ЭМБИЕНТ. ПОСЛЕСЛОВИЕ

Как вы понимаете, эмбиент — очень обширный жанр, имеющий очень богатое наследие. Впитав в себя приёмы и техники из различных направлений авангарда, он и сам, по итогу, оказался достаточно сильным, чтобы породить новые идеи и активно использовать новые, постепенно появляющиеся технологии.

Кто-то скажет, что эмбиент писать очень легко, что это самый простой жанр. Но это лишь полуправда: не имея большого опыта активного слушания, не зная основ и не владея основными техниками, вряд ли можно сочинить нечто достойное, что запомнится и останется в сердцах.

Я не стал упоминать в этом цикле эксперименты с сонограммами, технику The Cut Bell (вы можете почитать о ней в одной из моих старых статей про сэмплинг), особенности создания дронов, работу с реверсами и экстремальную компрессию (включая OTT) — это то, что оставалось по плану и о чём, всё-таки, нет смысла тут писать.

Я надеюсь, мне удалось дать вам достаточно широкое представление о том, какие приёмы и техники использовались и используются при создании эмбиентной музыки, да и вообще о самом жанре.

Выражаю огромную благодарность:

• Георгу Палладьеву — за публикацию в сообществе «История электронной музыки» и за некоторые очень важные советы;
• Илье Пучеглазову — за публикацию в ряде пабликов, включая «E:\Music\Ambient»;
• Александру Григорьеву — за бета-редактирование, многочисленные советы и идеи, распространение статьи в кругах заинтересованных музыкантов;
• Семёну Баеву — за вычитывание первой части, многочисленные советы и небольшую редактуру;
• Александру Ладыгину — за бета-вычитывание, помощь с переводом и адаптацией некоторых материалов;
• Александру Юхненко — за помощь с некоторыми разделами и формулировками.
• Чудесной Софьюшке — за грамотные ответы на многочисленные вопросы.