БЕЗДНАрекомендует фильмы ужасов
"Оно следует" 2014
Главная героиня идет на свидание с парнем, надев миленькое розовое белье и выпрямив челку. Парень ведет себя странно, нездорово, оглядывается и нервничает. После нежного соития в машине он вовсе усыпляет девушку хлороформом... чтобы показать ей воочию, с чем она столкнулась. А столкнулась она с проклятием, передающимся половым путем. Оно медленно будет идти за тобой, принимая формы знакомых и незнакомых тебе людей, а когда, наконец, настигнет... Единственный способ избежать проклятия - передать его следующему несчастному. Тем же половым путем.
Звучит как лютый трэш, да? Нихрена.
Этот фильм - настоящее произведение искусства. И повествует оно о взрослении и смерти. О потере невинности и о медленном, но верном уходе из жизни. Персонажи цитируют Достоевского, постоянно говорят о взрослении, о том, что нечто было утеряно безвозвратно и никогда жизнь уже не будет прежней. Это тот случай, когда подростки в слэшере не выглядят тупыми и их действительно интересно слушать.
Многие кадры хочется вырезать и повесить на стенку, особенно в первой половине фильме. Также в фильме очень много визуального символизма, взять хотя бы один из начальных кадров, где девушка сидит на берегу ночного озера и будто бы существует одна на грани бездны, одна во всей Вселенной. Фильм, в целом, может похвастаться очень стильной картинкой... ну и главная героиня тут с удовольствием рассекает в нижнем белье, тоже есть на что посмотреть.
Также совершенно огненный здесь саундтрек. Это мрачное давящее электро, прекрасно подходящее к происходящему в фильме. Это редкость для меня, но конкретно этот саундтрек реально хочется слушать отдельно. Такой выбор музыки создает в фильме атмосферу безвременья - когда-то давно это было очень модно, но сейчас звучит устаревшим. Атмосферу безвременья также поддерживает почти полное отсутствие каких-либо современных гаджетов, мемов и прочих элементов 2010-х. Эта история происходит ВСЕГДА.
Но вы же здесь за фильмом ужасов, верно? И этот фильм пугает. Неотвратимостью, беспомощностью и глубинным осознанием того, что на самом деле это происходит с каждым из нас. Мастерски нагнетается паранойя - ты вместе с героиней начинаешь смотреть по сторонам, вглядываться в темные углы, с сомнением смотреть на прохожих. Образы создателями подобраны максимально иррациональные, пугающие, тяжелые, как и кадры города, резко контрастирующего с пригородом, где живут главные герои - город здесь символизирует взрослую жизнь, а пригород - детство. И детство кончилось. Важным операторским решением является то, что взрослые почти не присутствуют в кадре, а их лица дают в расфокусе - все потому что они уже не могут помочь тебе. Теперь ты сам наедине со смертью.
И, собственно, сюжет фильма очень хорошо сплел Эрос и Танатос - мы трахаемся, чтобы выжить, ибо смерть идет за нами. Мы пытаемся продолжить себя в другом человеке, продлить свое существование. Но все безуспешно, потому что однажды она дойдет обратно по цепочке до тебя. Секс здесь - инициация взрослой жизни, инициация погибели. Стоит переступить эту грань, и детство кончается, начинается фаза умирания.
Наверное, я не очень умно рассказал о фильме, да и , на самом деле, это все было ни к чему по той простой причине, что все эти метафоры вы прекрасно увидите сами. #БЕЗДНАрекомендует этот великолепный хоррор абсолютно всем без исключения. Но смотреть его стоит без попкорна и в гордом одиночестве.
«Орудия» 2025
Фильм этот мне активно рекомендовали одновременно несколько человек. Трейлер тоже внушал – мрачная тайна, жутковатые кадры, растущее напряжение и по-кинговски тихая субурбия, где со времен «Синего бархата» по традиции обитает самое мерзкое, мрачное и беспощадное зло. Словом, все выглядело так, будто мне пытаются продать очередного «Собирателя душа» - где все не то, чем кажется, а на деле все выльется в криво состряпанную побасенку, украшенную синефильской мишурой, дешевым косплеем на искусство. Что ж, иногда бывает очень приятно ошибаться.
Сюжет:
В маленьких одноэтажных американских е6енях происходит трагедия: однажды ночью из своих домов убежало 17 детей. Все эти дети были из одного и того же класса, и, собственно, убежали все одноклассники, кроме одного. Разумеется, обвинения падают на молодую, и без того не самую психически стабильную училочку, ввиду чего расследование пропажи становится ее личной вендеттой…
Первое, о чем стоит сказать – это подача. История рассказана достаточно грамотно, чтобы подсветить факты происходящего с разных сторон, при этом ни разу не приближаясь к условной разгадке слишком уж вплотную. Нам расскажут историю этой самой училочки, одного из родителей потерянных детей, не слишком высокоморального патрульного и даже историю фентанилового наркомана, обитающего в палатке на окраине района. Отдельным плюсиком стоит отметить тот факт, что каждая последующая история связана не только с предыдущей, но и с теми, что шли до нее, соответственно, картина становится все более четкой. Это как собирать карту сокровищ в «Героях 3» - со временем, ты поймешь, как взаимосвязаны обстоятельства и герои, но до последнего центральный кусок с крестиком, где зарыт грааль будет оставаться в секрете. В общем, за подачу стоит только похвалить – это увлекательно, подробно, разносторонне и, в некоторой степени, даже свежо, ведь большинство хорроров концентрируются на, непосредственно, главных героях, и всю дорогу мы вынуждены смотреть на происходящее из-за их плеча.
Второй плюс картины – это образы. Притом, что создатели не придумали ничего такого из ряда вон, что отпечатывалось бы на сетчатке, картина, тем не менее, запоминается некоторым количеством весьма ярких решений. Это и «наруто-спринты» сначала детей, потом и кое-каких других персонажей. Это и рыжий спойлер, который временами проявляется во снах и галюнах героев. И это, конечно же, отдельные кульминационные сцены. Пускай, поданные и несколько стеснительно – как, например, разбивание башки другой башкой – однако, достаточно яркие.
При этом, нет гробовой серьезности «Собирателя душ» или какой-нибудь «Реинкарнации». Несмотря на откровенно скорбные события фильма, персонажи не забывают жить своей обычной жизнью, полной нелепостей и случайностей. Например, откровенно забавно наблюдать за свиданием в баре – училочки и патрульного в плотной завязке. Угадайте, что будет дальше? Приключения наркомана и вовсе смотрятся в своем роде как черная комедия. При этом, несмотря на общую несерьезность происходящего, создатели не забыли разбавить все это плотным, густым саспенсом. Очень легко было, например, по реакциям зала следить за настроением зрителя: когда из темного дома нелепой походкой вышла растрепанная баба с ножницами, зал закекал. Когда та подошла к машине и посмотрела на спящую училку, а после прошла мимо – зал облегченно выдохнул. А когда без смены кадра мы услышали, как в машине открылась задняя дверь, можно было почти физически ощутить, как в кинозале стало меньше воздуха – потому что зрители судорожно вдохнули и не торопились выдыхать. Словом, с саспенсом в фильме все очень даже в порядке.
А как с хоррором? Что ж, тут чуть сложнее. «Орудия» как будто не стремятся выдавить из зрителя всю «глину», и, в отличие от более серьезных и нахмуренных хорроров, они НАМЕРЕННО заставляют после просмотра выходить из кинозала с легкой такой дурацкой усмешкой и полным покоем на сердце, что для меня… В своем роде ошибка целеполагания. Если вы хотели снять фильм УЖАСОВ, то нужно было меня СНАЧАЛА пугать, а потом развлекать. «Орудия» же взяли обратный курс, поэтому, хотя фильм мне и очень понравился, вряд ли я его буду номинировать на лучший хоррор года в своем внутреннем рейтинге. Притом, что и скримеры, и удачные хоррор-образы – все на месте. Но откровенно комедийный подход к отдельным эпизодам (как, например, к линии директора школы или наркомана) и терапевтическая концовка – хотя и великолепная – нехило так сглаживают общее впечатление в сторону не просто покоя, но даже какого-то внутреннего уюта.
Че по дегтю? Без него, конечно, не обошлось. Постараюсь вам без спойлеров разложить за каждый из них. Во-первых, сны. Я устал объяснять, почему вещие или хоррорные сны – это долбанный авторский костыль, роспись автора в собственном бессилии. Ведь если ты не придумал, как вставить жуткую сцену, а по условному «графику нагнетания» фильма она НУЖНА – изи, пусть просто персонажу приснится страшный сон. И все, пожалуйста, вот вам жуткие картинки, тизер главзлодея и НИКАКОГО влияния на сюжет. Еще хуже, когда сон предоставляет информацию. Вот ты, автор, не смог придумать, откуда персонаж узнает то или иное, а по сюжету тебе это надо? Пусть приснится, че ты паришься? Зачем объяснять шутки нашего подсознания? Изи, рил толк! Отдельно странно выглядит гигантская М-16 в небе, ноэто я спишу на попытку передать абсурдность сновидений.
Следующая моя претензия будет посвящена условному «главному злу». Несмотря на лютую харизматичность образа, несмотря на то, что у него есть все шансы стать культовым, тем не менее… Мне его не хватило. Не хватило мотивации, не хватило лора, не хватило личностных особенностей, какой-нибудь оригинальной, присущей только этому персонажу фразы или жеста или хотя бы детальки (как воздушный шарик у Пеннивайза), ввиду чего получилось ка-а-а-апельку серовато. Впрочем, не учитывайте эту претензию всерьез – здесь уже играет моя вкусовщина.
А вот СЕРЬЕЗНАЯ претензия заключается в том, что (опять же без спойлеров), несмотря на ВСЕ свои усилия главные герои НИКАК не повлияли на произошедшие события. То есть, они честно ПОПЫТАЛИСЬ, но правда в том, что без них в финале произошло бы РОВНО все то же самое. Даже, возможно, пострадало бы меньше народу. Вот такой вот парадокс. Ну и отдельный кизяк – тот факт, что я додумался просчитать траектории бегущих детей, чтобы найти их пересечение, в первые 2 минуты фильма, а персонажи – только к 50-й. Ну чтож, примем это как киноусловность.
Теперь, поругав «Орудия» как следует, я могу, наконец, подытожить: перед нами один из лучших фильмов ужасов 2025 года. Он динамичный, увлекательный, РАЗВЛЕКАТЕЛЬНЫЙ, что немаловажно, заставит и покекать и покакать (извинити). Это редкий случай жанрового фильма без занудства: выверенная структура, понятные мотивации, живые диалоги, аккуратная работа с напряжением. История складная, самообъясняющая, без серьезных дыр и лакун, а концовка вообще тянет на один из лучших финалов в жанре (пускай и терапевтических, иногда и такое можно). Словом, как только фильм «Орудия» появится в ваших кинотеатрах – идите смело, #БЕЗДНАрекомендует к просмотру строжайше – причем, как фанатам жанра, так и совершеннейшим неофитам. «Орудия» сняты для максимально широкой публики, не требуют никакого порога вхождения и, в общем и среднем, имеют шанс понравиться ВСЕМ. Словом, кажись, кинохоррор потихоньку встает с колен, попутно стряхивая с себя всякие «пост» и «мета» - шелуху, а это не может не радовать.
«Шайтан» 2006
Знаете, на одном интервью Володя Чубуков спросил меня – что такое кринж как жанр. Я, честно говоря, замялся, выдал какую-то историю, рассказанную моим знакомым, о том, как он поехал лизать пятки двум странным стремным мужикам. Не спрашивайте. Энивей, совсем недавно, пересматривая с другом «Шайтан», я понял, наконец, что представляет собой этот жанр, откуда взялся дом из рассказа «Женишок», и чем, на самом деле этот фильм крут. Итак, поехали.
Сюжет:
Компания парней – мyдак, мyдак и мyдак (каждый по-своему) снимают в клубе шикарную телочку Еву и вместе с барменшей отправляются к ней домой в глухую французскую деревню. Там им предстоит познакомиться с местными нравами и обычаями, садовником Джозефом и локальной легендой о рождении Антихриста (или сорт оф). И, разумеется, в какой-то момент все пойдет далеко не так, как мудаки распланировали…
На самом деле, перед нами не совсем хоррор. Или, вернее, совсем не хоррор. На протяжении всего фильма нас будут дискомфортить не кровавыми подробностями, саспенсными заигрываниями или призрачными появлениями. Этот фильм делает страшно ИНАЧЕ. На протяжении всего просмотра нам будет именно что дискомфортно – мы будем кринжевать в первоначальном значении этого слова: to cringe – ёжиться. И одновременно нам будет кринжово за персонажей. Один втупую изменяет жене и кидает ей крайне тупые отмазки по телефону, другой очень стыдно пристает к девушке на танцполе, третий… да тоже хрен редьки не слаще. И вот эта троица (плюс барменша) попадает в ситуацию, когда дискомфорт будут доставлять уже ИМ.
И стержнем всего этого кринж-марафона становится, разумеется, садовник Джозеф в исполнении великолепного Венсана Касселя (впрочем, спойлер – это не едниственная его роль в фильме). Все начинается весьма невинно – он брызгает из козьего вымени молоком одному из пацанов на джинсы, после – ложится в грязь, чтобы подтолкнуть машину. Дальше – больше. Приставала, например, ощутит на себе все прелести непрошенного к себе внимания, сперва от Джозефа, а потом и от местной давалки, готовой на него буквально запрыгнуть. К купаниям присоединяются местные идиотики, ситуация становится все более неуютной с каждым кадром, но запах из-под юбки Евы заставляет их остаться. 0% осуждения, 100% понимания, кстати. Камон, просто погуглите Роксану Мескиду.
Кстати, об актерах. Венсан Кассель отрабатывает свой гонорар на все 146% - кривляется, поет, танцует, лапает персонажей и вообще отрывается по полной. Не могу не отметить местную давалку, которую я так крепко запомнил, что она легла в основу Лизки из того же «Женишка».
Фильм нередко ошибочно относят к волне «нового французского экстрима» («Мученицы», «Граница»), в основном, из-за финального эпизода. Но я придерживаюсь мнения, что перед нами – вещь уникальная в своем роде, весьма экспериментальная, где саспенс нагнетается, доходит до высшей точки, а сразу после – намеренно сливается в трубу диалогами о «мясном ассорти». Там, где должно быть нервно и страшно, вскоре становится смешно и крижново. Так до самого финала, в котором выдали все то, что копилось в течение полутора часов. Получился своего рода хоррорный gooning. Гуглите сами, я не буду вам это объяснять. Если «Мученицы» - это долгое сдирание кожи заживо, «Граница» - удар лопатой по зубам, то «Шайтан» - аналог анекдота: «Лижет как-то парень пи3ду и вдруг чувствует - сперма конская. Сплёвывает, начинает ржать и говорит: "Так вот как ты померла, бабушка!»
И, честно говоря, по комбинации всех этих причин я обожаю этот фильм. Особенно люблю его показывать друзьям и наблюдать в процессе за их реакцией. В определенный момент они перестают понимать, ЧТО они смотрят, и просто триггерятся на разного рода «неправильности», происходящие на экране. Ну а, как любят прикрываться начписы – «если вызвало эмоции, значит, автор достиг цели» - прикроюсь здесь этой отмазкой и я. #БЕЗДНАрекомендует смотреть «Шайтана» в компании с друзьями, пивом, попкорном – чем больше, тем лучше. Будет и от чего похохотать, и от чего словить эрекцию, и от чего скривить носик. Бегом смотреть!
«Пункт назначения: Кровные узы» (2025)
Ах, эти волшебные нулевые, расцвет жанра ужасов. Вот бы вернуться хоть на денек во времена, когда не было еще ни постхоррора, ни истощающего выдаивания полудохлых франшиз, зато был непреодолимый ужас перед везущим бревна грузовиком – картинка, которая нескоро сотрется из памяти… Какая это по счету часть? Шестая? Седьмая? Не помню, дальше второй я не смотрел. И этой решил дать шанс исключительно лишь потому, что перед нами – последнее появление на экране Тони Тодда, этакого «маскота» серии. Стоило ли это того? Сейчас обсудим.
Сюжет:
Бедную студентку мучают кошмары о смерти ее бабушки в страшном обрушении телебашни в далеких 60-х. Но плоттвист – бабушка жива (хотя и не совсем здорова, во всех смыслах), ввиду чего смерть все никак не могла переключиться на ее потомков, ведь соблюдает порядок строгой очередности. Однако, смерть прилежна и скрупулезна, и всегда исправляет свои ошибки, в частности – жизни людей, которых вообще не должно было появиться на свет.
Мы всё знаем про эту франшизу. Кто-то предчувствует гибель, спасается, а потом героев одного за другим настигает леденящий перфекционизм Смерти — с финтами, достойными немецкой инженерии. Раньше все работало на чистой механике и подсказках персонажа Тони Тодда. Потом создатели начали изощряться, подражая «Пиле» в жести и изобретательности, потеряв дух первых картин. Новый же фильм можно считать перезапуском, тут добавили новую ось — семейную травму, генетическую вину, наследуемый рок. И это — работает, превращая сюжет из реверсивного слэшера в метафизический аудит своего рода.
И, в первую очередь стоит поговорить… нет, не о красочных сценах убийства, а о затяжном, искрящем от напряжения саспенсе. Феноменальный монтаж, который выстраивает цепочки событий с филигранной точностью заставляет параноить наравне с персонажами: кусок стекла в леднице, грабли под батутом, плохо установленный газовый баллон под грилем. Фильм очень удачно вводит нас в такое же тревожное состояние, в котором находится поехавшая бабуля ГГ, которая ЗНАЕТ, что происходит на самом деле, и любую мелкую деталь – аллергию на арахис, плохо закрытую крышку у канистры со спиртом, оголенный провод – начинаешь воспринимать как возможную опасность и мучительно гадаешь, что же убьет героев. Угадать, кстати, удавалось не всегда. Сценарий красиво балансирует чудесные спасения и неожиданную гибель, катая тебя на качелях саспенса. Всё дышит той самой тревогой из первых фильмов, когда бежать бесполезно, и ты мучительно считываешь знаки, в попытках предугадать опасность.
Отдельно хочется отметить, как тут показана Смерть. Она не на сцене, но в каждой сцене. Её не надо олицетворять — она живёт в плохо закрепленном огнетушителе, в сбоящем вендинговом автомате, в запахе горящей проводки. В монетке, вынутой из фонтана (плохая примета). Она ждёт, пока персонажи подставятся, поверят, что обошлось, расслабятся — и тогда бьёт в полную силу, что я аж крякал, подскакивая на диване – от ужаса и восторга. Надо признать, у Смерти в этом фильме появилось свое весьма извращенное чувство юмора, так что гибели персонажей тоже поданы с красотой, смаком и кровищей.
Про героев скажу без снобизма: они не бесят. У них есть зачатки характеров, симпатичные нюансы, особенно у нефора-татуировщика, который в кои-то веки не показан печальным терпилой. Да и, в целом, персонажи здесь - просто люди, которых пытается догрызть ошибка, допущенная за полвека до их рождения. И нельзя не упомянуть последнюю роль Тони Тодда. Не буду портить вам удовольствие, скажу лишь, что это было достойным прощанием и с актером, и с аркой его персонажа.
Ну и финал здесь именно такой, какого мы с вами бы хотели. И никакой иначе.
Итого – перед нами грамотно выстроенное, пугающе элегантное возвращение к тому, за что мы вообще полюбили эту мясорубку. Элегантная, продуманная и неожиданно тревожная вариация на тему наследуемого проклятия, местами отсылающая к франшизе «Смайл» или «It follows». Итого, #БЕЗДНАрекомендует «Пункт назначения: Кровные узы» как один из лучших релизов года в жанре, и уж точно — лучший «Пункт» со времён той самой второй части с автотрассой и бревнами. После фильма рекомендую пойти менять лампочки, убираться на антресолях или переходить оживленную улицу. Ощущения незабываемые.
«Гадкая сестра» (2025)
Мы все любим сказки. Не надо сейчас башкой мотать, я знаю, что любите. Продажи тех же «Черных сказок» говорят сами за себя, капитализацию «Диснея» считать не вижу смысла, и даже российские киноделы нет-нет, да залезают потихоньку на иглу родного фольклора (только почему игла такая толстая, жилистая и пульсирует?). Разумеется, мы взрослые, от сказок всегда хотим в первую очередь деконструкции, на что указывает также популярность «Шрека» и тенденция Голливуда снимать всяких «Малефисент» про непонятых злодеев и злодеек. Норвежцы решили не отставать от весьма уже плесневелого тренда, но зашли по скромному, с персонажа, о котором вообще мало кто вспоминал: с одной их «гадких сестер» Золушки. А так как я ОБОЖАЮ «Белоснежку» 1997 года с Сигурни Уивер и Сэмом Ниллом, и давненечко ищу нечто подобное, то пропустить «Гадкую сестру» я, конечно же, не мог.
Сюжет:
В далеком королевстве жила-была наивная дурнушка Эльвира с мечтами о принце и брекетами на зубах. Жила она с бедной матерью и сестрой. И вот, затеяла ее мать жениться на богатом помещике. У того тоже была дочь – нордическая красотка. Но вскоре после свадьбы батя склеил ласты, на похороны вместо родственников явились кредиторы и выяснилось, что помещик в такой финансовой жопе, что денег нет даже на похороны. Но судьба тут подкидывает шанс: королевский глашатай объявляет, что через несколько месяцев состоится бал, куда созываются все знатные девицы, ибо принц будет выбирать себе невесту. Казалось бы, вот он шанс для Эльвиры исполнить свою мечту и порешать финансовые трудности, но одна беда: Эльвира, мягко говоря, не вышла лицом, а еще крайне неравнодушна к выпечке. Но, к счастью, у нее есть четыре месяца для плотной работы над собой…
Когда мне советовали этот фильм, то продали мне его такой репликой «это Субстанция без субстанции». И, хотя на уровне нарратива, его подачи и сюжета «Субстанция» - тот еще кал говна, но яркость, Маргарет Куолли и боди-хоррорные сцены вкупе с окубрикованным Голливудом не выходили у меня из головы, так что сел я смотреть с ожиданиями как минимум по визуалу. И визуал не разочаровал.
Многие сравнивают кадры «Гадкой сестры» то с фильмами Терри Гиллиама или даже Лантимоса, но камон, мы, зрители из СНГ, конечно же узнаем неповторимый стиль «Трех орешков для Золушки» и даже в некоторой степени картин Александра Роу. Эта теплая, с детства знакомая атмосфера пробуждает наши самые нежные и уязвимые зоны мозга, чтобы потом как следует е6нуть по ним, да покрепче. Визуал здесь не только уютный и сказочный. Половину времени он враждебный. Камера по традиции европейских хоррор-мейкеров здесь не просто не отворачивается, она любопытно вглядывается во все самое мерзкое и скабрезное: прыщавую жопу принца, волосатую пи3ду Золушки (да, серьезно) и иглу, прошивающую веко Эльвиры насквозь. Так что отворачиваться, если что, придется уже вам. При этом, несмотря на сказочность, в принципиальных моментах визуал стремится к предельной реалистичности. Даже сестра здесь «гадкая» весьма номинально: никаких жутких абсцессов в пол-лица или бульдожьей челюсти у нее нет. Просто стандартная девчачья внешность, пара валиков лишнего веса и постоянное выражение щенячьей дури на лице. Тем интереснее, кстати, наблюдать за тем, как она буквально ВЫРЕЗАЕТ из себя какого-то другого, достойного любви человека – не насовсем, а хотя бы на один судьбоносный вечер. Ну и сцены ее трансформаций и вся эта средневековая индустрия красоты – одни из самых впечатляющих за весь фильм, достаточно продолжительные, чтобы вызвать дискомфорт и, как вы понимаете, именно на них и стоит главный нарративный и сюжетный упор.
Кстати, о нарративе. Думаю, никто не удивился, что очередной европейский хоррор оказался высказыванием на «важную тему». Тем более, снятый женщиной. Я прям ВИЖУ, как Эмили Блихфельдт, листая сказки братьев Гримм, наткнулась на фразу «а сестры рубили себе пятки, чтобы влезть в туфельку» и такая «ЭВРИКА!» ВОТ! ВОТ ЖЕ ОНО – ИДЕАЛЬНОЕ ОТОРБАЖЕНИЕ ТОГО, КАК ЖЕНЩИНЫ КРОМСАЮТ СЕБЯ, ЧТОБЫ ЗАНЯТЬ СВОЕ МЕСТО НА СОЦИАЛЬНОЙ ЛЕСТНИЦЕ! (это, если что, все еще режиссерка-сценаристка орет, не я). И, тем не менее, идет снимать предельно честную и весьма жуткую экранизацию «Золушки». Причем честную настолько, что после просмотра я даже словил ступор – «А что это было?» Антимейкап-пропаганда? Бодипозитив-триумф? Феминистический манифест? Инцельский крик в пустоту?
И, собственно, ступор здесь оправдан. Никакого морального вывода фильм, строго говоря, не предлагает. Это не сатира на патриархат, не притча о принятии себя, не агитка. Это кино про нас, про мясо. Про то, как мясо подчиняется форме, а форма – общественному диктату. На фоне всего этого Золушка даже не антагонистка. Она — идеал, некое мерило. Даже не человек, а функция, образец. Принц – не мечта, не любовь, а место в обществе. В итоге, самая лживая и обнадеживающая сказка о Золушке, наконец, обрела свой взрослый вид – честной сказки о принятии себя. Или, скорее, неприятии. И что тебе делать с этой информацией – решай сам. Или сама. Дело тут, кстати, далеко не в форме гениталий.
Ладно, а теперь, когда я выразился обо всех важных фильмах и посылах, подытожу для нормальных людей: это прикольная, жесткая, мрачная сказка с дуэтом милашной Ли Мирен и совершенно ослепительной нордической валькирии Ти Софи Лох Несс, с реально гадким и жестким боди-хоррором, неглупым и реалистичным (в отличие от натянутой «Субстанции», а ведь это СКАЗКА!) сценарием, приятным (и не очень) видеорядом и даже балом под музыку Эдварда Грига под конец (потому что норвежцы не могут не вставить Грига). #БЕЗДНАрекомендует «Гадкую сестру» к просмотру без оговорок и сомнений. Разве что не рекомендую особо чувствительным употреблять в процессе что-то сложнее семечек. А особенно воздержитесь от спагетти. Я предупреждал.
"НОСФЕРАТУ" 2024
Эггерс. Невозможно проигнорировать деятельность этого товарища в жанре. Можно его превозносить, можно ругать, но не замечать - невозможно. На самом же деле, снял Эггерс не так уж много, чтобы можно было говорить о условной "значительности" вклада. Но иногда достаточно внести совсем немного, "подать пример", задать тенденцию, чтобы последующие произведения в похожем духе или смежном жанре, такие как "Легенда о зеленом рыцаре" или "Солнцестояние" так или иначе соотносятся с его именем. У меня с Эггерсом сложные отношения. С одной стороны, он сделал то, что я люблю всей душой в фильме "Ведьма" - неприкрытое, беспощадное, истинное зло, к которому можно лишь примкнуть, но не победить. С другой - то, что я всей душой ненавижу, а именно "Маяк": претенциозный, бессмысленный, набитый до треска по швам метафорами, отсылками, оммажами и глубокими мыслями, со специально написанным под фильм диалектом, оригинальной манерой съемки, устаревшим соотношением сторон, монохромной картинкой... Короче, типичный "приподнятый" (он же "elevated") хоррор. И вот третий (просмотренный мной) фильм должен склонить чашу весов моего отношения к этому автору в ту или иную сторону. В какую? Узнаем в конце обзора. Поехали.
Сюжет: (камон, мне реально нужно пересказывать?) Начало Х1Х века, молодой риелтор из выдуманного немецкого города Визборга отправляется в далекий замок в Трансильвании к стремному графу Орлоку, чтобы заключить с ним контракт на покупку недвижимости. А в это время его невесте, оставшейся в Германии, снятся стремные и необычные сны...
Думаю, излишне напоминать вам о том, что такое оригинальный фильм "Носферату", снятый Фридрихом Мурнау в далеком 1922 на черно-белую пленку. Немой, с субтитрами, скандальный (ибо возбудил наследников Брэма Стокера), вошедший в историю как шедевр немецкого экспрессионизма (как и "Кабинет профессора Калигари") и породивший множество подражаний в массовой культуре (фильм "Тень вампира", серия "Сверхъестественное" про Октоберфест) и вообще ставший едва ли не популярнее первых фильмов о Дракуле. И если оригинальный сюжет романа "Дракула", по сути, представляет собой вполне стандартную схему нормисового хоррор-произведения: столкновение с непостижимым злом, преодоление себя и своих пороков, победа над злом , то вот "Носферату" по формату гораздо ближе к старым немецким сказкам и легендам. Именно эту страшную сказку и решился экранизировать Эггерс.
Начнем с постера. В глаза бросается актерский состав. И он прям БРОСАЕТСЯ: Лили-Роуз Депп, Николас Холт, Уиллем Дефо и шикарный Билл Скарсгард в роли понятно, кого. Не могу сказать, что каждый из актеров проявил себя на 100%, но вот Лили-Роуз Депп - это соточка. Такая плоская, тонкокостная, бледная, нецелованная (ну почти) с вечно грустным е6альником соточка. Как она кривляется в моменты одержимости призраком и одновременно издавая очень... однозначные стоны - это прям приз моих личных зрительских симпатий. Также классно себя проявил Уиллем Дефо, сыгравший ПРАВИЛЬНОГО Ван Хельсинга - поехавшего опального ученого, буквально одержимого идеей столкновения со злом. Про Скарсгарда и самого графа Орлока мне есть, что сказать, но об этом мы поговорим позже.
В первую очередь хочется поговорить о красоте картины. Снимался новый "Носферату" в Праге, на натуре, за счет чего не сильно изменившийся со времен средневековья городишко выглядит ПРЕДЕЛЬНО органично. В этом плане все круто. Также не укрывается от взгляда даже начинающего синефила попытка Эггерса подражать фильму Мурнау: фильм ОЧЕНЬ темный, вплоть до полностью черных кадров, что ввиду освещения и цветофильтров создает почти монохромную картинку. В свою очередь обилие румынской и (нежданчик) русской речи добавляет необходимость читать субтитры, будто... мы смотрим немое кино начала ХХ века. Впрочем, это все очень дозированно, чтобы зумеры не повалили из кино толпой. В общем, если не углубляться в технические тонкости и детали, то я подытожу следующим:
фильм ОЧЕНЬ темный и ОЧЕНЬ красивый (но это нужно постараться разглядеть). Одновременно, самый красивый, самый последний и самый светлый кадр фильма претендует в моем личном рейтинге на самый красивый кадр ГОДА. Или даже ДЕСЯТИЛЕТИЯ. Хоть это и спойлер (лол), я все же добавлю его сюда последним, а вы уже сами решайте, смотреть или нет. Но вообще, думаю, я бы хотел такое на обложку нашего соавторского сборника с Володей Чубуковым. И на стену. В виде огромного постера. Кстати, в этом кадре заключена еще одна небольшая отсылка на немецкий кинематограф (кто знает режиссера по фамилии Буттгерайт?)
Что по сюжету? По сюжету, в целом, все было бы весьма стандартно (и это был бы оригинальный Носферату), если бы Эггерс, конечно же, не присунул в сценарий свою любимую тему исследования женской натуры, эмансипации, болезненной зависимости от мужчины и прочих околофеминистических тем, которые здесь, разумеется, ислледуются в контексте хоррора. И исследуются, кстати, весьма интересно. Здесь громадный СПОЙЛЕР!!!!! (еще раз - СПОЙЛЕР!!!), но по сюжету выясняется, что Эллен (неосознанная мощная некромантка) вызвала Носферату к жизни... в процессе мастурбации. Или молитвы. Я не понял. Непонятно, правда, почему пробудился левый мужик где-то в Карпатах, а не где поближе, но давайте предположим, что там "земля проклятая". КОНЕЦ СПОЙЛЕРА!!!! Еще вопросец есть к договору, который подписал персонаж ее мужа, Томаса: если он был на нечитаемом для него языке, то каким образом это засчитывается как "предательство"? Или аду реально важны бумажки? Непонятно.
Впрочем, о главном, ради чего мы здесь собрались: хоррор. И вот хоррор здесь прямо хорош. Притом, хорош не в том ключе, в котором мы привыкли его воспринимать в хоррор-кинематографе: создание атмосферы-саспенс-СКРИМЕР! Впрочем, скримеры здесь тоже есть, но очень уж умеренное количество. С ходу вспомню только один, минуте на пятой, видимо, чтобы повыгонять всех сердечников из кинозала. В первую очередь хоррор здесь заключается в неприкрытом, откровенном, без прикрас, изображении ЗЛА, таким, какое оно есть. Таким, каким его боялись люди испокон веков, пересказывая друг другу страшные легенды и сказки. Зло здесь уродливо, отвратительно, непобедимо и вездесуще. Само его даже не присутствие, а существование уже ложится зловещей тенью на весь изображенный в фильме мир. Когда же зло появляется воочию - умирают дети, кишат крысы, везут гробы и бушует чума. Эггерс постарался изобразить вампира в соответствии с оригинальными цыганскими легендами, то есть, как существо, которое даже просто лежа в гробу отравляет своим существованием все окрестности. Чума, ночные кошмары, крысы, галлюцинации, одержимость, безумие... Все это исходит от закоченевшего, почти неподвижного и немощного трупа, который сам по себе не так-то много действий и производит. ВПРОЧЕМ, каждое активное действие графа Орлока на экране - это настоящий кошмар. То, как он сосет кровь не раз заставит вас содрогнуться от омерзения. После этих кадров мне самому снова захотелось написать рассказ о вампирах. Есть, правда, у графа Орлока одна черта, которую я хочу обговорить отдельно и это...
...это будет не так-то просто объяснить. Дело в том, что Эггерс не хотел повторяться и копировать облике персонажа Макса Шрека из оригинала (там он больше всего напоминал этакую антропоморфную крысу-сфинкса) и создал оригинальный образ графа Орлока для своего фильма, ориентируясь в том числе на одежду и моду населения Карпат в Х1Х веке. В промо-кампании к фильму графа Орлока не показывали совсем, да и в фильме он большую часть времени находится в темноте или расфокусе, отчего разглядеть его представляется возможным только к финальным кадрам. И, в общем, как-то так получилось, что, видимо, больше всего Эггерса впечатлил образ.... донского казака. Не спрашивайте. Серьезно, я НЕ ЗНАЮ, почему у Носферату на голове чуб, а под носом - обильная такая щетка. Честно, для меня это стало едва ли не гвоздем в крышку гроба, в который мне хотелось положить этого носферату (я про персонажа) и больше не доставать. Также минусом я считаю, пожалуй, какое-то е6анистическое количество грима, которое с одной стороны, конечно, подчеркивает могильное происхождение графа Орлока, с другой... на его роль можно было брать не Скарсгарда, а любого статиста. Впрочем, общее впечатление все же от главного зла в фильме осталось положительное.
Короче, давайте к вердиктам. Этот фильм - действительно скрупулезное воссоздание атмосферы не вампирского романа, но страшной немецкой ВЗРОСЛОЙ сказки, которую крестьянин рассказывал крестьянке, прежде чем ее, запуганную до смерти, ущипнуть за пышный бок и прикусить шутливо за шею. Эта сказка пропитана темой греховности, эротизма ( и одним колесом даже прокатывается по теме куколдизма) , эмансипации, чистоты и порочности, она представляет зло в его истинном свете - как беспощадную, непобедимую мразь, в битве с которой можно сохранить лишь душу, но не жизнь. И главное - истоки этого зла лежат в нашей же порочности. Это очень драматичное, красивое кино, многие кадры которого тянут на эстетический экстаз, а финальный кадр я бы распечатал в полный размер и повесил бы себе на стену, но, боюсь, благоверная не одобрит (а еще его сложно найти в хорошем качестве). Это дань уважения представителям немецкого киноэкспрессионизма, но при этом, фильм не чурается разнообразных новых техник и приемов. Это - своего рода шедевр, ничуть не меньший, а, возможно, даже БОЛЬШИЙ чем "Ведьма" Эггерса, и совершенно точно это на множество голов превосходит его же "Маяк". И теперь уже я буду произносить фамилию этого режиссера с благоговенным придыханием, ибо - заслужил, чертяка.
А вам совершенно безоговорочно #БЕЗДНАрекомендует идти и смотреть "Носферату" в кино. Прям за деньги. Прям ногами. Прям в кино. Во-первых, потраченное окупится полученным удовольствием. А во-вторых такое надо поддерживать рублем, долларом, евро, гривной, сантимом, флорином, ореном или любой другой доступной вам валютой. Считайте это своим вложением в будущее мирового хоррора. Ну а если пафосные речи вас не впечатлили, то пусть аргументом будет то, что после этого фильма ШЕНДЕРОВ захотел написать про вампиров.
З.Ы. - забавно, но у фильма очень много общего с одной древней глинодавной игрой про вампиров - "Nosferatu: The Wrath of Malachi" . Помню, как в детстве от нее сжималось очко. Надо перепройти.
"Улыбка" 2022
Ну че, безднятки, вы наверняка ждали, пока я посмотрю это нахваленное и перехайпленное творение, чтобы подытожить все своим ядовитым "фи"? Или, наоборот, вы ожидали, что я расплывусь в похвалах и дифирамбах, превознося каждый кадр этого мирового шедевра?
Давайте выяснять.
Сюжет:
ГГ - психиатриня в клинике для душевнобольных. Будучи сама надломленная душевной травмой, она посвящает все свое время пациентам, которые не могут справиться со своими демонами самостоятельно. И вот, одна пациентка, уверенная, что за ней увязалась некая сущность кончает с собой на глазах главной героини, и проклятие передалось ей. Не видимые никому другому улыбчивые лица проявляются то тут, то там, подбираясь с каждым днем все ближе...
Вообще, конечно, фильм стоит похвалить сразу по массе параметров. И на первом месте будет, конечно же, внятная, адекватная и интересная история, где нет места ни "не пришей пи3де рукав" метафор, ни затянутым муторным планам, ни глубокофилософским диалогам. Перед нами 100%ный, чистопородный, почти без примесей фильм ужасов - по цели и по функции. Создатели "Улыбки" стремились меня напугать, и пару раз у них это даже вполне себе получилось (один раз, правда, после фильма). Дело тут, к счастью, не в скримерном конвейере имени Джеймса Вана, а именно что в грамотно поданных проявлениях местного "зла", в умно нагнетаемом саспенсе, в жуткой и безвыходной безнадеге происходящего. Что-то подобное мы ощущали в фильме "Прикосновение", но там оно подкреплялось и мрачной визуальной частью и некоторыми операторскими приемами, здесь же создатели, похоже, решили, что они итак хороши. И здесь мы утыкаемся носом в первый минус картины: хоррора просто МАЛО. Мало не в том смысле, что все остальное время картина притворяется чем-то другим, а в том, что на протяжении всего фильма меня не покидало ощущение: Я ХОЧУ БОЛЬШЕ. И если в большинстве фильмов подобного рода ужас прогрессирует, проявляется все более явно, "окружает" персонажа, то здесь 80% хоррора на ГГ вывалились в начале и в конце. А все остальное выглядит мелкими вкраплениями изюма на очень крупной булочке.
Похвалить также хочется и композитора-звукача, и операторскую работу. Этих двоих обычно не замечаешь, если только они не налажают, но тут ситуация обратная: временами звук подобран настолько удачно, что он делает и без того неприятную сцену в четыре раза жутче. Например, в начале фильма, когда пациентка осколком вазы перерезает себе горло от уха до уха, противный оглушающий звук очень точно дублирует ритм, с которым бы незаточенный осколок фарфора или керамики резал плоть. И этот эффект повторяется не раз. Что до операторской работы - не укрылись от меня попытки оммажить незабвенный "It follows". Но при этом получилось ни разу не вторично.
"Сосмыслом" тоже все в порядке. По сути, этот фильм рассказывает нам о том, что способна сотворить с человеком непережитая, непроработанная психическая травма. Такое может оказаться ничуть не слаще мистического проклятия-эстафеты. Гаже всего, что и работать будет почти также, разве что не в столь упрощенной форме. Но из простейших примеров: пацан, которого абузил и е6ал отчим, вряд ли сам, став отцом, будет примерным папулей. Хорошо, если травму он проработал, проговорил, пережил и признал. А если нет? А если ее просто закопать где-нибудь на задворках подсознания, чтобы в какой-нибудь особенно стрессовый день этот зомби вышел наружу и испортил жизнь тебе и окружающим? А ведь такое происходит сплошь и рядом.
И, надо признать, прекрасно справились с передачей этого сорта безумия актриса и ее гримеры. Из слегка уставшей, но в общем и целом, нормальной и адекватной женщины главгероиня за час с небольшим превращается в дерганую бледную истеричку с забинтованными запястьями. А все потому, что чужая травма нашла в ней отклик и пробудила ее собственную - ту самую, что она ногами затолкала куда-то на дно черепной коробки, надеясь, что туда никогда не придется заглянуть. Как незаметная трещина, в которую и втекло... то, у чего в фильме нет имени.
Кстати, а вы вообще задумывались, что такое, по сути, улыбка? Растягивая уголки рта, мы демонстрируем одно из самых опасных наших естественных орудий - зубы. Острые клыки, крепкие резцы, крупные моляры. Человеческая челюсть способна выдать силу сжатия до 100кг. Для сравнения: аллигатор выдает тонну. Но и 100кг вполне достаточно, чтобы лишить противника носа, пальцев, ушей. Как демонстрация откровенной агрессии стала символом дружелюбия? Вопросы к антропологам, биологам и палеонтологам. Высшие приматы, к примеру, понимают улыбку как знак дружелюбия, в то время как обезьяны поменьше и попроще - как демонстрацию агрессии. То же самое касается и всех хищников. То, что люди ПРИНИМАЮТ за улыбку у собак и кошек, таковой, конечно же, не являются. Итак, что же это за сигнал? Думаю, он схож по функции с рукопожатием и "чоканьем" напитками: демонстрация добрых намерений. "У меня нет оружия", "Твой напиток не отравлен". И улыбка, возможно, имеет те же корни - "Я могу тебя укусить, но не стану".
И-и-и.... сейчас вы думали о природе улыбки дольше, чем будете это делать в течение фильма. Потому что, к сожалению, этот момент НУ НИКАК не раскрыт и даже не обсужден. Просто кто-то решил, что так криповее. Допустим, с РОВНО тем же успехом фильм мог называться "Дефекация", и тогда в начале первач жертва рассказывала бы:
- Я вижу людей... Знакомых и чужих. Они смотрят на меня и тужатся. Тужатся так жутко... В последний раз я видела дедушку, который умер семь лет назад. Он тужился и смотрел на меня...
Было бы как минимум забавно. Короче, кто-то просто решил, что неискренняя натужная улыбка смотрится страшнее, чем дефекация, поэтому демон в фильме улыбается. Воть. Никакой тайны, никакой интриги. Можно было бы, конечно, сказать, что натянутые и неискренние улыбки в фильме являются отражением спрятанной за маской нормальности глубинной психотравмы, но... мы же не будем мешать аллегории и метафоры с внутренним сюжетом? Так ведь делают только говноеды вроде Ари Астера, и мы, конечно, не будем обвинять в этом молодого талантливого Финна Паркера. Уверен, лучшие фильмы у него еще впереди.
На самом деле, мое старческое брюзжание можно списать на банальное "можно было ж сделать ЕЩЕ О+УЕННЕЕ!!!". И с этим чувством я сидел весь фильм. Сцена на пи3дючьем дне рождении по-настоящему ВЕЛИКОЛЕПНА, но почему она такая ОДНА? Пугалки с улыбкой в тени стремные, но почему ТАК МАЛО? Под конец и вовсе полезли всякие телесные искажения, и я уже думал "ПОШЛА ПАТЕХА", но все скатилось в какого-то Сэма Рейми с его "Зловещими мертвецами 2" и тема осталась нераскрытой. Кульминация, прямое столкновение со ЗЛОИ и вовсе несколько... комедийное? Фальшивое? Да, я понимаю, что таков посыл данной сцены, но ведь, черт из этой стремной наркоманки в трусах можно было выдавить и правда пару страшных кадров, а не ... это. Старательно берегу вас от спойлеров. Ну и финал. Он закономерный, ожидаемый, единственно-возможный и, надо признать, весьма стремный с очень крутым визуалом. Тут фильм прямо как Мюнхгаузен вытащил себя за волосы из болота (в которое себя загнал предыдущей сценой).
И, пожалуй, как еще один недостаток картины не могу не выделить тот факт, что все долгое, старательное и мучительное расследование, идущее через фильм не дало ни ГГ, ни нам НИ ЕДИНОЙ КРОХИ информации. Для сравнения вспомните "Звонок", где еще молоденькая и упругожопая Наоми Уоттс успела чуть ли не биографию Самары написать.
Как обычно, НЕ СМОТРЯ на все вышеперечисленное #БЕЗДНАрекомендует "Улыбку" безоговорочно для просмотра в темной комнате и на полном серьезе. Надо признать, что для хоррора настали по-настоящему темные дни, если совершенно ванильный мистический хоррорчик с расследованием собирает такие овации, в том числе и от меня. Поймите меня правильно, в одном море с такими китами как "Звонок", "Проклятие", "Приют", "Мгла" этот фильм затерялся бы, остался бы распространяться сразу на ДВД и кассетах (или что там тогда было в ходу? Пластинки?). Но мы живем в эпоху уже даже не пост, а метамодерна, где что ни хоррорчик - то высказывание, что ни сюжет - то метафора. И вот для этой эпохи "Улыбка" - настоящий глоток свежего воздуха. Нормальный, серьезный мистический хоррор, который честно пытается напугать. И вот, знаете, я сегодня зашел поссать в комнате отеля, а у меня там зеркало во весь рост на стене напротив. В комнате темно и, вот, знаете, ссу, смотрю на себя и ну ооооочень нечетко вижу свое лицо. И оно как будто бы даже улыбается. Натянуто так, фальшиво. Честное слово, обоссался бы, если бы... ну вы понели. И это "послевкусие", я считаю - лучшая рекомендация для фильма ужасов. Идите смотреть, короче.
«Улыбка 2» 2024
Не буду мучить вас долгой вступительной речью. Первая часть «Улыбки» получилась отличной, и лично мне даже нравится больше своего идейного вдохновителя «Оно следует» (чистая вкусовщина, мозгом я понимаю, что «It Follows» все же куда более цельный продукт). От второй части я ждал, что называется «тех же щей, но погущей», желательно с работой над ошибками. То есть: больше элементов боди-хоррора, более изящные проявления местного «зла» и меньше ссанины по типу гигантской мертвой мамаши-наркоманки. Насколько мои ожидания оправдались? Летс си.
СЮЖЕТ:
Популярная певичка ртом, похожая на подсанкционную версию Любы Аксеновой пережила тяжелую аварию после жесткого наркотрипа, и теперь пытается «вернуться в седло» посредством участия во всем подряд и нового турне. Но старые травмы дают о себе знать, ввиду чего ГГиня идет к знакомому дилеру за викодином. Дилер же явно не в себе, и после непродолжительного и невразумительного диалога… расшибает себе е6ало блином от штанги в кашу. И те, кто смотрел первую часть, уже догадались, что теперь вирус той самой «улыбки» перекинулся на Скай Райли (имя ГГини), и теперь закошмарит ее до самого РКН, если та ничего не сделает…
И, собственно, в первую очередь хочется похвалить главную героиню. Причем во всех смыслах. Во-первых, на роль подобрали очень миленькую и обаятельную актрису, которая в моем русско-жидовском сердце отзывается ассоциациями с Ивлеевой и Аксеновой (исключительно визуально). Но куда важнее, что Наоми Скотт отыгрывает прямо ОЧЕНЬ крепко и естественно. Да, роль ей досталась не слишком драматическая и глубокая, но даже на территории хоррора девушка проявила себя выше среднего. Сам же персонаж тоже раскрывается для нас очень по-человечески, за каждым ее действием видится целая СУДЬБА и цепочка принятых решений, отчего воспринимать ее начинаешь как совершенно настоящую. И сопереживать соответственно. Также не могу не отметить то, что создателям хорошо удалось еще в первом фильме: трансформация персонажа – от слегка травмированного, но вполне себе крепко стоящего на ногах до сопливого отчаявшегося ничтожества. Здесь это все подчеркнуто еще более классно – в том числе посредством «наряда» ГГини. В общем, ГГ – это пять.
А вот по хоррору… все чуть сложнее. Во-первых, сразу видно, что создатели решили отойти от личной и даже в чем-то камерной истории человека, борющегося с травмой, и перешли с ужаса психологического на ужас социальный. Теперь практически все действия этого «вируса» направлены на то, чтобы тем или иным образом абстрагировать носителя от социума (чтобы быстрее сломить его волю), и делается это посредством разнообразных крайне неловких ситуаций, в которые попадает Скай Райли. А, учитывая, что на нее почти всегда направлены СОТНИ ТЫСЯЧ взглядов, любой случайный промах превращается в настоящую пиар-катастрофу. А если еще вспомнить, что у нее были проблемы с запрещенными веществами, и любой ее косяк тут же наводит на мысли о рецидиве… В общем, в этот раз создатели решили крепко оттоптаться на теме страха перед сценой, страха опозориться, страха перед другими людьми В ПРИНЦИПЕ. И здесь уже по шву немного тянет плохо отстиранной какашечкой – видно, что создатели слегка клонятся в реверансе поджанру «элевейтед хоррор», тому самому, где метафора и авторское высказывание подминают и ломают под себя сюжетную логику. НЕТ, здесь этого не произошло, но выглядит оно как этакий киношный «насморк», который, если его запустить, перерастет во что-то более серьезное.
Ах да, я же обещал поговорить о том, насколько фильм вообще ПУГАЕТ. Здесь немного разочарую – по крайней мере, в первой половине фильма. Скримеры здесь поставлены по таким дряхлым и затрепанным учебникам, что аж неловко становится подскакивать в кресле (а в кинотеатре я, 6лядь, подскакиваю, потому что оно еще и ГРОМКОЕ). К тому же, учитывая, что зритель, скорее всего видел первый фильм (хотя необязательно – «Улыбка 2» абсолютно самостоятельна), поначалу он будет не просто не впечатлен, а даже РАЗОЧАРОВАН, ведь подача их не просто не улучшилась, а даже деградировала. Ну типа, чем вы меня пытаетесь напугать? Обосранными трусами? Но дальше – лучше. И, хотя боди-хоррора нам отсыпать забыли ( и та замечательная сцена с вывернутой головой сестры в окне уже выглядит в франшизе почти чужеродно), меня ждала ЛУЧШАЯ хоррор-сцена 2024 года. Без шуток, мои аплодисменты и сценаристу, и оператору-постановщику, и отдельные минеты хореографу. То, что встретило главгероиню в гардеробной (во второй раз) просто выбило у меня почву из-под ног и отобрало дыхание. Хочу пересматривать ее снова и снова, подпуская в трусишки от ужаса и восторга.
Вообще визуал у фильма очень крепкий, живой и мощный, пропитанный вайбами нулевых до того, что удивляешься, когда видишь в кадре смартфоны. Целые клиповые нарезки, долгие музыкальные номера (вплоть до того, что начинаешь думать, будто смотришь мюзикл. Весьма неплохой, кстати), все эти ток-шоу, вспышки фотокамер, автограф-сессии, красные дорожки, интервью, репетиции… Вообще, есть подозрение, что в какой-то мере создатели вдохновлялись историей Бритни Спирс (и немного – Эми Уайнхаус), разве что не добавили каноничный танец с ножами – это, конечно, минус. Даже квартира ГГини обставлено в стиле дорогой безвкусицы девяностых-нулевых, а спит она в майке MTV-1987. И сам фильм смотрится как лучше хорроры тех годов – бодрые, динамичные, живые, эмоциональные и слегка наивные.
Пару слов хочется сказать о сюжете, так что повешу здесь плашку СПОЙЛЕРЫ!!! и продолжу.
На самом деле, много здесь говорить не приходится: сюжет мне понравился, а особенно великолепной была концовка. Притом, за пару секунд до – когда ты ПОНИМАЕШЬ, что сейчас произойдет и замираешь в сладком осознании масштабности грядущего кошмара. Из минусов, пожалуй, отмечу две вещи. Первое: тот факт, что чуть ли не 50% сюжета – ни что иное, как «сон собаки» и серия сложносочиненных галлюцинаций, призванных довести ГГиню до отчаяния. Но в процессе просмотра возникает вопрос: а что вообще из увиденного нами реально, а что нет? Если авторы осознанно добивались от зрителя такого эффекта смятения, то… ну, зря это они. Потому что в итоге я чувствую себя слегонца обманутым. А второе: начальный эпизод (который, кстати, в немецком дубляже озаглавлен как «6 дней спустя» и был мной ошибочно принят за флешфорвард) можно совершенно без вреда для фильма ВЫРЕЗАТЬ НА+УЙ, и, пожалуй, это и нужно было сделать, ведь я до самых титров зачем-то держал это говно в голове, думая, что оно как-то в итоге повлияет на происходящее в сюжете или всплывет невзначай, или… но там плавал мужской половой. Нет. Этот эпизод – абсолютно ненужная никому вставка, которая не дает ничего ни новому, ни старому зрителю. Ну и под плашкой спойлера упомяну еще, что образ личной травмы Скай Райли – она же сама со сломанной ногой и перее6анным носом – лично мне кажется визуально неудачным. Из-за прически, цвета волос, крови и грима они вообще выглядят разными людьми, а засохшая почти черная кровь под носом еще и создает видимость кустистых таких мексиканских усов подковой, что… не самым положительным образом придает персонажу комичности. А еще я не мог отделаться от мысли, что ее мертвый парень ужасно похож на нейросетевого Николсона образца «Сияния». Может, так и было задумано, но лично меня накрыло «зловещей долиной».
Итак, к чему я пришел? Смотреть ли «Улыбку 2»? Однозначно ДА. #БЕЗДНАрекомендует «Улыбку 2» как, возможно, самый качественный и страшный хоррор 2024 года, а за сцену в гардеробе я и вовсе готов из чего-нибудь слепить и выслать по почте создателям мой личный «Бездноскар» - настолько великолепно-жуткое зрелище им удалось. Получилась ли «Улыбка 2» лучше первой части? Пожалуй, нет. За счет потери этой камерности (в угоду социалочке) сам фильм стал куда менее неуютным и пугающим. Да, пускай от ужаса никуда не деться, но пока вокруг тебя люди и свет софитов – на чисто инстинктивном уровне воспринимается это уже не столь впечатляюще. Сюжет в первой части был стройнее и логичнее, здесь же пришлось изобретать совсем уж сложный велосипед, чтобы оправдать часть происходящего. Зато ГГиня во втором фильме РЕАЛЬНО будит сопереживание, и зрителю становится небезразлична ее судьба. А заодно «Улыбка 2» очень ярко показывает ту самую «обратную сторону успеха» и объемы работы и давления, которые сваливаются на людей в ее положении.
"Полночь с дьяволом" 2023
ЛОЛИ ПРИВЯЗЫВАЮТ К КРЕСЛУ И ДЕЛАЮТ НА КАМЕРУ ТАКОЕ... СМОТРЕТЬ БЕЗ РЕГИСТРАЦИИ И СМС
В последнее время садиться за какой-то неизвестный, не обозренный 100 раз хоррор - весьма е6анная лотерея. В лучшем случае ты вытянешь нечто тягомотное, слегка мистическое с полускримером ближе к финалу. В худшем - получишь унылую повесточную склейку из говнометафор и раскрытия важных тем, прикрывающуюся жанром хоррора, потому что... да хер знает, наверное, это у киноделов этакая помойка, куда можно сбросить любое претенциозное дерьмо, "примрачненное" как дань моде (хер знает, а хоррор в моде?). Так что, садясь за "Поздний вечер с дьяволом" (название-то кринжовое какое) я ждал в лучшем случае материал для безжалостного обзирания в паблике, а нашел...
Сюжет:
Перед нами запись хэллоуинского спешла ночного телешоу "Ночные совы". Соотношение сторон 4:3, "телезерно", публика в студии, эфир через три секунды, камера, мотор... На хэллоуинское шоу ведущий Джек, чья карьера идет под откос, пригласил самых необычных гостей, которых смог найти - медиума, иллюзиониста-скептика и девочку, спасенную из секты, в которую вроде как вселился дьявол. Ну и ее опекуншу до кучи. По плану гвоздем шоу должен стать призыв демона, заточенного в девчушку прямо в студии в прямом эфире, но когда что вообще идет по плану на ТВ?
Наверное, это можно назвать модным словом "мокьюментари". Перед нами якобы настоящая запись телешоу семидесятых. И фильм с самого начала погружает в эту уютную атмосферу, в которой мы никогда не жили: улицы ночного Нью-Йорка, небоскребы, сигары, благородные коричневые и желтые тона в оформлении, легкий джаз, неполиткорректный юморок. Сразу сердечко закололо. Сам формат шоу явно списан с вечернего шоу Джимми Карсона ( с которым главный герой и конкурирует за внимание зрителей и инвесторов), и, блин, вы не представляете, как ЛАМПОВО это все ощущается. Знаете, будто сидишь жопой в колготках на полу, за спиной родители - в коричневых югославских креслах, на пузатом телеке - единственном в квартире - по ТВ6 крутят какую-то муть для взрослых, но ты смотришь, потому что на часах уже почти 23:00, а ты как взрослый еще не спишь, ты типа ПРИЧАСТЕН.
Ладно, в сторону старческие покряхтывания. Тем более, здесь у нас не котолампа, а хоррор. Давайте спросим, как фильм работает в этом качестве?
Не могу сказать, что он пугает. Безусловно, он ПЫТАЕТСЯ, но пытается это делать ровно также, как это делали хорроры добрые 50 лет назад. То есть, "живые", без настое6енившего CGI спецэффекты, страхи, основанные на Satanic panic семидесятых и легкий психодел в финале, как нынче модно завершать фильмы. Впрочем, здесь психодел логичный и адекватный, а посему раздражения не вызывает. Дополнительным плюсом я назову то, что создатели прикрутили к сюжету пускай и простую как палка, но вполне себе твердую логику, соответственно, здесь не будет ответов в стиле "ПАТАМУЧТА". В целом, этот фильм будто и снимали в семидесятые: даже темы, которыми нас пытаются пугать такие же пыльные и ламповые - массовый гипноз, манипуляции сознанием, семейка Мэнсона, тайные общества, масоны, одержимость дьяволом... В общем, можно действительно поверить в существование такого телешоу.
Впрочем, зачем нам обманывать самих себя? По факту перед нами и правда вечернее шоу: с наигранными, отрежисированными перекеками, интересными и не очень гостями, относительно живое и динамичное. Хоррор и саспенс здесь хоть и нагнетается весь фильм, но по факту начинает играть главную скрипку с середины или около того. В общем, эта история ОТЛИЧНО вписалась бы в любой хоррор-альманах типа "Мастеров ужасов", можно было бы даже сократить ее на полчасика. Не потому что в фильме есть скучные сцены, а потому что во временном формате вечернего шоу он бы смотрелся ЕЩЕ БОЛЕЕ органично.
Также отмечу актера, сыгравшего главную роль - Дэвида Дастмалчяна. Знакомый нам по роли прихвостня Джокера в "Темном рыцаре" и "Готэме", он вполне недурно отыграл в меру обаятельного, в меру нервного, в меру е6анутого и говнистого ведущего. К тому же его внешность удивительно органично вписалась в создаваемую авторами атмосферу. В общем, зачет.
А в остальном, #БЕЗДНАрекомендует"Полночь с дьяволом" - этот фильм ровно то, чего мне не хватало; ровно то, чем он заявлен, и не пытается прикидываться ничем другим: это вечернее шоу, пошедшее по пи...ссимистичному сценарию. То есть - отличное хоррор-мокьюментари, не потерявшее мое внимание ни на секунду. Фильм, кстати, замечательно сочетается с чаем, сигаретой (лучше сигарой) и темным шоколадом. Если у вас есть халат - обязательно накиньте, так будет в два раза уютнее (я проверял).
"Пленки из Поукипси" 2007
КРОМЕШНЯК
Наверное, это уже выглядит жалко: я продолжаю повторять, что терпеть не могу жанр "мокьюментари" и, несмотря на это, продолжаю их смотреть и рекомендовать. На самом деле, тут играет роль хайпа вокруг "Ведьмы из Блэр". Пока все восхищались "реальным" страхом, я, подавляя зевки, со скукой смотрел на всю эту бессюжетную трясучку и нытье в камеру. Да, фильм может стать ЧУТЬ лучше, если поверить в теорию о том, что все происходящее - лишь инсценировка, чтобы убить подругу и отвести подозрения, но, камон, это НЕ МОЯ задача - делать фильм лучше. Энивей, речь не о том. "Пукипси тейпс", на самом деле, нельзя в полной мере назвать мокьюментари: мы привыкли, что в этом жанре нам показывают нечто, выданное за реальные видеосьемки - с дрожащей камерой, рваным монтажом и всякими глитчами. Здесь же перед нами полноценная документалка: профессионально срежиссированная, смонтированная, со сценарием и актерами. Как мы это назовем? Ну, пускай будет "фэйкьюментари". Забавный факт: "Пленками из Покипси" я вдохновлялся при написании "Матери Кошмаров", притом исключительно скриншотами и вайбом, ведь САМОГО фильма я тогда не смотрел. А вчера вот, для лучшего погружения в работу над ребутом (хотя, скорее, ремейком) "Кошмаров" решил все же ознакомиться. Итак, поехали.
АПД. Комментарий от Парфенов М. С. :
"Ты, дружище, путаешь мокьюментари (то бишь "псевдо-документалистику") и его разновидность или отдельный поджанр фаундфутадж ("найденные пленки"). Пукипси - это как раз чистейший мокьюментари. А вот "Ведьма из Блэр", "Искатели могил" и "Паранормальное явление" - фаунд футадж. Смесь того и другого - "Ад каннибалов"."
Сюжет:
ФБР накрыли логово серийного убийцы. А в нем обнаружили несколько коробок, полных VHS-кассет. Больше 240 часов видеозаписей. Из этих видеозаписей, из интервью с родными жертв, из лекций экспертов и профайлеров и был смонтирован этот документальный фильм, призванный рассказать о Мяснике с Уотерстрит - о его становлении, психологическом портрете и методах.
Я, как вы знаете, не очень люблю "маньячку" в жанре. Мне подавай мистику, мертвецов, колдовство, демонов, ну или на худой конец, криптидов. Однако, "Дом, который построил Джек" и "Метод" находятся в копилке моих любимых. Сюда же следом попали и "Пленки из Покипси". И сейчас я попробую объяснить, почему.
Во-первых, манера съемки. Помимо очевидной попытки мокьюментари сыграть на вере зрителя в происходящее, "Пленки" разматывают четвертую стену просто в сопли. Если не знать достоверно, что перед тобой - полностью фейковые кадры, можно всерьез поверить, что речь идет о настоящем серийнике и настоящем расследовании. Мало ли, сколько их еще бегает по нашему грешному миру (серийников). И здесь, живя, допустим, в США я бы нехило так сжал очко при мысли о том, что тоже в какой-то момент могу попасть в область интересов этого монстра. А речь идет реально о монстре. Хитром, умном, жестоком, с выдумкой.
"Пленки из Покипси" шикарно играют на поле саспенса и захвата зрительского внимания. Сочетая болезненный эротизм, манипуляции эмпатией и взгляд из глаз "хищника". Таким образом, нам дают возможность сжиться И с наблюдателем, И с серийником. А вот в чью шкуру фильм нас НЕ старается поместить - это в шкуру, собственно, жертвы. И, пожалуй, это правильно. Поверьте, цитируя заглавного персонажа из этого фильма: "Никто из нас двоих потом не захочет, чтобы ты осталась в живых".
При этом, надо отметить, что фильм не изобилует графичными изображениями кровавых сцен или каким-либо смакованием пыток. Это вам не "Пила 3-10", не японский "Гуротесуку" или Паскаль Ложье. Перед нами серьезная документальная лента, призванная в первую очередь рассказать об опасности, предостеречь от нее и изучить маньяка как явление. Таким образом, ОЧЕНЬ многое остается на откуп вашей фантазии. Однако, и тех редких кадров, где зверь проявляет себя - более чем достаточно, чтобы дать вам полное представление о том, что происходило с жертвами, прежде, чем тех обнаруживали по частям сразу в нескольких штатах. Куда страшнее бывает смотреть на то, как он проявляет себя человеком - больным, слабым и оттого бесконечно безжалостным. Куда страшнее смотреть, как две девочки-герлскаута попадают в объектив ТОЙ САМОЙ камеры и доверчиво соглашаются "пойти в подвал, посмотреть енота". Впрочем, ничто не сравнится с судьбой Шерил Демпси. О, поверьте, ничто.
Также фильм изо всех сил старается этого НЕ ДЕЛАТЬ, но так как перед нами рисуют по-настоящему умного, изворотливого, хитрого хищника (возможно, бывшего или действующего ФБРовца), то "Пленки из Покипси" так или иначе подсказывают нам способ-другой, как избежать правосудия, если вдруг решили накромсать и изнасиловать случайную прохожую. Впрочем, до уровня местного серийника вы вряд ли когда-нибудь доберетесь. Перед нами настоящий виртуоз, играющий с полицией в такие игры, что им начинаешь невольно восхищаться. Зодиак, подержи его пиво!
Собственно, подводя итоги - ни секунды не жалею о своем решении посмотреть этот фильм. Да, я был слегка разочарован тем, что сцен, подобных той, расхайпленной, с последнего скриншота, здесь раз-два и обчелся, но "Пленки" оказались способны на большее. Финал фильма вогнал меня в состояние настоящего, не игрушечного ужаса. Вот этот момент осознания - на ЧТО ты смотришь, и ЧТО этому предшествовало заставляет тебя по-настоящему содрогнуться. И, пожалуй, смотреть этот фильм в одиночку было правильным решением. Моя женщина могла впечатлиться куда сильнее нужного. #БЕЗДНАрекомендует "Пленки из Поукипси" как один из самых жутких, депрессивных и реалистичных фильмов о серийных убийцах. Это опустошающе. И я не подберу других слов. Хотел бы я однажды создать нечто подобное в своем творчестве.
З.Ы. - на данный момент это - единственный хороший фильм в фильмографии режиссера. Но я не оставляю надежд.
З.Ы.Ы. - интересно, а Barbie.avi была вдохновлена этим фильмом, или наоборот?
"Одержимые злом" (2023)
Одним из страшнейших и лучших фильмов ужасов последних лет лично я вполне заслуженно считаю фильм "Оцепеневшие от страха" ("Aterrados") 2018 года. Причин для этого масса - это и мощный, криповый визуал, и нестандартный сюжет, и подход к постановке. Не буду здесь распыляться на комплименты, подытожу: новый фильм от Демиана Руньи я ОЧЕНЬ ждал. И, когда он появился, я даже не стал терпеть до конца рабочей смены (которая вчера продлилась на два с лишним часа дольше), обошелся без попкорна и сел смотреть.
Сюжет:
В аргентинской глубинке двое братьев-фермеров находят на территории соседа растерзанное тело некоего "чистильщика". Этот чистильщик должен быть избавиться от одержимого, гнившего в хате неподалеку. Братья пытаются решить вопрос самостоятельно - вывезти этот лежачий ком дерьма куда подальше, но это запускает цепочку жутких событий, ведь зло заразно...
Прежде всего стоит сказать пару слов о сеттинге. В пределах "Одержимых злом" действует не очевидный с первого взгляда магреалистический сеттинг. Одержимые здесь - не ватиканские сказки, а объективная реальность. Бог мертв, церковь растеряла влияние, а Сатана прячется едва ли не под каждым кустом. Все это можно сравнить с поздними стадиями эпидемии ковида - все уже знают, что делать, частично расслабились относительно сабжа и вывели некий свод правил на случай, если столкновение с "зараженным" все же произошло. Притом, распространение этой одержимости также неочевидно и непредсказуемо, как и распространение болезни. Да, можно более-менее защититься, нося маску и поливая руки санитайзером (это от ковида, если что), но в любой момент чей-нибудь случайный чих может пустить все твои усилия по пи...ссимистичному сценарию.
И здесь мы подходим к главной проблеме фильма. Сценарий. Я прекрасно понимаю, что оба главных персонажа - ни хрена не эпидемиологи и не столпы интеллекта. Тем не менее, они (или персонажи поблизости) умудряются нарушить почти ВСЕ семь озвученных ими правил. Отдельный кек: одно из правил - не произносить имен Зла - нарушается В ПРОЦЕССЕ ОЗВУЧИВАНИЯ этих правил. Да, я прекрасно понимаю, что не будь персонажи хорроров туповаты, они бы не шли проверять шорохи в подвале в нижнем белье и не разделялись бы, зайдя в опасное место, поэтому определенная степень умственной отсталости может восприниматься как жанровая условность, но ЗАЧЕМ ВАМ ЭТИ ПРАВИЛА, ЕСЛИ ВЫ ИМИ НЕ ПОЛЬЗУЕТЕСЬ????
Кстати о правилах. И это вторая проблема сценария. В фильме приблизительно до середины очень мало что указывает на тот факт, что события перед нами разворачиваются в некой альтернативной реальности. Объясню: в самом начале нам показывают неких фермеров-реднеков, которым могут быть свойственны некие суеверия и кликушество в реальном мире. Поэтому мы не удивляемся, когда городские исходят на говно, если от них требуют соблюдения новых правил - мол, хуле, они-то во все это не верят. Но потом мы узнаем, что вроде как происходящее одинаково достоверно для ВСЕХ участников событий, включая власти. И это а) слегонца переворачивает нашу картину восприятия кино б) вызывает вопрос - а ПОЧЕМУ тогда городские исходят на говно?
Третья проблема сценария - очень вислая середина. Поначалу все более-менее динамично, живо, подвижно, и к этому темпу успеваешь привыкнуть. А потом герои садятся в машину, долго куда-то едут, долго о чем-то переговариваются, приезжают в дом к ней "знаткой", и при этом ничего нового от нее не узнают. И эту часть откровенно хотелось промотать - настолько она длинная и ненужная. Но я бы все простил за мощные финальные сцены. Ближе к концу наши персонажи едут в город, который вроде как захвачен одержимыми, и тут ты ерзаешь на стуле в ожидании сцен масштабных противостояний, благородных жертв; может, даже осады какого-нибудь магазина или заправки, но... получаем весьма странный эпизод, где одержимые ведут себя... неоднозначно. Они вроде как договороспособны, контактны и весьма разговорчивы; более того - даже как-то не особо агрессивны. Да, это может объясняться их хитростью и коварством, но при этом бдительность персонажей тоже вроде как усыплена - они ТОЖЕ идут на контакт, разговаривают с одержимыми и даже частично ДОВЕРЯЮТ им.
И, теперь, когда я фильм как следует поругал, стоит перейти к четвертому и пятому пункту, за которые "Одержимых злом" стоит похвалить.
Первое - фильм правда страшный. Это в наше время - большая редкость. Режиссеры редко позволяют себе действительно ПУГАТЬ зрителя. Зачастую ограничиваются схемой саспенс-скример, притом и то, и другое обычно весьма бесхитростное: вот идет персонаж по темному коридору, вот за ним мелькает какая-то тень. Он оборачивается, ничего не замечает, идет дальше, а потом так в е6альник - БУУУУУ! И мы такие подавились попкорном. Здесь же это работает несколько иначе. Саспенс зачастую делится на несколько элементов, которые соединяются в общую мозаику в момент релиза. Не хочу спойлерить, поэтому примеров приводить не буду, скажу лишь, что момент с ссорой в доме бывшей жены реально заставил меня грызть ногти.
"Страшный" также отлично поддерживается неприкрытой брутальностью отдельных сцены. Чтоб вы понимали, баба на постере держит топор таким тупорылым хватом НЕ ПРОСТО ТАК (почти не спойлер). Насилие здесь кровавое, жестокое, неприкрытое и при этом бесхитростное. Люди вредят себе и окружающим наиболее простым и эффективным способом, зачастую с самой невероятной гаммой эмоций на лице, и это, знаете ли, весьма unnerving. Там, где режиссеру "отказывает" фантазия, работает тупая эффективность удара молотком по лбу, безразличие камеры и нередко неожиданность, резкость происходящего без лишнего нагнетания - как машина, сбивающая ту девушку из "Пункта назначения".
А теперь обратно к минусам. Первое - ненавижу фильмы об одержимых. Серьезно, это все "твоя мамаша сосет +уй в аду" изжило себя еще на заре нулевых. Пытаться сказать что-то новое в этой распаханной до магмы колее - откровенно безнадежный челлендж. Да, бывают и исключения, и даже шедевры, но зачем ставить перед собой такую заведомо сложную задачу - мне непонятно. И здесь фильм, к сожалению, не покажет ничего нового. Да, есть всякие "правила против зла", да , есть новые способы заражения, да, одержимые имеют общую цель, но сами по себе не представляют совершенно ничего нового. И это печально.
Несмотря на то, что, по сути, я обругал фильм с головы до ног #БЕЗДНАрекомендует "Одержимых злом" для обязательного просмотра каждому хоррор-любителю по ряду причин. Первая - нужно дать аванс режиссеру. Я все еще верю, что ему удастся повторить успех "Aterrados", рано или поздно. Вторая - фильм действительно страшный. Режиссер в кои-то веки не юлит, не вертит жопой, не пытается угодить нормисам, а снимает по-настоящему страшное кино, которое делает то, что должен делать хоррор - пугает. Третья - даже при учете всех моих многочисленных претензий, кино смотрится вполне бодро (хотя может и провиснуть в середине), покажет немало интересных сцен, даже продемонстрирует пару необычных фишечек, которые и хоррор-писателю и режиссеру стоит взять на заметку. В принципе, я даже готов дать этому фильму плашку кандидата на лучший хоррор 2023 года. Но с большим авансом. Смотреть рекомендую в темноте, голодному и в холодном помещении, чтобы отчаяние в фильме резонировало с вашим и ощущалось на физическом уровне.
"Два-три, демон, приди!" 2022
Прежде, чем я приступлю к обзору, позвольте мне в очередной раз выдавить жменечку поноса в рот локализаторам - отплатить им, так сказать, той же монетой, ведь как иначе охарактеризовать трансформацию вполне адекватного и сюжетно обоснованного названия "Talk to me" ("Поговори со мной") в абсолютно кальный и кринжовый "Два-три, демон, приди!", как не осознанным актом дефекации? Рили, ребята, я +уй знает, читает ли это хоть кто-нибудь причастный к прокату фильмов в РФ, но если да - 6ля, вам надо уже что-то предпринять. Это выглядит почти саботажем: присвоить хоррор-фильму НАСТОЛЬКО кизячное название, что на его фоне даже всякий крипи-мусор на Ютубе, вроде "Не смотри в окна после 23:00" или "Не сри, не сняв штаны" выглядят вполне себе адекватно.
А теперь к фильму. Собственно, русская локализация названия занизила мои ожидания настолько, что, в целом, я готов был увидеть на экране ЛЮБОЙ мусор. Честно скажу, я не читал аннотаций, видел только скриншоты и, в среднем, приготовился к очередной тупорылой побасенке про одержимость и изгнание демонов. Но... (здесь кадр из "Хоббита" с Торином и Бильбо).
Сюжет:
В небольшом австралийском городке среди местных подростков появилось развлечение: устраивать спиритические сеансы с участием странного артефакта - керамической руки, взявшись за которую и сказав "Поговори со мной" можно увидеть призрака и ненадолго дать ему в себя вселиться. Все остальные угорают над одержимым, снимают его на видео и все такое. Главное - не превысить лимит в 90 секунд. Не спрашивайте. И, конечно же, главная героиня его превысила, с чего и начинаются основные события фильма...
И, блин, это круто едва ли не с первых кадров. Наркота - для лохов. Доска Уиджи - детский лепет. ВОТ они - настоящие развлечения нового поколения. Фильм действительно очень круто деконструирует "древний, кошмарный артефакт, от которого лишь беды и погибель" в игрушку для толпы подростков. По факту, это как упарывать друга какими-нибудь таблетками или кислотой, чтобы потом заснять, что он накосое6ит. А потом занять его место, и так по кругу. Только без наркоты. Например, сдав на время тело какому-нибудь похотливому ублюдку, можешь обнаружить себя сосущимся с бульдогом; или, если повезет, в тебя вселится французская певичка и развлечет присутствующих небольшим номером. Впрочем, есть, конечно же, одно огромное НО, а именно: демон детям не игрушка. Уж хер его знает, был то демон или просто злокозненные мертвецы, но их мотивы весьма далеки от того, чтобы просто развлекать пи3дюков.
И фильм не стесняется демонстрировать настоящее ЗЛО. Именно ТАК вел бы себя Кандарийский демон, если бы не отвлекался на селфхарм и глупые кеки. Местное зло - у которого, кстати, даже нет имени - не разменивается на мелочи. У него есть средства, у него есть цель, и он добъется оной любой ценой. Обман, запугивание, галлюцинации, манипуляции - что угодно. Зло здесь беспощадно и эффективно, не менжуется, не расшаркивается, не разменивается по мелочам. Заполучив в руки инструмент, оно будет им работать, пока тот не придет в негодность (в данном случае, как вы понимаете, речь идет о вполне себе живом инструменте). И этого я давненько не видел в кино. Зачастую зло ограничено десятками неочевидных, почти сказочных условностей, здесь же - никаких полумер, никакой жалости, никаких договоров. И это очень круто, но что важнее - это действительно в некоторой мере пугает.
Похвалить стоит и визуал: местные "призраки", мертвецы или кто бы то ни было действительно страшны, и больше всего напоминают призраков из фильма "Все ради Джексона". Они появляются неожиданно, они всегда искажены смертью, выглядят максимально "недружелюбно" и, мягко говоря, не обещают своим обликом ничего хорошего. Голодные до жизни, голодные до чужих душ, они похожи на наркоманов в ломке, а это уже само по себе, прямо скажем, не самое приятное зрелище. Пожалуй, минусом можно было бы счесть тот факт, что именно ВИЗУАЛА мне было уж очень мало, особенно, учитывая, насколько круто тот реализован - еще и без капли CGI. Хочу БОЛЬШЕ МЕРТВЕЦОВ, хороших и разных (мне их еще потом для рассказов пи3дить).
Подводя итоги, нельзя не похвалить концовку. Она хороша, она ИДЕАЛЬНА. Хороша ровно настолько, насколько может быть хорош финал в хоррор-произведении. Не хочу спойлерить, но если бы сценарий к этому фильму писал я, то закончил бы я историю именно так. И, прежде чем перейти к финальной точке обзора, я все же порассуждаю немного об аллюзиях и оммажах.
В немалой степени фильм по духу (но никак не по ритму и не по визуалу) близок с фильмом "Оно следует", который, как будет ясно любому зрителю с зачатками абстрактного мышления, являет собой метафору взросления и потери невинности: переставая быть ребенком, ты попадаешь во взрослый мир, где ты сам гонишься за Эросом, а на пятки тебе наступает Танатос. Здесь же, в "Поговори со мной" метафора куда более приземленная. Да-да, просто мысленно при просмотре замените зловещий артефакт на условные "соли", и все мгновенно становится на свои места. Подростки не очень хорошо знают, откуда стафф; приблизительно знают дозу (инструкцию применения), но легко ошибаются при расчетах; упарываются по очереди (никогда в одиночку), снимают упоротого на телефон и, конечно, рано или поздно критически ошибаются - дают наркоту ребенку или ловят "передоз". Происходящее дальше, конечно, с метафорой про наркоту связывать становится сложнее, но в общем и целом, тему можно развивать вплоть до самого финала (и снова возвращаясь к образу голодных до жизни мертвых наркоманов). Не могу сказать, что данная подтема (возможно, выдуманная мной на ровном месте) как-то меняет отношение к фильму, но для любителей во всем видеть СМЫСЫЛ и ЧТО ХАТЕЛ СКАЗАТЬ АВТАР делает повествование на сантиметр-другой глубже, а иногда даже сантиметр может сыграть немалую роль. Ну и отдельный плюс за деконструкцию весьма ссаного поджанра "хоррор про одержимых" - здесь стремных призраков встречают под улюлюканье и всеобщие кеки, а темноглазых, с полопавшимися венами, шепчущих на чужих языках снимают на видео и рассылают по снапчату, что добавляет одновременно и реализма, и живости повествования.
Итак, без обиняков, сейчас уже сентябрь, и перед нами, возможно, лучший хоррор-фильм 2023 года. "Два, три, демон, приди!" (нассать в глазницу тем, кто это придумал) или "Talk to me" #БЕЗДНАрекомендует безоговорочно. Этот совсем короткий (80 минут) австралийский фильмец вместил в себя в себя то, на что безуспешно пытаются присесть Астер и Пил, при этом оставшись добротным, жутким и захватывающим хоррор-фильмом. Смотреть всем.
"Бешенство" 2023
АХ У ЕЛИ, АХ У ЕЛИ, АХ У ЕЛИ ЗЛЫЕ ВОЛКИ
С русским кино у меня, как вы знаете, отношения непростые - я от него многого хочу, я его сильно люблю, и потому строг к нему, как училка строга к любимому своему ученику. С хоррором все еще сложнее - это говно я готов пи3дить до кровавых соплей, чтобы не смел понижать планку. Даже к такому нелюбимому мной поджанру, как зоохоррор. Итак, поехали.
Сюжет:
Суровый батян в исполнении Алексея Серебрякова везет своего непутевого сына-наркомана переломаться в глухую тайгу посреди зимы, надеясь, что тот не добудет там стафф. Не учел он, однако, что из-за вспышки бешенства, местная живность решила задать жару всей округе и даже не стесняется нападать на весьма оживленный поселок...
Первое, за что этот фильм я буду ласкать и хвалить - это актеры. В профессионализме Серебрякова никто, думаю, итак особенно не сомневался - актер он мощный, старой школы, с опытом и харизмой. Отдать ему одну из главных ролей было отличным решением, которое позволило раскрыть и персонажа, и талант актера, и, в целом, подчеркнуть суровость ситуации. Также порадовал Евгений Ткачук, играющий здесь ушлого участкового и, маленьким девчачьим фансервисом выступает в неожиданной роли егеря Александр Устюгов. А вот на роль сынишки-наркомана взяли актера еще начинающего и, хотя он великолепно справился с ролью, я почему-то всю дорогу не мог избавиться от ощущения, что "обласканный" мной Кончаловский-младший идеально вписался бы на эту роль дерганого, страдающего от ломки наркомана. Также есть относительно известные актеры и на эпизодических ролях, как, например, замечательный Кирилл Полухин в роли "укушенного".
Словом, пантеон собрали знатный. А есть, что играть-то? Ну, во-первых, фильм хотя и претендует на жанр "хоррор", тем не менее не слишком ориентируется на его каноны, больше уходя в некую "охотничью" и психологическую драму, ОДНАКО, ситуации, в которых оказываются герои иначе, как по-настоящему страшные не опишешь. Четверо мужчин в утлой хижине посреди заснеженной (минус сорок) тайги в окружении хищников и без единого патрона. Хоть я даже близко в подобных условиях и не бывал, но сопереживание почему-то включилось такое, что аж очко жим-жим. Что мне особенно понравилось, так это то, как изображены здесь волки - не драматичные гигантские полувервольфы из типичных фильмов ужасов, а самые обыкновенные лесные хищники. Опасные, голодные да, вдобавок еще и больные животные. И ведут они себя соответственно - бросаются на людей и животных, совершенно не заботясь о собственной сохранности; эффективно загоняют и окружают, так, что понимаешь, почему волки считались настоящей проблемой для фермеров (впрочем, на юге Германии это до сих пор так). А еще в процессе просмотра понимаешь, почему славяне ассоциировали загробный мир с зимним темным лесом. Это, действительно, пространство не жизни, а смерти, и живущим там делать точно нечего.
Сюжет, хоть и незамысловатый и даже предсказуемый, тем не менее, создает действительно напряженные ситуации, как, например, сын, прикованный к батарее (чтоб переломался) и все представители местной власти буквально у порога и вот-вот зайдут в дом. Но, в общем и целом, у нас, как всегда, история о жесткой отцовской любви, конфликте поколений и, конечно же, о преодолении себя. Впрочем, надо сказать, что НИ ОДИН персонаж из присутствующих не показан однозначной "чернушной" сволочью по Звягинцеву. Перед нами просто люди со своими планами, желаниями, представлениями о правильном и неправильном, ЖИВЫЕ персонажи. И это, конечно, не в последнюю очередь помогает "влиться" в повествование и сопереживать.
Теперь о минусах. Их не так много, но все же. Например, "ружье Бондарчука" - укушенный, который был-был, вызывал тревогу, лопотал невнятное, а потом стал просто... иррелевантен для сюжета. Главный... назовем его так, "твист", заставивший одного из главных героев выйти из хижины - он, мягко говоря, чувствуется срежиссированным. В этот момент четко понимаешь, что перед тобой не реальная жизнь, а кино. Чистейшая, по учебнику, драма, которая, собственно, и подводит черту под всем повествованием и расставляет все по своим местам. И я прекрасно понимаю, что "ради этого фильм и снимался, епт", но мне лично кажется, что из ситуации требовалось выйти изящнее. Ну и, конечно же, русский CGI - бессмысленный и беспощадный. Уж не знаю, что случилось - то ли бюджет закончился, то ли все русские графические дизайнеры релоцировались за границу (а оставшиеся трудятся над "Смутой"), но этот медведь... Короче, чтобы вы понимали, в Балдурз Гейт 3 медведь выглядит лучше. Да что там, даже в Диабло 3 он выглядел бы лучше. А этот кусок пикселей и позора... как хорошо, что его в фильме буквально минуты две, не больше. Сцену из "Выжившего" с Ди Каприо в исполнении ТАКОГО медведя ваши глаза бы не выдержали.
В остальном же "Бешенство" - замечательный фильм, с красивыми кадрами, живыми персонажами, хорошим посылом, адекватным сюжетом и мощным саспенсом. "Умеешь же, когда захочешь" - сказала бы дое6ливая учительница. А я просто скажу, что #БЕЗДНАрекомендует "Бешенство" всем без исключения, даже тем, кто не очень любит зоохоррор. Знаете, нечасто попадается хороший русский фильм ужасов, и это нужно поддержать хайпом, рублем и репостом. Кто смотрел - тоже делитесь, как вам?
«Восстание зловещих мертвецов” (Evil Dead: Rise) 2023
Думаю, мои безднятки не нуждаются в долгом и муторном представлении франшизы. Вкрации: Сэм Рейми, будучи еще маленьким и бедным режиссером без гроша за душой как-то раз снял камерный хоррор в хижине в лесу по цене кинопленки и десятка яиц для грима со своим школьным другом Брюсом Кэмпбеллом в главной роли. Получилось настолько плохо, что даже хорошо, Рейми выбил денег на сиквел, потом на триквел, а потом вселенная разродилась несколькими компьютерными играми, массой комиксовых кроссоверов и даже сериалом. Параллельно с этим вышел сначала фильм-переосмысление "Зловещие мертвецы: черная книга", притом вышел относительно удачно, что и привело к появлению, собственно, "Восстания" - очередного переосмысления франшизы - уже без Сэма Рейми в режиссерском кресле и без весьма в возрасте старины Эша в исполнении Кэмпбелла. Чтобы поглядеть, что получилось у нового режиссера - Ли Кронина (относительного ноунейма в масштабах Голливуда) - я ажно пошел в кино на фильм в оригинальной озвучке. Посмотрел, выдохнул, переварил, и вот, что имею сказать.
Для начала, по традиции, сюжет: горячая рыжая милфа в исполнении Алиссы Сазерленд живет в ссаной хрущобе с тремя детьми - пацан, пацанка и младшая дочь. Неожиданно к ней прибывает на погостить сестричка-распи3дяйка. В результате ЗЕМЛЕТРЯСЕНИЯ на подземной парковке открывается проход в заброшенную банковскую ячейку, где пи3дюки находят, собственно "Некрономикон" и пару пластинок. Пацан-диджей решает проверить пластинки на предмет прикольных миксов, голос на пластинке читает пробуждающее демонов заклинание и ПОЧАЛОСЬ.
Собственно, если вы видели хотя бы один фильм из франшизы "Зловещие мертвецы", то , в общем и целом, вы видели все (кроме, пожалуй, "Армии тьмы"). Кандарийский демон, представленный пролетом камеры; одержимость, расчлененка, "твоя мамаша сосет +уй в аду", кровища, кишки, могильный юморок и вот это все. Опять же - в ТРЕХ фильмах из четырех не меняется даже локация: это какая-то полупокинутая хижина в лесу, откуда хер съе6ешься. И вот уже с ЭТОГО момента новый фильм обманывает ожидания: на этот раз дело происходит в многоквартирном доме. Но, погодите, ведь это значит, что можно просто съе6аться, вызвать полицию или попросить помощи у соседей? Кек, удачи. Только если через окошко - прямо на асфальт с девятого этажа. И здесь мы видим сразу весьма удачное переосмысление - наконец-то сменился сеттинг; многие старые приемы играют в новом свете. Более того - состав персонажей тоже нехило так изменился: теперь вместо великовозрастных болванов, собравшихся побухать на природе, кандарийскому демону противостоят... детишки. И относительно бестолковая группис, недавно залетевшая от кумира. Эта полная смена декораций и действующих лиц (+толпа соседей) нехило так переворачивает старую историю, и ее становится ИНТЕРЕСНО смотреть. Хотя, конечно же, никаких откровений не будет, мы ЗНАЕМ, о чем эта история и КАК она будет развиваться. Никаких твистов, никаких вотэтоповоротов, никаких откровений. Сценарий можно похвалить разве что за отсутствие явно "вислых" моментов и создание нескольких весьма саспенсных эпизодов.
Персонажи. Мое сердечко полностью покорила рыжая милфа, которой, собственно и суждено стать главной одержимой (не спойлер - смотрите на постер). Во-первых, персонаж Элли - действительно обаятельный: это сильная красивая женщина с весьма широкими взглядами, при этом слабая там, где это нужно; с интересным хобби и живой, достоверной моделью общения с детьми. Ей очень быстро проникаешься, сопереживаешь и, соответственно, весьма болезненно переживаешь ее одержимость - наравне с остальными персонажами. Ну и вторая ипостась - девушка по-настоящему шикарно отыгрывает весьма обычного posessed'а, за счет чего интерес вызывают именно ее уникальная мимика и артикуляция. Впрочем, здесь наверное, справедливо будет похвалить не только актрису, но и тех, кто отвечал за ее подбор. Остальные персонажи, в общем и целом, не вызывают никаких особенных эмоций, разве что можно подчеркнуть, что КАЖДОМУ из них, даже самым эпизодическим, постарались раздать характерных черт, чтобы они не выглядели обычным кормовым мясом для безжалостного сценария. Кое-где меня откровенно бесила младшая девочка, которую в плане поведения мотало от умудренной опытом психологини до умственно-отсталого щеночка. Ну, спишем на условности сценария.
Визуал. С визуалом все прямо КРУТО. Круто настолько, что местами я был вынужден закрывать своей благоверной глазки - слишком уж пи3дящий леденец творился на экране. При этом, важно понимать - последний месяц мы привыкли ужинать под "Ходячих мертвецов", в которых, как известно, камера не особенно стесняется всякой чавкающей, хлюпающей и местами прогнившей анатомии. Но здесь за счет филигранной комбинации подачи, звука и совершенно бесстыдной камеры местами даже мне хотелось отвернуться. Не хочется спойлерить, но где вы в кино видели, чтобы проглоченный кусок стекла прокалывал горло и торчал наружу? Да и ТАКОГО применения обычной терки (простая советская, есть на каждой кухне) я, честно говоря, раньше не наблюдал. Сценарист откровенно не щадит персонажей, нарушая им анатомию десятками разнообразных способов, делает это со смаком, со вкусом, с какой-то мрачной неотвратимостью. Отдельный плюс визуала - снова Алисса Сазерленд. Без каких-либо сложных спецэффектов или избыточного грима ей удается изображать по-настоящему НЕЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ существо, а уж учитывая, что будет в финале... В общем, за визуал - твердое "отлично". Также не могу не отметить операторскую работу: некоторые ракурсы в своем роде хоть и экспериментальны, но весьма удачны, их прямо хочется разобрать на цитаты. Впрочем, и сам оператор не стесняется внаглую цитировать, например, то же "Сияние" Кубрика - с его кровавым потопом из лифта. Ах да. Крови будет много. Нет, МНОГО.
Хоррор и юмор. Да, я решил оценивать обе эти категории вместе, ведь "Зловещие мертвецы" всегда стояли где-то на стыке, качаясь от части к части то в одну, то в другую сторону. И хоть здесь и силен перекос в сторону хоррора, о юморе режиссер тоже не забыл. Правда, представлен он, в основном, не смешными фразочками и вербальными кеками, а, в основном, визуально: например, то, что глаза покойницы при попытке их закрыть, тут же открываются со смешным "чвяк". Но где-то здесь юмор заканчивается, и начинается беспросветный ужас. Здесь режиссер явно решил вернуться к истокам: кандарийский демон не забавляется, он здесь, чтобы устраивать живым полнейший пи3дец и кромешняк. Он неостановим, безжалостен, хитер и беспощаден. И вот эта неотвратимость зла, надо признать, наполняет весь фильм гнетущим таким ощущением безнадеги. Не хватает какого-нибудь двадцать пятого кадра с огромной надписью "НЕТ СПАСЕНИЯ!" Фильм действительно в некоторой степени даже давит вот этим вот планомерным и кровавым истреблением персонажей; в определенный момент просто даже перестаешь верить в какую-либо вероятность хэппи-энда. А еще создатели не поскупились на действительно криповые, наполненные саспенсом сцены; особенно, ближе к финалу - с этими прятками вокруг машины или покатушками на лифте. Что порадовало отдельно - в финале создатели опять же не убоялись экспериментов и продемонстрировали нечто уже, скорее, Кроненберговское, что встречалось у Рэйми очень стеснительно и лишь местами (во втором фильме). Хоррор, здесь, кстати, имеется мощнейший даже на уровне самой завязки: что может быть страшнее с точки зрения ребенка, чем собственная мать, превращенная в монстра? Вайбы "Жертвоприношения Исаака" прилагаются.
О минусах. Их СОВСЕМ немного, но они все же есть. Мне лично не хватило именно что ОБЩЕНИЯ с одержимыми. По личному впечатлению, в предыдущих частях они были куда более болтливы, метали в персонажей стремные кеки и мрачные обещания. Здесь же одержимых не назвать молчаливыми, но они как-то больше предпочитают дело, чем слово. Что, кстати, возможно и скосило фильм в сторону хоррора. Это первый минус. Второй: когда берете на роль главной одержимой такую невероятно горячую милфу-рыжуху (теперь Марго из "Кошмаров" я буду представлять только так), то зритель имеет определенные ожидания хоть какого-нибудь фансервиса. Хоть мизерной, но сексуализации. Мать ее, да пусть хоть сосок покажет. В конце концов, демоны - это ж порочные, сквернословные, мерзкие твари, готовые нарушать любые табу и нормы по фану. Почему мамаша хотя бы не начала приставать к сыночку? Это, кстати, слегонца углубило бы образ - пацан уже в таком возрасте, когда Эдипов комплекс мог бы иметь вполне реальный вес и последствия, плюс отец ушел из семьи. В общем, такой момент (с моей, Шендеровской точки зрения) мог бы сильно добавить психологизма отношениям внутри семьи. В целом, одержимый мог бы нехило так повскрывать их внутрисемейные гнойники, но... Видимо, создатели не хотели грузить зрителя всей этой психологией. А еще побоялись закусываться с феминистками и прочими противниками объективизации в кино.
Третий минус: СОВЕРШЕННО НИКАК АБСОЛЮТНО беременность второй главной героини (группис) не влияет на сюжет. Прям ВООБЩЕ. Зачем это было заявлено - притом, в контексте демонов, книги мертвых и прочего-прочего, с чем оно могло бы круто скореллировать - непонятно. Если вырезать эпизод, где Бет ссыт на "градусник" в засранном толчке - фильм НИЧЕГО не потеряет. Абсолютно.
Ну и последний момент вкусовщины: дизайн, собственно, самой "Книги мертвых". Здесь он смотрится весьма дешево и безвкусно. Вместо кошмарного гримуара, обшитого человеческой кожей (а в "Черной книге" еще и предусмотрительно обмотанного колючей проволокой) здесь книжица со стремными картинками и зубами, напоминающая ту кусачую "Чудовищную книгу о чудищах" из Гарри Поттера. Камон, создатели, зубастая книга? Рили? И выглядит изнутри оно, кстати, тоже не как еретическая книга с ритуалами и заклинаниями, а , скорее, как артбук или художественный альбом. Также, как по мне, слегонца не дотянули с бодихоррором. Как известно, одержимые кандарийским демоном обожают себя калечить, а тут что-то... не до того может было.
Ладно, к выводам. Вывод прост: #БЕЗДНАрекомендует "Восстание зловещих мертвецов" всем и безоговорочно. Это динамичный, драйвовый, абсолютно безжалостный и местами по-настоящему жутковатый хоррор с мощной концовкой, отвечающей духу франшизы. Отличное, бесстыдное, жесткое переосмысление оригинала (САМОГО первого), впитавшее в себя все лучшее из старых фильмов и привносящее в франшизу массу нового. Горячая рыжуха, ползающая по потолку; бензопилы, кровища, одержимые в количестве, стремная хтонь - разнообразный и развеселый кровавый аттракцион, не дающий выдохнуть до самого финала. В общем, это мы смотрим. Желательно за деньги - чтоб еще снимали.
"Проклятие Аннабель 3" (Homecoming) 2019
Собственно, по традиции, я сначала обхаркаю франшизу. Я обожаю Джеймса Вана. Этот человек снял сразу несколько моих любимых фильмов: это и "Пила 1-2-3", и "Мертвая тишина" и "Астрал". Но по странному совпадению этот же человек неким непостижимым образом умудряется засирать собственные же успешные франшизы деньгодоильным дерьмищем с Фармигами и Уорренами. Что он сотворил с франшизой "Пила" я вообще здесь обсуждать не хочу. И здесь важно понимать, мое отношение сформировано вовсе не пустым предосуждением: я СМОТРЕЛ эти фильмы, и они правда ОТВРАТНЫЕ. Второй "Астрал" тягомотно пережевывает тему одержимости, "Аннабели" и "Заклятия" в своих попытках "соответствовать реальным событиям" теряют любую стройность сюжета, а "Аннабель"... Ну это просто "Аннабель". Настолько бессмысленные наборы скримеров мне в принципе трудно воспринимать как художественные произведения. Суть в том, что помимо своей пустоты и беззубости, они еще и ужасно скучные. Поймите меня правильно, я ничего не имею против киноаттракционов, но это должны быть, 6лядь, хотя бы американские горки, а не ржавая блевокарусель, где пережеванные по много раз приемы повторяются из раза в раз. Все эти "Заклятия-Проклятия-Астралы" стали настолько самоподобными , что даже по десятку кадров вы не сможете определить, какая перед вами из этих поделок. Как я оказался перед экраном с "Аннабелью 3" - загадка уровня Жака Фреско, не меньше (рекомендация Нетфлих). Хотелось посмотреть что-то тупое, легкое и еще не виденное. С тяжелым сердцем я нажал на "плей".
Сюжет:
Парочка профессиональных "охотников на приведений" Эд и Лорейн Уоррен притащили со своего очередного дела проклятую куклу Аннабель, которая, странным образом, оказывается "маяком" для духов. И этот маяк они помещают туда же, где лежат остальные их охотничьи трофеи — вроде как побежденные, но все еще опасные проклятые предметы.
А дальше происходит следующее: их лоли-дочь Джуди остается до утра в обществе блондиночки-бэбиситтерши и ее горячей любопытной подружки. Разумеется, любопытная подружка по какой-то неведомой (на самом деле, даже весьма логичной) причине залезает в шкаф с куклой, оставляет его открытым и, как говорится, ПОЧАЛОСЬ.
Пересказывать пи3дящий леденец, происходящий в доме далее не вижу большого смысла. Так как Аннабель - «маяк для духов» (не е6у, как это работает), а под домом мини-склад фонда SCP, то и недостатка в разнообразных НЕХах не будет. Вернее, если бы кто послушал меня — их было бы ЕЩЕ БОЛЬШЕ и еще более хитровые6анных, но… кто ж меня когда слушает? Энивей, я запомнил как минимум ТРЕХ духов, весьма непохожих друг на друга, плюс по-всякому реагировали разные проклятые предметы. Лично меня больше всех заинтересовал предсказывающий древний телевизор. К сожалению, раскрыты эти предметы никак не были. Может быть, фанатам серии это и не нужно, но я предпочел воспринимать данный фильм как самостоятельное произведение (в коем качестве он, собственно, смотрится лучше — спросите мою благоверную, она за «Заклятия» и «Аннабель» ни сном, ни духом).
Страшно ли это? Да нихера. Массовый продукт тем и отличается от РЕАЛЬНОЙ попытки испугать (как, например, «Aterrados”), что вся хоррорность выглядит по-хэллоуиновски бутафорской. Основная ставка у Вана, как всегда, игры с видимостью-невидимостью и скримеры. Благо, вторых в фильме не так много. На самом деле, банальное «бу!» на то и стало банальным, затасканным и клишированным, потому что РАБОТАЕТ. Проблема в том, что без правильного сетапа скример становится исключительно причиной кратковременной тахикардии и рассыпанного попкорна, в то время как скример грамотно поставленный и подготовленный может вполне себе запасть в душу и даже нанести психотравму. Но здесь, понятное дело, такой цели никто не преследовал.
За что стоит фильм похвалить, так это за динамику. Обычно у Вана все действие вращается вокруг какого-то призрачного объекта-места или одержимого, который по-всякому жутенько себя проявляет, и только под конец, как будто накопив маны, дух разгуливается и начинает елозить кем-нибудь по потолку.
Здесь же события стартуют СРАЗУ, сходу. По чьей-то долбое6ской шиложопости кукла оказывается вне защитного контура и начинается пи3дец. Духам нет смысла заигрывать, прятаться, таиться и гнуться в реверансах: они итак ждали достаточно долго. А теперь они будут развлекаться по жести. И это, пожалуй, одно из наиболее выгодных отличий данного фильма от всей прочей мутотени из франшизы про Уорренов: здесь РЕАЛЬНО что-то сразу начинает происходить. К тому же, набившее оскомину и пи3дливое «основано на реальных событиях» здесь напрочь отсутствует, а, значит, создатели смогли вволю повеселиться, сталкивая персонажей лбами со всякими Мертвыми Невестами, Паромщиками, Самураями и прочими потусторонними чертями без страха, что какая-нибудь лживая манда, написавшая бестселлер «Призрак в моем доме» или, тем более, наследники Уорренов (та еще парочка шарлатанов) подадут в суд. Еще одно удачное решение — вместо зажеванной до полной нечитабельности пластинки «Уоррены приехали расследовать проклятое (вставить название), и все оказалось не так просто», сценаристы позволили себе отойти от стандартных расследований и допросов: когда Вера Фармига ходит с томным е6алом по дому и смотрит духов в лайфстриме, а ее муженек +уево поет под гитару. Полный подвал нечисти! И делайте с этим, что хотите!
А еще, как выяснилось, блондиночка-бэбиситтер и ее подруга с отличной фигуркой.. 6ля, даже е6анашка-дочурка с наркоманистым взглядом оказались… гораздо более интересными персонажами, чем сами Уоррены! Не в последнюю очередь, конечно, потому, что гораздо интереснее наблюдать, как с призраками борются нежные нецелованные неофиты, а не профессиональные экзорцисты. Тут и стандартные пять стадий принятия, и визги, и крики, и нелогичные решения в силу неопытности… А потом решения становятся оригинальными и неочевидными, результат — рискованным и непредсказуемым, себя легко поставить на место персонажей и очень легко им сопереживать. А еще, чего греха таить, куда интереснее смотреть, как умирают или пытаются избежать смерти молодые и сочные, с громкими визгами и стоячими сосками. Извините, как бы мне ни нравилась Вера Фармига или Патрик Уилсон, но они явно не молодеют, а у Уилсона еще и наметилось смешное брюшко. Так что, как говорится на ЧД-2022 - «Дорогу молодым клыкам!»
Подводя итоги: перед нами ПРЕКРАСНЫЙ и, при этом, весьма редкий пример, как попытка подоить франшизу высосанным из пальца сюжетом вылилась в по-настоящему крутой, интересный, динамичный, зрелищный (и, конечно, слегонца обывательский) фильм ужасов, который отлично скрасит вечер Самайна с друзьями-нормисами. #БЕЗДНАрекомендует "Аннабель 3" для просмотра в компании друзей. Или, как вариант, для просмотра в компании не слишком хоррорно-опытной подруги: пара вскриков обеспечена (особенно если правильно подгадать момент для щипка за ляжку). В век всяких постметамодернов, элевейтедов, метафор и артхаусов, примазавшихся к так любимому мною жанру, приятно, знаете, посмотреть классический НОРМАЛЬНЫЙ фильм ужасов.
"З/Л/О 99" 2022
Честно скажу - не люблю эту серию. Не люблю мокьюментари в принципе. Лично для меня в 90% случаев это выглядит банально как попытка сэкономить. Спрятать дерьмовые спецэффекты и сомнительный сценарий за трясущейся камерой и совершенно темными кадрами. Сделать хоррор по цене пленки и группки ТЮЗовцев (ведь если брать кого-то более-менее знаменитого, то потеряется эффект мокьюментари) + немного грима из говна и палок для монстра в темноте на 2 секунды в кадре. Просто поймите меня правильно, мне сложно относиться серьезно к кино, которое способны снять два студента для Тиктока (без шуток, у них есть неплохой сериал про всякое стремное дерьмо, заказанное с даркнета) или команда любителей для канала типа MandelaCatalogue ( ебически стремные видосы, кстати. Оч крутой аналоговый хоррор). Та-а-ак вот, и серия VHS в частности тоже не очень мной любима. Но на относительно пустом поле хоррора (которое че-то резко начало заполняться) я все же позволил себе вчерашним вечерком прое6ать на это пару часов. Пожалел ли я? Айда разбираться.
Сюжет:
Да, собсно, нет его. Объединяющей... хер знает, как это назвать, "заставкой" для антологии стал ооооооочень любительский мультфильм про игрушечных солдатиков. И, соответственно, все новеллы сборника записаны как бы "поверх", что в свою очередь отражается на качестве и добавляет глитчей. Поэтому обзирать буду прям по новеллам.
ПЕРВАЯ: "Всем пи3да"
Перед нами запись обычных американских подростков 2000-х, явных фанатов Offspring, Бэма Марджеры, Тони Хоука, Авриль Лавинь (до того, как это стало мейнстримом). Они катаются на скейтах, лабают панк-рок, подкалывают друг друга и снимают видосы, близкие по духу такой древней передачи под названием "Чудаки". В центре повествования очередная "крутая" затея: сыграть концерт в заброшенном подвале, где случился пожар и заживо сгорела группа андерграундных панкушек.
Дальше догадайтесь сами. История ни разу не блещет оригинальностью визуала или подхода (хотя местами радуют вставки с концертных записей), не бросает в дрожь, не сводит с ума поворотами сюжета. Это весьма типичная такая олдскульная (по нынешним меркам) история на тему "ууууу, ни биспакойте мертвых", но е6 вашу ж мать, какая она душевная, ностальгическая, разудалая, панковская. И, честно, после длинного блевотного потока муторного метафорического мусора, блевотных агиток и просто наркотрипов (Пил, Эггерс, Гарленд, Астер, Косматос, Бенсон-Мурхедд) это СНОВА смотрится СВЕЖО. Думаю, очень вскоре этот олдскульный рассвет меня зае6ет, но не сегодня. Сегодня все круто и всем пи3да (это находка переводчика, если что).
ВТОРАЯ: Бета Сигма Эта ДураНе очень умная девочка старательно пытается попасть в студенческое сестринство. Так активно старается, что готова, набухавшись в слюни, пройти испытание для неофитов: пролежать ночь в гробу закопанной под землю. Дабы добавить перчинку в испытание будущие "сестры" рассказывают девочке легенду о призраке студентки, которую так и не выкопали, и теперь она забирает таких же дурочек как она, чтоб было не так обидно. А на всякий случай оставляют колокольчик: позвонишь, и тебя выкопают, но в братство не примут. Само собой, все идет не по плану...
И-и-и-и снова классическая стори о карме и возмездии, но на этот раз в декорациях так излюбленных нами "Американских пирогов" и прочих подобных студенческих комедий. "Женский коллектив - банка с пауками" , жестокие развлечения за счет новичков, случайные сочетания греческих букв, алкоголь и все такое. Прекрасно понимаю, что в этот раз меня поймали на ностальгию, и продали древнюю как мир байку на тему "не делай гадостей". НО, вынужден сказать, что байку эту удалось сделать пугающей. За счет любительской съемки сживление с персонажем в этот раз получилось очень близким, и, соответственно, своей клаустрофобией главгероиня очень щедро поделилась со мной. А уж когда гроб начинает превращаться в... спойлеры. Короче, реально жутенько, особенно если примеряешь на себя. Первый раз я испытал такое ощущение лет в 11, как раз при прочтении "Погребенных заживо" Эдгара Аллана По. Короче, класека жизни.
ТРЕТЬЯ: "Подземелье Оззи"
Девочка на поехавшем телешоу в ходе не менее поехавшего испытания в стиле "проползи изо рта в желудок, из желудка в кишечник, из кишечника в анус" получает открытый перелом, не получает помощи и остается инвалидом. Семья девочки - типичные ниггеры из плохого района - похищают "харизматичного" ведущего и устраивают ему свое собственное шоу. А потом...
А вот это уже что-то по-настоящему новенькое. Во-первых, очень особенно смотрятся эти телешоу из девяностых сегодня. Раньше, будучи пи3дюками (или просто не слишком избалованы контентом) мы даже не осознавали, насколько все эти испытания и ведущие кринжово и даже крипово выглядят. Телестудии, в которые никогда не проникает солнечный свет. Одни и те же зрители из передачи в передачу. Поехавшие напрочь испытания в стиле "попади дротиком в кружок докторской колбасы". Помните такое "Довгань-шоу", где ведущие отпе3дывались, что "все испытания придумывают кибернетики"? Думаю, учитывая технический прогресс, так они называли свой бассейн с ламантинами. Энивей, это очень забавно посмотреть туда, в это странное и вырвиглазно-яркое прошлое из дня сегодняшнего и о+уеть, КАК мы вообще это смотрели! А тут еще и стори весьма... Необычная, надо признать. Сначала ты просто сидишь и о+уеваешь от происходящего в телешоу, тебя люто козявит от местного Сергея Супонева, а потом все превращается в грязный, кровавый снафф с типично-черными перекеками от местной "Большой Мамочки". Чем все заканчивается - вы вообще о+уеете, и я тут ничего раскрывать не буду, скажу одно: вы такого не ждали. И такого тоже. И это было е6ать как хорошо. Действительно, А ЧТО ЖЕ ЕЩЕ может находиться за кулисами такого нечеловечески-хтонически больного и поехавшего телешоу? Супонев люто вывозит, снафф дискомфортит, финал сносит башку и плавит лица.
ЧЕТВЕРТАЯ: "Дрочилы"
Компания пацанов, одержимых спермотоксикозом снимает на камеру все более-менее похожее на женщину. Ну, вы в курсе, прыщи-кадык-эрекция. И вот в доме напротив поселяется красотка с внешностью порнозвезды и расхаживает в виде весьма откровенном. Попытки проследить за ней становятся все наглее, а пацанам открывается все больше...
А здесь у нас кратенькая хоррор-пародия на подростковые комедии: когда группка спермотоксикозников пытается получить доступ хоть к какому-нибудь эдалт-контенту или женской плоти, что приводит их ко всяким курьезным ситуациям на потеху зрителя. Здесь же курьез получается совсем не смешной и фатальный. Не хочу спойлерить, но в общем и среднем, это напоминает половину моих ранних произведений: кто-то ведомый своим стояком налетает на бабу-богомола и огребает за это. История стара как мир. Радует, однако, аутентика непосредственно самого сюжета - пи3дюки реально очень живые, и реально неожиданный и оригинальный выбор финального поворота. Вполне себе прикольно как коротенькая новеллка-филлер. По классеке назидательно и предсказуемо.
ПЯТАЯ: "В ад и обратно"
Ну и, конечно, не могло обойтись без классического хоррора. Двух операторов пригласили на шабаш, чтобы заснять важное событие в жизни секты: вселение некоего демона в человеческое тело, что возможно лишь на стыке тысячелетий, когда грань истончается. И операторы, понятное дело, не очень серьезно относятся к этой херне, пока НЕ ПОПАДАЮТ ПРЯМО В АД НА+УЙ!
Да, прямо вот так. Минутка экспозиции, и вот уже два мужика с камерой шарахаются по пустынным скалам, огибают ловушки и отбиваются от по-баркеровски стремных, абсурдных и жутких существ. Ад предстает в своем почти классическом воплощении: это максимально враждебная, наполненная насилием, кровью, пороками и дерьмом среда. В стиле Agony и Succubus, только, конечно, менее населенная: по большей части это острые камни, капканы и редкие твари-сектанты-ведьмы-вампиры-демоны. И е6, как же это все о+уенно! Таких простых, но одновременно впечатляющих, живых сюжетов мне очень давно не хватало. Казалось бы, что может быть проще и примитивнее сошествия в ад на уровне сюжета? Но, знаете, последние годы я банально БОЯЛСЯ, что это перестали снимать. И, да, концовка прям в самый раз. Она прикольная, забавная, неожиданная и "справедливая". Не с точки зрения справедливости "кармической", но драматургической. И это , блин, было очень круто.
В общем и целом отдельно стоит похвалить за аутентичность ВСЕГО происходящего в фильме, а отсутствие CGI ( заметил только, может, в паре эпизодов) добавляет и натуральности, и одновременно, погружает тебя в то самое детское состояние доверия, когда ты смотрел на корявых stop-motion пластилиновых кукол и, сука, ВЕРИЛ в происходящее и даже умудрялся кое-как пугаться. Короче, франшиза "З/Л/О" в моих глазах полностью реабилитировала и себя, и стриминговый сервис Shudder, и мою веру в будущее кинохоррора. Олдскульное, пронизанное ностальгией, позволяющее взглянуть на старые вещи по-новому, произведение мне люто доставило, развлекло, а два часа пролетели как минута. Хоррор-пародии на типичные фильмы и тропы 90-х! Что может быть лучше! Дайте два! Нет, лучше три или четыре таких же фильма, и я буду доволен как слон. Если я не ошибаюсь, это вообще первый кандидат (за год) на "лучший хоррор-фильм 2022 года по версии 6EZDHbl .
"З/Л/О 1999" #БЕЗДНАрекомендует однозначно, особенно если вы родились где-то в тот же временной период, что и я - на вас это произведет особенное впечатление. А если позже... что ж, посмотрите и о+уейте, как это было.... щас, как это... А , вот... ЗЫКИНСКИ! Короче, всем бежать и смотреть. А режиссерам - СНИМАТЬ ТАКОГО ИЩЩО! Дель Торо - учись.
"Грусть" 2021
ПОЕХАПОКАЛИПСИС
Вообще, последнее время Тайвань и, в целом, вся "периферийная" Азия (Южная Корея, Тайвань) начинает откровенно радовать темным жанром, притом, как на узкую, так и на широкую аудиторию. Поначалу мне приходилось бороться со своей аллергией на их переигрывание, со своей неспособностью различать их лица без должной тренировки, с кринжом от дешевой графики. НО помимо особенностей их культуры (и ее хоррор-воплощения) мне в очередной раз хочется похвалить азиатов за смелость, притом, сразу по многим вопросам: за смелость фантазии; за смелость нарратива (нетривиальный подход к структуре сюжета), за смелость изображений натуралистичного характера. В итоге, к недостаткам (вернее, даже к ОСОБЕННОСТЯМ) азиатского кинематографа реально привыкаешь, перестаешь обращать внимания, а вот достоинства никуда не деваются. И нередко, смотря какой-нибудь корейский или тайваньский ужастик ловишь себя на мысли: а ведь Голливуд бы так никогда не снял. Когда-то территорией "свободного хоррора" была Европа, но сегодня там, где все не скатилось в фестивальщину уже веет пресловутым, набившим оскомину "ветром свободы" из-за океана. 6ля, я начинаю выражаться, как Соловьев, долгих +уев ему за щеку.
Энивей, "Грусть" мне порекомендовали давно, под соусом "ЭТО КАК ЭКРАНИЗАЦИЯ КРЕСТОНОСЦЕВ", и посмотреть фильм я очень хотел, но долго откладывал - такое я привык смотреть в одиночку (чтобы никто не видел стояка). Ну, я посмотрел, и-и-и...
Сюжет:
Тайвань. Какой-то городок, может, Тайбей, может еще какой. По миру бродит какой-то вирус, и вирусологи предупреждают о его опасности и непредсказуемости, но власти на пороге выборов отказываются включать карантин. В итоге, вирус мутирует и превращает людей... нет, не в зомби, а именно что в "крестоносцев" из комикса: кровожадных, хохочущих тварей, которых интересуют исключительно каннибализм, садизм, изнасилования, расчлененка и убийство. Совсем хорошо, если можно совместить. В фокусе внимания зрителя оказывается молодая парочка: парень по имени 앞머리 거시기 и девушка 좁은 젖꼭지 волею судеб оказываются в разных частях зараженного города, и весь фильм они будут пытаться воссоединиться.
И если кратко: это ЖЕСТЬ. Прямо так, без лишних экивоков. Начинается все настолько бодро и стремно, что тебя аж вдавливает в стул (кресло, диван, жопу подружки). За пару секунд обычная лапшичная превращается в кровавую бойню, где хохочущие психопаты рвут на части зубами незараженных. И, знаете, избалованные зомби-хоррорами, мы должны бы смотреть на такие сцены, что называется "сквозь пальцы" - сколько раз мы это видели, сколько раз еще увидим. Но если же условные "зомби" вдруг выглядят разумными - пускай даже частично - и еще при этом хохочут с полным ртом кишок, вот тут уже становится неуютненько. Я, правда, считаю, что решение наделить зараженных характерной чертой в виде раздувшегося на всю склеру зрачка и странных ожогов под глазами, наоборот, не самым удачным. То есть как бы, да, с одной стороны это зрелищно и позволяет зрителю (и персонажам) отличать здоровых от поехавших, но с другой - нарушает тот тонкий молчаливый договор с режиссером, когда я ВЕРЮ в происходящее. Хотя, может, оно и к лучшему, ведь если ПОВЕРИТЬ - как в снафф-порно от студии Psychothriller , как в казни военнопленных, как в избиения и изнасилования пойманных закладчиц, то фильм, пожалуй, будет крайне неуютно, пожалуй, даже НЕВОЗМОЖНО смотреть большинству.
А, собственно, чем нас порадует это кино? В первую очередь, конечно же, сценами кровавого ультранасилия. Глаз, надетый на зонтик; мужик, которого яйцами с разбегу бьют об стол. Отрезанные пальцы, откушенные носы - все это лишь верхушка айсберга. На дне нас ждут сцены, будто бы тщательно списанные у "Крестоносцев", вроде той, где мужик е6ал в дыхательное отверстие еще живого дельфина. Правда, с меньшей фантазией. Тут, вынужден признаться, создатели недокрутили. То есть, поймите меня правильно: имея ТАКУЮ творческую свободу (а показать им разрешили ОЧЕНЬ многое), едва ли не на уровне "Сало или 120 дней Содома", создатели почему-то остановились будто бы у какого-то предела и не пошли дальше. Причем, "дальше" здесь требовалась не какая-то запредельная жестокость или садизм, а просто фантазия. Немного выдумки, той самой, которая подсказывала изощренному азиату совокупиться с осьминогом или сажать людей на растущий бамбук. Словом, недокрутили, и часть кровавых сцен смотрится весьма "стандартно" как некие вырезки из банальнейших зомби-муви. Да и надо сказать, условный "заглавный злодей" - лысеющий дед с зонтиком - тоже оказался лишен какой-нибудь изюминки, что делала бы его особенным. И снова можно обратиться к опыту "Крестоносцев": чего стоят только такие персонажи как Лоури или великолепный Бычий )(уй. Знаете, знаменит Бычий )(уй? Он пи3дил людей оторванным бычьим +уем. А шикарные сцены, как крестоносцы дрочат в тазик с пулями, чтобы те стали заразными? Здесь же похоть зараженных показывается почти мельком, а их беспредельный садизм зачастую выливается в банальное нарушение целостности организма жертвы. Впрочем, потихоньку этот обзор превращается в оду "Крестоносцам", в то время как поговорить стоит о "Грусти".
В целом, "Грусть" вызывает впечатление яркого пилотного эпизода некоего сериала - типа "Мы все мертвы", только с рейтингом 30+. И структура сюжета, и весьма вялая "нетфликсовская" концовка, и даже максимально открытый финал - все это намекало бы на вскоре грядущее шикарное продолжение. И, блин, если бы это было так - я бы лично подписался на какой-нибудь тайваньский стриминговый сервис, чтобы занести создателям бабла в клювике. Но, к сожалению, это законченное произведение, и продолжение ЕСЛИ и планируется, то я об этом не в курсе. Таким образом, все упущенные возможности, которые можно было бы наверстать в грядущих сериях, так и остались упущенными. ВПРОЧЕМ, если кто-то соберется делать вторую часть - для нее уже готовы и клиффхенгеры, и сквозные персонажи и даже финал.
В общем, к главному. Из обзора может показаться, что я фильм больше ругаю, чем хвалю. Но это далеко не так. Ничего подобного я не видел со времен "Судорог" Кроненберга (а с тех пор прошло аж 47 лет), и это как минимум стоит заценить. Даже в САМОМ худшем случае это можно воспринять как весьма недурное зомби-муви к капелькой критики в адрес мер, принятых против ковида (кто-то еще помнит, что это?). А так, в целом #БЕЗДНАрекомендует фильм "Грусть" для просмотра в компании крепких желудком и психикой людей. В качестве сопровождения рекомендую корейскую лапшу чжан-рамен, что так похожа на мозги. Или, как вариант - красное сухое и стейк прожарки не выше "medium", и это будут совсем неплохие полтора часа лютого ультранасилия. С Crossed не сравнится, но вы ведь и не Crossed смотрите, верно?
"Incantation" ("Заклинание") 2022 год. Тайвань.
На самом деле, не хочу здесь вообще ничего писать. Хочу, чтобы вы закрыли эту вкладку и просто пошли смотреть фильм. Это правда важно. Но обзоры так, кажется, не работают, поэтому мне придется что-то вам сказать, как-то оправдать ваше решение посмотреть "Заклинание", поэтому...
Сюжет: перед нами видеозапись, созданная девушкой по имени Ронан, которая 6 лет назад поехала в дремучую деревню и там вторглась в тайное святилище Матери-Будды, чем нарушила страшное табу, и с тех пор ее жизнь пошла под откос: страшное проклятие убивает всех, кто окажется достаточно близко - друзей, родителей, даже полицейских, попытавшихся разобраться в ситуации. Новорожденную дочь Ронан была вынуждена сдать в приют, чтобы уберечь. Но теперь она, кажется, знает, как ее защитить. Для этого ей придется восстановить хронологию событий и рассказать нам свою историю.
Кажется, я уже сказал больше, чем нужно. Впрочем, вам нужно знать только одно - ваши мысли, ваше восприятие способно повлиять на реальность. Так плохое может превратиться в хорошее, и наоборот. Как на тех гифках, где непонятно, в какую сторону вертится карусель - вправо или влево, и ВЫ решаете, куда она на самом деле повернет. Вопрос восприятия. И этот фильм поиграется с вашим восприятием на славу.
Тайвань, в отличие от Китая, совершенно не стесняется адово-жестких сцен, и здесь, поставленные в формате мокьюментари, они работают еще сильнее, заставляя поверить в реальность происходящего. Кино стоит похвалить за реально продуманный лор: ничего случайного здесь нет, все происходящее подчиняется мрачной и жестокой внутренней логике. Крипи-сцены здесь изобретательны и разнообразны: это и саспенс, и скримеры, и недосказанность - весь спектр. Столь же разнообразны и триггеры: призраки, мертвецы, кровавая жесть, трипофобия...
Поначалу ужас находит ненавязчиво: возвращенная из приюта дочь то смотрит задумчиво в потолок, то орет по ночам и нападает на других детей в детском саду, но со временем нам дают понять, что "одержимость" - лишь верхушка кровавого айсберга, а его основная часть занимает ВСЕ остальное пространство под водой. И вот о нем я не хочу говорить уже ни слова. Я не хочу, чтобы из моей рецензии вы узнали, кому поклоняется уединенная секта в горах, почему нельзя заходить в прорубленный в скале тоннель, и что в нем обитает. Я бы столько всего хотел вам рассказать, но банально не имею права. Придется все увидеть своими глазами.
И снова я говорю слишком много. Просто идите смотреть фильм. В одиночестве или с кем-то - неважно. Выключите свет, найдите самый большой экран и не отрывайтесь от него до конца просмотра. Хорошие наушники тоже сослужат свою службу. Не отрывайте взгляда от экрана до самого конца - это ВАЖНО! И заучите, повторяйте в течение просмотра мантру: HOU-HO-XIU-YI, SI-SEI-WU-MA вместе с главной героиней. Это защитит вас от зла. Можно делать это молча, у себя в голове, так тоже сработает.
#БЕЗДНАрекомендует "Заклинание" 2022 как по-настоящему новое слово в хорроре, гениальное мокьюментари, ломающее четвертую стену, настоящую феерию ужаса с крутым продуманным лором, стремными сценами и адекватным сюжетом. Перед нами кандидат (пока единственный) на лучший хоррор 2022 года. Без шуток. Обязательно посмотрите это. Без шуток.
Когда вы посмотрите фильм и вернетесь к этому обзору, будет поздно. Вы сможете лишь переосмыслить сказанное мной, но вот поменять что-либо уже не получится. Все, что вам останется - просто показать этот фильм кому-нибудь еще. И так по цепочке. По жестокому, шипастому колесу Сансары, пока страдание не разделится на всех поровну.
«Ведьма» 2015
Честно скажу, этот фильм я первый раз посмотрел, отходя от наркоза после операции на нос. И то ли наркоз был уж больно хорош, то ли я был потупее, но фильм мне в тот раз не понравился. Я написал на него краткий «обзёр» в инстаграмме и забыл.
Недавно я загорелся идеей написать рассказ про ведьму (или даже парочку) и начал гуглить фильмы, которые могли бы меня вдохновить. «Ведьму из Блэр» я сразу нахуй отбросил , ибо одного раза этой бессмысленной херни мне хватило.
(Правда, потом мне Писатель Игорь Бураков обьяснил, что фильм, на самом деле, про то как друзья заманили подругу в лес, запугали и убили).
Тааааак вот. В подборке про ведьм мне выкинуло «Ведьму» Эггерса с весьма высоким рейтингом. И я подумал: а чем черт не шутит? Вдруг почерпну чего? Ведь даже в плохом произведении можно заметить крутые находки. Иииии поехали.
Семья «еретиков» в Новой Англии была изгнана из собственного поселения в какие-то подлесные ебеня вместе с двумя человеческими заготовками, пацаном и аппетитной девочкой-подростком. И , ах да, конечно же, младенцем, которого в первые минуты фильма уносит ведьма.
Далее начинает парад паранойи и погружения в религиозный фанатизм, мистицизм и тотальное безумие. Мир в этом фильме показан таким, каким его видели религиозные люди того времени - это хтонический темный лес, полный пороков, соблазнов для души и опасностей, которые способны лишить не только жизни мирской, но и права на счастливое посмертие.
Лишь при повторном просмотре я понял, чем так крут этот фильм. Он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО показывает жизнь и мышление человека того времени без какого-либо наносного говна в виде постмодерна, спецэффектов и прочих элементов, присудим СОВРЕМЕННОМУ фольклору. Здесь зло не получает никакой мотивации или объяснения - это сам Сатана, зло в чистом виде, без примесей, враг рода человеческого как Бездна и клиппоты. Хитрый, могущественный и безжалостный.
И совершенно пустыми, бессмысленными, немощными выглядят потуги персонажей защититься от этого вездесущего мрака, притом, что даже махонький шажок в его сторону заставит тебя пройти весь путь целиком.
Фильм очень мрачен и красив. Он поглощает и угнетает. Он манит пороками и отвращает пуританством. По ходу произведения начинаешь действительно становиться на сторону зла, хоть и понимаешь, что это неправильно, банально с точки зрения человечности. Но ты желаешь смерти этим чертовым близнецам, хочешь, чтобы персонажи, наконец, нормально поели, хочешь эту уже почти зрелую девочку-подростка. И тут-то тебя и ловят на крючок. Я провёл полтора часа в этом домике на границе леса и будто бы прожил небольшую жизнь вместе с этим обреченным семейством.
В фильме очень много весьма прямолинейных намеков и символов, направленных лишь на то, чтобы усилить впечатление от произведения. В принципе, сам лор данной картины лишён какого-либо авторского вложения и основан полностью на классических суевериях о ведьмах. Также с моей точки зрения данная картина несёт в себе профеминистическое и антирелигиозное высказывание. Оба весьма адекватны и лично мне симпатичны, так что если режиссёр так и планировал - отнесу это к плюсам. #БЕЗДНАрекомендует к просмотру эту мрачную почти средневековую сказку , построенную по старым назидательным лекалам тех времён, единственная цель которой - наполнить твоё сердце ужасом и заставить тебя бухнуться на колени в молитве, дабы защититься от древней и всемогущей хтони. Подавление, порочность, смерть. Вот три кита этой картины. Смотреть обязательно.
"Запрос в друзья" (2015)
У типичной социобляди и аттэншнвхоры (или просто девушки, весьма активной в соцсетях) на курсе появляется некая готишная художница-неформалка Марина, чья страница забита ОХЕРЕННЕЙШИМИ артами собственного производства . И у Марины О УЖАС-КРОМЕШНЯК на странице НОЛЬ друзей. Сдохнуть можно. Из жалости главная героиня (кстати, в исполнении прекраснейшей Алисии Дебнем-Кери) затевает дружбу с изгоем, и-и-и... Короче, не стоило.
Честно скажу, хвалить фильм можно сразу за большое количество вещей. Тут тебе и крутой визуальный ряд, и пугающие образы и даже НЕКЛИШИРОВАННЫЙ, внятный, понятный и неглупый сюжет! Это же просто какое-то комбо. Настоящий тортик для любителей жанра.
На самом деле, думаю, в немалой степени эта картина повлияла на меня при создании "Сквиртуальной машины", как и уже не раз упомянутые мной "Убрать из друзей 1-2". Странно ведущий себя программный код как хоррор-элемент - не суперрешение. Но как вам такое: ваш скрупулезно воссозданный и пестуемый двойник, которого ВСЕ привыкли воспринимать как ваше отражение, вдруг начинает вести себя как редкостный мудак, и вы ничего не можете с этим сделать?
Это лишь один из слоев фильма. Да, по сути, перед нами подростковый слэшер с компьютерной мистикой в качестве антуража и, почему-то, весьма дешевыми спецэффектами, но до чего же это все органично и целостно смотрится.
На самом деле, смотря такие фильмы, я понимаю, что я очень плохой обзорщик. Если мне не удается фильм обосрать или найти какой-то глубинный смысл или отсылки, то... Мне и сказать нечего. Хвалить я, похоже, умею не очень хорошо.
Так или иначе, #БЕЗДНАрекомендует фильм "Запрос в друзья" всем, кто ищет достойный, стремный, адекватный хоррор "здорового человека". К чести данной картины могу сказать, что я даже пару раз вполне ощутимо вздрогнул, и сегодня буду менять постельное белье. Бля. Стоп. В смысле - я вздрогнул, капнул кофе, теперь на простыне коричневое пятно... Бля. По-моему, лучше не стало. Похуй. Как говорится "Иди и смотри!".
"30 дней ночи" (2007)
Маленький городок Бэрроу, расположенный на Аляске находится за полярным кругом, что в свою очередь означает, что и день и ночь длятся здесь целый месяц. Целый месяц без единого луча солнца - звучит как настоящий шведский стол, для тех, кто питается человеческой кровью и не очень любит ультрафиолет. Целый клан древних бессмертных тварей объявляет городок Бэрроу своей кормовой базой, но у живущего здесь помощника шерифа свое мнение на этот счет.
Сам сюжет, пожалуй, может вполне уложиться в среднее повествование о противостоянии маленького "кинговского" городка кому угодно - мертвецам, инопланетянам, байкерам-сенобитам или сухопутным осьминогам. Здесь, пожалуй, вы не найдете откровений, не считая, разве что одного элемента, который я бы не хотел спойлерить.
Свою специфику, конечно, накладывает то обстоятельство, что события происходят в очень холодном и темном месте, полностью изолированном от внешнего мира заснеженными пустошами. Злодеи здесь - не тупоголовые болванчики, они продумали все заранее - при помощи серии диверсий избавились от собак, электричества и большей части транспорта, чтобы пища не могла далеко убежать.
Экшон здесь явно не майклобээевский, низкобюджетный, но добротный. Будем честны - именно так все бы и выглядело в подобной ситуации, а потому фильм выглядит только достовернее.
Но, как вы понимаете, главное здесь - вампиры. Образ инфернальных тварей, охотников на людей полностью реабилитирован в пределах этого кинополотна. У вас не будет никаких сомнений в том, КТО перед вами. От людей они отличаются разительно - фарфорово-бледной кожей, необычным разрезом глаз и, разумеется, устройством челюсти. Пасть вампиров здесь гипертрофированно-опасна, напоминает капкан и набита зубами до предела. Не уверен, что столько бы уместилось на человеческой челюсти (о стоматологии страшно даже думать).
Вампиры здесь сверхбыстры, сверхсильны, жестоки, бесчеловечны и хитры. Они хорошо знают людей, изучали их долгие годы. Они - мастера планирования, настоящие Apex-predator'ы, и ощущаются именно как те самые инфернальные демоны, от которых средневековые крестьяне вывешивали чеснок на окна и двери. Только вот, чеснок не спасает.
Помимо прочего, вампирам здесь разработали собственный, весьма жутковатый (чем-то напоминающий "темное наречие" у Толкиена) язык, что лишний раз отделило их от всего знакомого и понятного, наделив этих созданий настоящим ореолом хтонического ужаса.
Еще одним элементом, указывающим на то, что фильм делался с любовью к деталям, является тот факт, что исполнитель главной роли - Джош Хартнетт - выполнял все трюки сам, без каскадера. Актерский состав порадует несколькими знакомыми лицами, а лидер вампиров в исполнении Дэнни Хьюстона.... ВОТ как должен был выглядеть Дракула от Нетфлих. Несмотря на то, что выглядит он как человек, лично меня не покидало ощущения, что передо мной - настоящий монстр. Буквально парой фраз на английском - чужом для персонажа языке - он создал куда более мрачный и пугающий образ, нежели Клас Банг за ебанные три серии ( умирать он боится. Ссыкло! Очко жим-жим сдохнуть, да? ... Извините. Я все еще бомблю).
Данный фильм я #БЕЗДНАрекомендуетдля легкого вечернего просмотра, можно даже в компании. Хоррором это все же назвать сложно, все же данный фильм ближе к его экшн-подкатегории под названием "зомби-муви". Только про вампиров. Пожалуй, при другой ситуации на рынке этот фильм не снискал бы от меня ТАКОЙ похвалы, но, учитывая последние тенденции, хочется ткнуть пальцем и орать:
"ВОТ ВАМПИРЫ! А вы снимаете про фей в блестках и подростковые пиздострадания!»
"В пасти безумия" (1994)
Главный герой - страховой-детектив фрилансер. Стартует он в повествовании в типично лавкрафтовской локации - в палате психиатрической лечебницы. Именно здесь он расскажет свою историю местному доктору, удивительно внимательному слушателю.
Существует в местной версии реальности некий писатель - Саттер Кейн, давно заткнувший за пояс по популярности и Стивена Кинга и Дина Кунца. И, вместо того, чтобы отправить в издательство новый, долгожданный роман, он пропал в местной версии Сайлент Хилла в Новой Англии ( ну вы поняли, откуда щупальца растут). Разумеется, ГГ по долгу профессии отправляется в эти сказочные ебеня, чтобы найти ( или не найти) местного мастера хоррора. Дальше начинается полнейшая фантасмагория, полностью следующая по описанному Саттором Кейном в его книгах сценарию.
Дальше я буду, разумеется, говорить о фильме и, само собой, не избежать СПОЙЛЕРОВ (!!!).
В общем и среднем, все фильмы того периода я смотрю через своеобразный фильтр компромисса. Начиная с весьма веселенького ( непривычно светлого) для хоррора светофильтра и VHS-качества съемки, заканчивая характерными для того времени представлениями о моде, красоте и стиле. Впрочем, я, как курильщик, с благоговением смотрел на персонажей, которые закуривали, где хотели - в офисе, в кафе, в автобусе и в отеле. В общем и целом, несколько архаичная манера съемки ничуть не мешала восприятию сюжета. Проблема в том, что весьма архаичен оказался и сюжет. Сейчас, в эпоху постпостмодерна, когда было не просто ВСЕ, но даже ВСЕ это уже было в "Симпсонах", сюжет о книге, сводящей с ума людей и изменяющей реальность смотрится несколько наивно. Нельзя также забывать, что нечто подобное уже позже, в начале 2000-х Карпентер снял СНОВА в своей картине "Сигаретные ожоги", где фигурировал (сюрприз-сюрприз) фильм, сводящий людей с ума ( уверен, Кабир ищет именно его).
Само собой, "В пасти безумия" на все 146% вдохновлен творчеством Лавкрафта. Начать стоит с названия, который по звучанию в оригинале весьма сильно коррелирует с названием повести джентельмена из Провиденса "Mountains of Madness" ( впоследствии, в принципе, слово Madness было захвачено лавкрафтоманами от литературы, геймдизайна и настольных игр. Если в названии фигурирует слово Madness, продукт с немалой вероятностью вдохновлен именно творчеством ГФЛ). Далее, стоит заметить, что, когда зачитываются отдельные отрывки из книг Саттера Кейна, на самом деле мы слышим отрывки из произведений старого Отца Ужасов. Само собой, и основная сюжетная подоплека о "неописуемых ужасах, что ждали под землей своего часа" тоже принадлежит перу ГФЛ и его подражателей ( Ламли, Дерлетт и другие).
Что мы имеем в результате? Во-первых, Карпентер как всегда крут в том, в чем он крут всегда. А именно - совершенно жуткие, оригинальные и криповые монстры. Начинается все безобидно - с раздвоенных зрачков, продолжается типичным "хрустящим мостиком" в стиле "Изгоняющего дьявола" а заканчивается характерными для Карпентера бодихоррорными тварями, которых и в два слова-то не опишешь.
Во-вторых Карпентер поднял весьма оригинальную (уж по тем-то временам точно) идею того, что реальность зависит от восприятия. Да, конечно, он вытащил эту идею из (опяяяяять) произведения Лавкрафта "Извне", но раскрыл ее по-своему, хотя и весьма топорно. Это достаточно интересный способ интерпретации того, как через сознание творца в наш мир стучатся вполне реальные чудовища, но, беда-беда, почему-то, как обычно, люди сходят с ума и превращаются в монстров. Реализация стоящей, в общем-то идеи подкачала. Хотя, конечно, Карпентер весьма оригинально изогнул временную линию, вдобавок, внеся достаточно Линчевский элемент - тот факт, что главный герой у нас не реальный человек, а всего лишь персонаж романа, который выполняет свою, предусмотренную УЖЕ написанным романом функцию. И, соответственно, ВСЕ, происходящее в фильме уже предрешено, ибо описано. Несколько огорчила концовка, в которой, извините за каламбур, так и не была раскрыта КОНЦОВКА романа. Я понимаю, что это эффектная и криповая сцена, когда главный герой сидит в пустом кинотеатре, хавает попкорн и смотрит фильм про самого себя, но я считаю такую концовку халтурой ( или я его не понял. Кто понял - объясните).
То, за что всегда хвалят Карпентера, это его умение смещать точку сборки, нагнетать и ужасать здесь присутствует полноразмерно. За счет отсутствия компьютерной графики грим и спецэффекты смотрятся особенно живо и гадко, монстры в кадре не задерживаются, оставаясь у зрителя на периферии зрения, неправильность происходящего прямо-таки вопит вам на ухо, заставляя испытывать чувство дискомфорта. И, конечно, фильм "В пасти безумия" ( подаривший названия кольцам в Цикле Кошмаров) заставит любого заядлого хоррор-фана увлеченно отыскивать цитаты, отсылки и оммажи к именитым произведениям в жанре ужасов. Я #БЕЗДНАрекомендует данный фильм к просмотру тем, кто, как и я, затрахался смотреть хоррор-фильмы на "важные и нужные темы", про "сильных и независимых женщин (тм)" а также "актуальные проблемы", а просто хочет оригинальную (насколько это возможно) , динамичную и незамутненную хоррор-историю.
“Суспирия” (2018)
Да простят меня ценители, синефилы и старшие собратья по жанру, но фильмов Дарио Ардженто я не смотрел совсем. Как-то не сложилось. Ничего не поделаешь, я - мытищинское быдло с клиповым мышлением и к классике не тяготею - мои фавориты в хорроре - это “Оно” 2017 года, “Мама” 2013 и “Пила” 2004.
А здесь я с вами погорю даже не о ремейке, а о кавере арджентовской нетленки, созданной Гуаданьино. Начнем, пожалуй, с актерского состава.
Мне было откровенно грустно осознавать, что великолепная Хлоя Моритц останется на экране совсем ненадолго, но настроение она задала. Дакота “Я сожру свою губу” Джонсон реабилитировалась в моих глазах, прекрасно сыграв девушку-подростка , талантливую танцовщицу и ...спойлеры. Я даже поначалу долго не мог поверить, что косная сорокалетняя Анастейша из “50 оттенков серого” и эта рыжая, костлявая девчушка - одно лицо. Впрочем, здесь нужно сказать большое спасибо гримерам, костюмерам и операторам. Вкратце упомяну симпатичную и талантливую Миа Гот, и снова перейду к дифирамбам гримерам.
Человек-богомол Тильда Суинтон сыграла в этом фильме аж три роли - старика-психотерапевта, который становится отчасти нашими глазами и репрезентативом в этом мире вздохов, ведьму Мадам Бланк - королеву танца и, конечно же чудовищную и омерзительную Матерь Маркос.
Итак, в первую очередь я хочу похвалить работу звукорежиссеров. Эти вздохи, наполняющие весь фильм, заглушающие все происходящее, навевают тревогу, создают атмосферу, усиливают любое действие на экране и анонсируют нам ее - Матерь Вздохов.
Второе - совокупная работа всех, причастных к фильму - великолепно переданная атмосфера Берлина 70-х годов. Богема, политические распри, ар-нуво и серый конструктивизм. Разобщенность населения и эхо войны, отдающееся от обшарпанных стен.
Третье - великолепно подано ощущение “змеиного клубка” царящего в абсолютно женском коллективе, как в абсолютных верхах, так и среди танцовщиц. И те и другие в буквальном смысле готовы уничтожать друг друга по частям ради места под солнцем, хотя при этом находится место и любви и дружбе, пока еще речь идет о человечности.
Теперь о визуальном ряде. Это очень красиво. Сильнейшие контрасты, тончайшая работа со светом, неожиданные, но всегда оправданные операторские решения. Тончайшая атмосфера эротизма разлита в воздухе. Танцы реализованы так, что даже я - человек, далекий от балета , в восхищении наблюдал за ломаными и неестественными движениями танцовщиц. Что-то напоминает, не правда ли?
Моменты , призванные вызывать ужас и тревогу работают, как надо. Не могу не отметить одну из самых красивых сцен убийства 2018 года. Омерзительные сны дают полное представление о мерзости и грязи, творящейся за кулисами - грязные волосы в сливе унитаза, мрачные фигуры, зеркала, асфиксия, мертвецы, кровь и грех. Ампутанты, омерзительные создания, измученные жертвы...И, конечно же, финальная сцена...
Моя основная претензия лежит в области сюжета. Во-первых, я не люблю магию в хорроре. Ничто так не сбивает достоверность, как всякие пафосные жесты и спецэффекты светящихся искорок. Но так как здесь магия реализована посредством танца - моя претензия косвенная и исключительно субьективная. А вот вторая - посерьезнее. Не буду спойлерить, но кто смотрел - прекрасно поймет, о чем я. Итак , я не получил ответа на вопрос “Почему ГГ - та, кем является, и зачем она вообще все это устроила???”. Ответа нет. А хотелось бы.
А фильм #БЕЗДНАрекомендует к просмотру тем, кто любит тревожное мистическое ощущение потусторонней жути, но не любит бесконечные обьяснялки.
«Оцепеневшие от страха» (2018)
Сюжет: три семьи в Буэнос-Аэросе становятся жертвами нападения неведомых сил. Чья-то невидимая рука колотила женщину об стены, пока та не умерла. Умерший сын вернулся домой из могилы, оставляя за собой комья земли. В стенах и шкафах живет нечто, видимое лишь под правильным углом…
Плюсов много. Очень. Во-первых, фильм страшный. Иррационально-страшный, disturbing , неприятный для просмотра - в течение всего фильма с первого же мистического события тебе, как зрителю становится очень некомфортно.
Во-вторых, выбраны очень нетривиальные способы пугать зрителя - вплоть до операторской работы. Весь фильм не покидает ощущение, что ты прикоснулся к чему-то по-настоящему инфернальному, пускай лишь кончиком пальца.
В третьих, сюжет хоть и не блещет невероятной оригинальностью, вполне профессионально закольцован, и имеет в своей основе крепкую, четкую историю.
В-четвертых - это самое клиппотическое отображение ужаса на экране из тех, что я пока встречал. У них свои законы перемещения, звучания, времени, пространства и видения.
Вкратце - #БЕЗДНАрекомендует ВСЕМ. Это самый страшный фильм из просмотренных мной с 2003 года.
"Пустой человек" 2020
Вы знаете, как я падок на динамизм событий, активное движение сюжета, и насколько "приговорно" для меня звучит поджанр "слоубернер". Тем удивительнее, что эти 130 минут для меня пролетели практически незаметно, а я не отрывал глаз от экрана, панически боясь упустить хоть малюсенький кусочек сюжета (и все же, над концовкой мне пришлось подумать).
Начинается фильм не просто вступлением, а целой вступительной короткометражкой, которая неуловимо отсылает нас к рассказу Юры Погуляя, только без морализаторства, зашитого в сюжет.
На красивейших кадрах нам показывают горы Бутана, в которых группа туристов случайно обнаруживает святилище некоего явно не самого дружелюбного божества, и все идет по пи...ссимистичному сценарию.
Поначалу я на всякий случай перепроверил - тот ли фильм я смотрю? Ведь в аннотации речь шла совсем о другом. И вот, после почти двадцати минут махрового такого туристико-мистического хоррора нам НАКОНЕЦ-ТО показывают название фильма, и тут-то зритель понимает, во ЧТО он ввязался.
Какое-то время спустя в маленьком городке при странных обстоятельствах пропадает милейшая лолитка (чем-то похожая на Матильду из "Леона") , и друг семьи - бывший полицейский Ласомбра - начинает поиски. Даже в самом начале его пути мистическая атмосфера УЖЕ пронизывает все происходящее - черные постеры на стенах, надписи кровью на зеркале "Пустой человек заставил меня это сделать" и прочие тревожные звоночки. Начинается все с детского суицидального ритуала - встань на мосту, подумай о Пустом Человеке, подуй в бутылку - и на третий он заберет твою жизнь. Конечно же, главный герой совершает ритуал (предположим, в рамках следственного эксперимента). Я, кстати, тоже совершил этот ритуал сразу после фильма, так что если вдруг спустя три дня постинг прекратится - "БЕЗДНУ" я завещал Дедову, за контент отвечать будет он.
Жертв пустого человека обнаруживается все больше. Всех их связывают странные брошюры и визитки, которые Ласомбра находит у них дома - "Университет Понтифекс". На поверку, организация оказывается настоящей сектой Судного Дня, что ставит реальность под сомнение, активно занимается медитациями в своих попытках через ноосферу связаться с теми, что обитает вне нашего мира.
Честно говоря, в этой части фильма у меня было впечатление, что за написание сценария взялся Володя Чубуков - настолько много стройной теории и грамотно поданных нестандартных понятий включено в эпизоды. Впрочем, есть у них и свой небольшой недостаток - здесь динамизм падает до нуля, начинается просто "говорильня" и "объяснялка". К счастью, понятнее не становится от слова СОВСЕМ.
Расследование Ласомбры приобретает все более личный, мистический характер; события все сложнее объяснить с рациональной точки зрения, а по ночам в сознание детектива настойчиво стучится Пустой Человек. И на третий день...
Здесь, пожалуй, я завершаю свой разговор о сюжете. Отчасти я даже рассказал больше, чем стоило бы. Впрочем, сюжетных спойлеров я честно постарался избежать. Итак, как мне фильм?
Атмосфера - 10 из 10. Тяжелая, депрессивная, подкрепляемая необычным подбором фоновой музыки, она обволакивает, подавляет, пригибает к земле. Давненько (аж с "Суспирии" 2018) я не ощущал одновременно такой паранойи и детерминированности всего происходящего. Главный герой идеально подходит на свою собственную роль - спокойный, рассудительный, но с маленькой бомбой в виде грязной тайны внутри. И когда стены сжимаются, любой путь превращается в мост, а в конце его ждет Пустой Человек, на главного героя накатывает сильнейшая деперсонализация и жгучее непонимание всего происходящего, явно подчиненного чьему-то зловещему плану.
Операторская работа, да и, в целом, манера съемки требует отдельного упоминания. Здесь не будет скримеров и "кровькишкираспидорасило". Несмотря на то, что зло в фильме жестоко и беспощадно, смерть - далеко не самое страшное, что привносит в реальность Пустой Человек. И ни оператор, ни режиссер не концентрируют на этом свое внимение, отдавая предпочтения невероятной красоты кадрам (пускай и несколько рафинированным) и изображению столкновения с тем, что таится по ту сторону разума. Фильм позволяет заметить тот самый внутренний космос со своими мрачными божествами лишь краем глаза, лишь набивая им ценность как штукам, нарушающим наше представление о реальном.
Сюжет... Да. Сюжет требует некоторых усилий и в принятии, и в осмыслении. Так как в основу фильма лег комикс "Пустой человек", где все куда более фантастично и близко даже, скорее, не к детективному хоррору, а к городскому фентези, некоторые сюжетные решения могут показаться висящими в воздухе. Но, подумав, я счел, что они прекрасно объясняют сами себя. И если у вас возникли вопросы , вроде "зачем нужны были смерти детей?" или "зачем был нужен ритуал?", то ответ будет все тот же - ради конечной цели, и ТОЛЬКО ради нее. К тому же мы не можем с уверенностью утверждать, что во всех случаях нам в лице главного героя говорили правду.
В целом, я считаю, что сценаристы поступили правильно, минимизировав мистику и , в целом, достоверность информации для зрителя, ведь в противном случае получилось бы не тягучий депрессивный детективный хоррор, а мрачный кинокомикс, только и всего.
В общем и целом, дебютный фильм Дэвида Прайора (кстати, он сыграл ксеноморфа в фильме "Чужой: Воскрешение") получился с моей точки зрения великолепно. Меня искренне удивили низкие оценки критиков и полное отсутствие какой-либо рекламы. Большинство пишут про полное отсутствие событий и излишне растянутое повествование, но... кто смотрел "Твин Пикс", в кинотеатре не засыпают.
Вы знаете, насколько я в этом плане требователен, и как часто я называю поделки того же графомана Ари Астера "растянутым говном", но здесь я, пожалуй, забью на мнения и отзывы критиков, и поставлю высшую оценку "Пустому человеку" - я считаю, что это - наравне с "Его домом" - второй лучший фильм небогатого на киноновинки 2020 года. И #БЕЗДНАрекомендует однозначное данное кино к просмотру. Также желательно посадить рядом очень внимательного и молчаливого человека, который, если что, сможет объяснить вам произошедшее. И да, никакого алкоголя и еды при просмотре. Желательно еще как следует проветрить комнату, чтобы зубы выстукивали стаккато от холода, и мощное погружение в атмосферу этого на пол-шишечки лавкрафтианского полотна вам обеспечено.
"Окулус" 2013
Фильм "Окулус" рассказывает нам о брате и сестре, что столкнулись с по-настоящему демоническим объектом - гигантским антикварным зеркалом, которое искажает реальность, вызывает галлюцинации, подчиняет своей воле и, в целом, с удовольствием приводит людей к гибели. Зеркало сменило массу хозяев, притом каждый из них умер жуткой смертью. Один засунул голову в камин, другой умер от жажды, сидя в полной ванне, третий нашинковал себя ножницами. Столкнувшись однажды в детстве с этой овеществленной хтонью, главный герой отправился на долгие десять лет в клинику для душевнобольных преступников. Его же сестра, сыгранная обворожительной рыжухой Карен Гиллан (Небула и Эмили Понд) посвятила всю свою жизнь тому, чтобы вновь встретиться с этим демоном, но уже подготовленной, чтобы сначала доказать его существование, а следом - уничтожить.
В пустом доме, выставленном на продажу, она размещает купленное с молотка зеркало, зовет только что откинувшегося из психушки братца в подмогу, запасается водой, едой, собакой-индикатором, кучей камер и...
Дальше начинается охренительное. Фильм не сказать, чтобы набит скримерами или страшными картинками, скорее, пугают сама власть демона над сознанием персонажей. Доверия нет ничему - ни услышанному, ни увиденному. На место персонажей становишься плотно, и вместе с ними ставишь под сомнения все происходящее, каждый предмет, каждое действие - ведь все может оказаться ловушкой зеркала.
Фильм рассказывает нам сразу две истории параллельно - о столкновении с хтонью в зеркале в детстве, и о борьбе с ней же, но уже в осознанном возрасте. При этом то, что воспринималось как флешбеки, в определенный момент резко сменяет точку восприятия, и вот уже мы наблюдаем охренительно снятые кадры, в которых прошлое гармонично переплетается с настоящим. Думаю, создатели сериала "Призраки дома на холме" вполне могли вдохновиться этой находкой.
Визуальных находок, к сожалению, немного, но они есть. Поверьте, зеркальные глаза у душ, порабощенных зеркалом, смотрятся очень крипово. В общем и целом, по оригинальности подхода "Окулус" даст "Зеркалам" сто очков вперед. Вместо тупняковой ретроспективной сторьки про одержимость, которую загнали в зеркала в криповой больнице, здесь нам расскажут куда более интересную историю, которая произойдет не в прошлом, а здесь и сейчас.
Перед нами по-настоящему хороший образчик жанра хоррор, и #БЕЗДНАрекомендует смотреть его как хороший, серьезный фильм ужасов - в темноте, в наушниках, под одеялкой и в одиночестве. А потом, не включая свет, идите в свою темную прихожую и посмотрите в зеркало. Убедитесь, что там ничего нет. Ведь нет же?
"Звонок" 2002
Прежде, чем вы скажете, что "японская версия лучше, страшнее, аутентичнее, ня, кавай, аригато", я отвечу вам, что Я смотрел изначально именно американскую версию, после которой "Ringu" 1998 года смотрелся откровенно бледно.
На самом деле, история, конечно же, насквозь японская. Классический кайдан, основанный на весьма "неклассических" элементах современных городских легенд, также с весьма "неклассическим" завершением. Кодзи Судзуки в свое время создал великолепную по своей эклектике концепцию, смешав страхи перед современными технологиями с древними легендами о призраках, или , как их положено называть в Стране Восходящего Солнца - с легендами о "юрэй". Взяв привычный образ мстительного духа, автор нацепил его на расплодившиеся на заре развития цифровых технологий мракобесные байки в стиле "перешли это письмо десятерым, или твоя мать умрет", получив в итоге один из самых узнаваемых хоррор-образов двадцать первого века. Потом, правда, Кодзи Судзуки от темпов научно-технического прогресса окончательно попрощался с кукушечкой, и сначала написал продолжение, где Садако Ямамури решила превратить в себя все человечество, а потом добил франшизу третьей книгой, где объявил все произошедшее компьютерной симуляцией...
Но не будем о грустном. Японская версия фильма в свое время вспухла на японском рынке нехилым резонансом, но, к сожалению, глупые гайдзины не слишком охотно смотрят фильмы с гуками на ВСЕХ ролях, вдобавок качество съемки и немногочисленных спецэффектов оставляло желать лучшего. Многие, конечно, скажут, что японский "Звонок" в разы страшнее и аутентичнее, но мы-то с вами понимаем, что сила воздействия здесь в первую очередь обеспечена непривычной подачей... и, разумеется, качественным сюжетом. Впрочем, лично я считаю СПОЙЛЕР, что в американской версии очень зря не сакцентировали внимание зрителя на лишенных ногтей пальцах призрака.
Так или иначе, кто-то из голливудских боссов оценил затею, прикинул прибыль, и теперь у мертвой девочки Садако и советского города Куйбышев появилось нечто общее - теперь они оба зовутся Самара.
Думаю, вы и сами обо всем в курсе. Существует некая видеокассета. Да, VHS. Да, это было настолько давно. Пока зумеры ушли гуглить, продолжим. Итак, существует некая видеокассета. Без названия и без подписи. На ней записано минуты две чьего-то ночного кошмара, жуткой бессмыслицы, вызывающей оторопь и отвращение. А едва ролик закончится, и перед нами появится то самое злополучное "кольцо" (англоговорящие, конечно же, оценили игру слов. К сожалению, в русской локализации "Звонок" такой "фичи" лишен), зазвонит телефон, где маленькая девочка шепнет фам два слова: "Семь дней". Отсчитывая с этого часа вам осталось жить ровно неделю, а потом... ближайший к вам телевизор выблюет жуткого мерцающего призрака, который лишит вас жизни. И какая досада, что главная героиня додумалась расследовать это дело и дорваться-таки до чертовой кассеты...
Итак, первым и главным достоинством американской версии является, конечно же, красотка, очаровашка, сексопилочка и бывшая Королева Блондинок Наоми Уоттс (сегодня этот титул за Марго Робби). Несмотря на то, что фильм СОВЕРШЕННО не пытается хоть как-то коснуться темы секса (НИ С КАКОГО УГЛА), в этой картине будет ОЧЕНЬ много воды, а это значит - много мокрых футболок *звуки похоти*
Разумеется, оригинальный японский сюжет не обошелся без американского следа - троп "странный ребенок" совершил полный круг и вернулся на родину. Пацан рисует круги, видит и чувствует всякое, и, в целом, видимо, выполняет функцию "объяснятеля" сюжета.
На самом деле, большая часть хороших хоррор-фильмов - это фильмы-расследования. Где-то, как например в "Зеркалах" расследовать вообще нечего. Где-то, как например в "Мертвой Тишине" расследование надуманно. Здесь же все БОЛЕЕ ЧЕМ уместно. Технологии переплетаются с мистикой, ведут себя странно, подчиняются чьей-то злой воле, приводят к самым страшным историям... в которых, как всегда, виновата банальная человеческая жестокость... или нет? Так или иначе, "Звонок" - ЭТАЛОННЫЙ хоррор-расследование. Я искренне мечтал бы написать нечто подобное, но, к сожалению, я слишком тяготею к динамичности и зрелищности, так что отдаю предпочтение действию, а не поиску и ознакомлению с информацией.
Страшен ли фильм? Да. Страшен до чертиков. Особенно когда смотришь один. Особенно в финале, когда ломается четвертая стена. Я частенько смотрел его с друзьями, и забавлялся тем, что набирал незаметно в кармане номер телефона и звонил сразу как начинались титры. ВЫ НЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТЕ как сильно могут у людей бледнеть лица. Кстати, ОЧЕНЬ рекомендую такое развлечение при просмотре. В остальном же, фильм грамотно нагнетает, выворачивает ситуацию из раза в раз, давая понять ,что печальный финал все же неизбежен, стабильно демонстрирует страшные, тревожные, мерзкие картинки.
И он, конечно же, великолепно снят. Серьезно. Блекло-голубая цветокоррекция, тревожная и тоскливая музыка, живые актеры, бывшая Королева Блондинок в главной роли опять-таки (хотя я рекомендую после просмотра погуглить сегодняшние фото той девочки, что сыграла Самару Морган. Гарантирую, вы и сами будете не против, чтобы она вылезла к вам через экран).
"Звонок" #БЕЗДНАрекомендует смотреть глубокой темной ночью, желательно без попкорна и смехуечков. Этот фильм ДЕЙСТВИТЕЛЬНО способен напугать, посему я рекомендую вам отдаться этому волшебному чувству, погрузиться в него с головой, нырнуть в этот черный затхлый колодец, нащупать полураложившийся труп маленькой мертвой девочки, вцепиться в него и не отпускать до конца просмотра (это метафора, если что, а то знаю я вас). Короче, ВСЕМ СМОТРЕТЬ. Ну и распланируйте неделю как следует наперед. Вдруг, и правда осталось всего 7 дней?