучше – закон или хаос. Они видят слабые и сильные стороны обеих сторон, поэтому стараются жить в балансе, но в конечном итоге принимают одну из двух сторон.

Примеры персонажей: Чудо-Женщина (Marvel), Сорвиголова (Marvel), Люк Скайуокер (Звездные войны), Робин Гуд, Гендальф (Властелин Колец), Дейнерис Таргариен (Игра Престолов), Джайна Праудмур (Warcraft)

Так, с мировоззрением мы разобрались, Будем нейтрально-добрыми бардами. Следующее на очереди у нас это Предыстория. Поясню подробнее. Предыстория - это костяк характера вашего персонажа, в ней находятся все дополнительные характеристики, которые мы позже будем указывать на листе персонажа. Также в ней могут быть и определенные схемы как и в каких ситуациях мы будем поступать.

Вот что обычно входит в выбранную предысторию:

• Владения - вам выдается два дополнительных навыка и одним или несколькими инструментами.
• Языки - в некоторых есть дополнительный язык, который вы можете знать помимо тех, которые у вас уже есть.
• Снаряжение - начальное снаряжение, с которым вы начинаете игру, если вы только не пользуетесь опцией самостоятельного выбора снаряжения с помощью Книги Игрока.
• Персонализация - каждая предистория диктует определенные персональные качества, которым вы будете придерживаться в процессе игры.

И учтите следующее, если уж совсем хотите детально прописать персонажа, так как он не на одну игру или вы щепетильны 😉 ⬇️

Так как мой персонаж бард и нейтрально-добрый, то я выберу предысторию "Артист" ⬇️

Я не буду сейчас останавливаться и из предыстории прописывать сразу все нужные вещи в листе персонажа. Будем идти последовательно. Ах да, я же забыл про имя! Воспользуемся генератором фэнтезийных имен и посмотрим что понравится. Покликав N-ое количество раз, мне понравилось имя Кайрон. Так и запишем, вот что у нас уже получилось ⬇️

Переходим к самой сложной я думаю, но не менее интересной части генерации персонажа - раскидываем статы(характеристики)

Есть несколько основных характеристик, которыми вы будете постоянно пользоваться во время всевозможных проверках характеристик:

• Сила
• Ловкость
• Телосложение
• Интеллект
• Мудрость
• Харизма

Также есть пара дополнительных полей, но мы их будем обсуждать позже.

Итак, у нас есть : Сила, Ловкость, Телосложение, Интеллект, Мудрость и Харизма. Обращаемся к Книге Игрока или ПХБ/PHB(в дальнейшем буду использовать эти сокращения чтобы сократить данный Гайд).

Находим раздел с созданием персонажа, там это делается на примере Бруэнора Боевого Топора. Но вернемся к нашему Тифлингу. На 13ой странице предлагают раскидать основные характеристики автоматическим режимом, начиная с самой важной и по нисходящей. Вот пример: 15,15,15,8,8,8 или 13,13,13,12,12,12. Или уж совсем классика: 15, 14, 13, 12, 10, 8. Но я предпочитаю пользоваться таблицей и самому решать какой характеристике какое значение предоставлять. При создании персонажа у вас есть 27 условных единиц, с помощью которых, опираясь на таблицу ниже, вы уже высчитываете какой характеристике какое предоставить значение.

Сложно? Ничего. По ходу разберемся =)

Вспоминаем что у нашего персонажа раса - Тифлинг - и перемещаемся на страницу 42 ПХБ. Находим параграф с особенностями и читаем, что у нашей расы Интеллект +1 и Харизма +2. Запоминаем. Перемещаемся на стр 51, где объясняется наш класс Бард. Находим параграф с названием "Классовые умения", находим спассброски. И видим что главные это - Ловкость и Харизма.

Из всего этого делаем вывод, что три характеристики: Интеллект, Ловкость и Харизма должны быть самыми максимальными. С учетом того, что спасброски у нас - это Ловкость и Харизма, то максимальным значением у нас будет Ловкость, после Интеллект, замыкает их Харизма.

Почему так? Объясняю, так как у нас нет прибавки к Ловкости из-за особенностей расы, то ей даем значение 14, Интеллекту даем значение 13(+1), а харизма даем значение 12(+2). Таким образом мы уже потратили 16 очков из 27. У нас осталось 11 очков. 4 очка забиваем в Телосложение и его значение будет 12, ну не быть же совсем хиляками же, чтобы нас любой гоблин тщедушный мог завалить, ведь так? Осталось 7. Так же 4 очка тратим на Мудрость и ее значение будет 12. Оставшиеся 3 очка отдаем Силе и ее значение будет 11.

Сейчас наша Таблица должна выглядеть примерно так:

Почему Харизма и Интеллект с такими же значениями как и у Ловкости? Потому что за счет расовых особенностей мы прибавили модификаторы к "купленным" значениям характеристик. К Интеллекту +1, к Харизме +2. Поэтому вы видите то, что видите выше. Ха! Каламбур!

Теперь нам нужно проставить модификаторы характеристик, бонус Мастерства и Пассивную мудрость. Начнем Сверху вниз.

Бонус мастерства начиная с первого уровня имеет значение +2. Записываем на листе. Ниже будет объяснение зачем он и почему. Чтобы я не разжевывал, можете обратиться к описанию на 12ой стр ПХБ.

Далее пишем в окно Вдохновения - 1. Вдохновение можно использовать один раз за всю компанию, не за одну игру(!), чтобы поменять ход событий в свою сторону. Но! Только с разрешения и обсуждения изменения линии повествования со своим Мастером.

Пассивную мудрость мы запишем после того как проставим все модификаторы.

Ориентируясь на таблицу ниже проставьте все модификаторы к вашим характеристикам.

В итоге у вас должно получиться что-то на подобие этого:

Пассивную мудрость я проставил 12, потому что сама мудрость у нас 12. Кэп-Очевидность всегда на страже.

Обращаемся снова к ПХБ, смотрим навыки от расы, класса и предыстории. Потому что нам надо знать чем мы владеем, чтобы проверки на эти навыки были с преимуществом за счет добавления к ним Бонуса Мастерства.

Итак, из предистории "Артист" нам положено два навыка - Акробатика и Выступление. Из класса Бард - нам положено три навыка на выбор. Я выберу Ловкость рук, Анализ, Внимательность. Для Барда эта связка будет лучшей, ибо ИМХО.

Теперь наша таблица должна выглядеть так.

Закрашенные ромбы это врожденные спассброски - Ловкость и Харизма. Закрашенные точки это как раз наши навыки, к которым мы прибавляем Бонус Мастерства.

Фух, один из самых сложных этапов мы прошли, переходим к тому что полегче. Сейчас мы впишем Класс Брони, Инициативу, Скорость, количество Хитов(жизней), и кость Хитов.

Класс брони высчитывается за счет телосложения и брони надетой на вашего персонажа. Возвращаемся к ПХБ в описание класса Барда. Там мы узнаем что мы можем носить только лёгкие доспехи без штрафов(помех). Переходим на стр. 145 и видим такую таблицу:

Я выбираю кожаный Легкий доспех. В характеристиках доспеха мы видим что Класс Доспеха высчитывается следующим образом: 11+модификатор Ловкости. Наш модификатор ловкости +2. Значит Класс Доспеха у нас 11+2=13. Вписываем это значение в соответствующее поле.

Далее У нас есть поле Инициатива. Сюда вписываем модификатор Ловкости +2.

Скорость, мы как помним, у Тифлингов 30 футов. Это 5 клеток на боевом поле или порядка 12 метров за ход. Вписываем.

Ниже у нас идут хиты. Возвращаемся к описанию класса Бард и видим такие строчки:

Прочитав, вписываем - Хиты всего: 9, Кость Хитов: 1к8.

Теперь в вашем листе персонажа все должно выглядеть вот так:

А сейчас мы найдем то, чем мы будем резать/колоть/бить всех врагов и не только =) Класс Барда разрешает без штрафов(помех) иметь только определенное оружие. А именно:

Переходим к таблице с вооружением в ПХБ на стр. 149 и ищем понравившееся из дозволенного:

Я выбираю рапиру, так как у нее хороший урон и она быстрая. Её урон 1к8, вписываем в нашу таблицу. Кстати вы можете при создании персонажа воспользоваться и готовыми списками снаряжения, они представлены в описании класса:

Судя по тому что написано выше, наше снаряжение будет:

• Рапира
• Набор артиста
• Лютня
• Кожаный доспех и Кинжал.

Доспех мы уже указали, теперь вписываем характеристики рапиры и кинжала, и вот что у нас должно получиться:

Пройдемся по таблице. Бонус Атаки высчитывается так: ближняя атака - прибавляется модификатор Силы, дальняя - модификатор Ловкости. Так как изначально все оружие ближнего боя, то возвращаясь к таблице с характеристиками мы понимаем что модификатор Силы равен нулю, поэтому это поле и пустое. Урон мы взяли из таблицы с оружием. Если бьём кинжалом, то используем 4-гранный дайс(1к4); если рапирой, то 8-гранный(1к8). Далее свойство(в таблице вид) оружия: у кинжала - колющий, а у рапиры - фехтовальный. Это учитывается для того чтобы правильно описывать атаки. И дистанция: кинжал может быть использован как в ближнем бое, так и в дальнем(т.е. метательным), а рапира только в ближнем бою, ее особо не метнёшь =) Хотя... Если мастер разрешит, но скорей всего бросок будет с помехой на попадание ;)

Идем дальше, товарищи приключенцы, с первой страницей уже почти закончено. Переходим к теперь к этой таблице:

Здесь все просто, обращаемся к ПХБ и описанию персонажа и находим там всю инфу. Базовая характеристика для заклинаний Барда - это Харизма, вписываем это значение. Сложность спасброска высчитывается абсолютно также как написано выше: 8 + Бонус Мастерства + Модификатор Харизмы = 8+2+2=12. Вписывает. Магический бонус атаки высчитывается так: Бонус Мастерства + Модификатор Харизмы = 2+2=4. Вписываем. В итогу получаем:

Теперь осталось самое малое на этой странице - это вписать сколько у нас есть чеканной монеты в карманах. Из предистории "Артист", нам полагается 15 золотых монет. Вписываем.

И вот такая красота должна быть у вас на титульном листе персонажа:

Фух, было немного тяжело, но мы справились. Главный лист мы заполнили. Теперь осталось заполнить еще 2 страницы: на них мы разберем квенту(историю вашего персонажа), заполним все что есть в вашем заплечном мешке, запишем ваши особенности и врожденные навыки, и, конечно же, пропишем заклинания. Куда же без них =)

Разделяю гайд на две части, только из-за того что слишком большая плотность информации за один раз. Но в дальнейшем, он будет в едином виде.

Всем хорошего дня!