Это очень большая и сложная часть, которую я писал для музыкантов, склонных к экспериментам. Я уже получил многочисленные отзывы по ней (ранее публиковалась только в VK), причём диаметрально противоположные по характеру, а потому должен сразу оговориться:

Это одни из самых важных, активно используемых и дающих интересно звучащие результаты техник.

Эхо роднит эффект задержки с другим эффектом — с реверберацией, т.е. процессом постепенного уменьшения интенсивности звука при его многократных отражениях. За счёт многократности, этот эффект звучит гуще, насыщеннее обычной задержки, отчего измерения происходят не в количестве повторений, а в секундах, за которые происходит затухание звука.

Обратная связь, фидбэк — эффект, возникающий, когда звук на выходе устройства постоянно возвращается на вход, складывается сам с собой, становясь всё громче и громче. Возникает петля, в которой система самовозбуждается и поддерживает постоянно увеличивающиеся вибрации.

Хорус, флэнжер, фэйзер, тремоло — все они вместе объединяются в подгруппу «эффектов модуляции». Под модуляцией подразумевается процесс изменения некоего параметра или параметров одного сигнала (он называется модулируемым) при помощи другого сигнала (он называется модулирующим). В эффектах модуляции в качестве первого всегда выступает исходный звук (его громкость, высота тона или фаза), а в качестве второго — генератор низких частот (LFO).

О них буквально в двух словах. Фильтры отрезают или уменьшают по громкости (в зависимости от модели) определённые частоты. В первом случае их ещё называют «изоляторами». Обычно у фильтра 1-3 ручки, перечислю по степени популярности: частота среза (Cutoff), резонанс (Resonance или Emphasis) и усиление (Drive). Про первые два параметра чуть ниже, а про усиление говорить особо нечего: всё, что выше 0 дБ, постепенно получает мягкие искажения и уменьшает резонанс.

Создавая нежную и спокойную музыку, вы вряд ли столкнётесь с чем-то подобным. Максимум — лёгкая сатурация или эмуляция магнитной ленты. Но эмбиент бывает разным, как и ваше настроение/вдохновение. А потому знать эту группу эффектов нужно.

В XX-м веке композиторы поняли, что можно освободиться от оков тональности, от правил построения композиции, от устоявшихся мнений о том, что такое музыка и какой звук считать музыкальным. Музыка и математика стали сочетаться сильнее, чем когда-либо, а процесс сочинения стал опираться на случайность, алгоритмы и… собственно, процессы, простите за тавтологию.

Вот мы и подошли ко второй важнейшей составляющей современного эмбиента: гранулярному синтезу и работе с микроскопическими по длительности звуками.

Очень большая и серьёзная тема, которую, по уму, надо бы было тоже выделить в отдельную статью. Но этот цикл пора заканчивать, так что придётся быть лаконичным. В настоящее время есть три принципиально разных алгоритма манипуляций со скоростью/высотой тона файла: