Супермен: Наследие

Что люди знают о Супермене? Разумеется, для простого и короткого ответа необходимо сделать существенное обобщение. Большинство знает, что это — летающий и почти всесильный сверхчеловек в синем костюме с красным плащом. Ещё многие знают, что Супермен — один из самых старых персонажей комиксов, в фундамент характеристик которого были заложены идеалы морали начала-середины прошлого столетия. На упомянутом знания большинства, пожалуй, заканчиваются. Есть, правда, по миру тысячи гиков, погружённых в контекст всех итераций персонажа и не пропускающих ни единого нового выпуска комиксов, но в сравнении с обычными зрителями кино эта группа не так уж и велика.

Другим немаловажным нюансом в вопросе того, что люди знают о персонаже, служит культурный контекст — Супермен является "чистокровно" американским поп-культурным продуктом, практически с самого начала своего существования ставшим символом. Символом "доброй" силы и надежды. Главной вехой в американской поп-культуре, закрепившей практически всё вышесказанное и влюбившей в персонажа именно массовую аудиторию стал фильм о Супермене 1978 года. Уже тогда данная картина не была первым воплощением персонажа на экране, однако именно она закрепила в умах большинства некий эталонный образ персонажа. Не его личность, а именно образ (для кого-то даже икону). И почти все дальнейшие экранизации историй о Супермене придерживались данного эталона — менялись и жанры, и сюжеты, и исполняющие роль персонажа актёры, и сеттинг киноисторий, но Супермен практически всегда оставался всё тем же эталонным Суперменом, отчего и массовый зритель (даже американский) с каждой новой экранизацией всё больше испытывал чувство фрустрации. Однако одной киноленте всё-таки удалось разорвать сей "порочный круг".

Разумеется, речь о «Человеке из стали» 2013 года. Понимая историю и ту самую "эталонность" Супермена, авторы фильма (сценарист Дэвид Гойер, продюсер Крис Нолан, режиссёр Зак Снайдер) сознательно пошли путём переосмысления — в центре внимания оказался конкретный персонаж, конкретная личность, а не пусть и приятный, но плосковатый образ. На всём протяжении данного полотна ломались те самые складывавшиеся десятилетиями шаблонные представления массового зрителя о Супермене, ведь он оказался не всё время летающим и вовсе не всесильным. Да и в статусе Супермена он практически не успел побыть, делая лишь свои первые шаги во взаимодействии с человечеством (и то, по большей части в качестве незнакомого всем пришельца — иммигранта, если угодно). Вместо "маяка надежды" (хотя данное выражение встречалось в самом фильме, да и в далеко не поверхностном смысле) аудитория наблюдала за персонажем лишь ищущем своё место под Солнцем, постоянно встречающемся с максимальным противодействием со стороны почти всего и вся. А в конце картины так любимую многим икону и вовсе поместили в ситуацию, где она вынуждена убить, хотя согласно "мифу" (вернее, тому, каким его себе в голове представляло большинство) — Супермен не убивает...

В последовавшем «Человеку из стали» продолжении («Бэтмен против Супермена») тема принятия-непринятия такого богоподобного и одновременно инородного феномена как Супермен была представлена в максимально приближенном к реалиям социально-культурного контекста окружающего нас мира. Это наносило ещё один удар по огромной части аудитории, никак не могущей рассмотреть в показываемом на экране так сильно любимый нерушимый символ — ту самую "эталонную икону" (для многих так хорошо знакомую с самого детства)...

Далее в студии, производившей упомянутые фильмы, случился невероятно "турбулентный" период, по итогу которого изначальную идею авторов «Человека из стали» решили оставить в прошлом (сюжетно так и не завершив её), а всю супергеройскую кинофраншизу с Суперменом в центре — перезапустить.

И тут во всей истории появляется один панк-рокер, от решений которого зависит очень многое. Панк-рокер, которому повезло прорваться из андеграундно-провокационного кино в мейнстрим, выпустив ряд коммерчески успешных блокбастеров. Панк-рокер, который знает комиксы получше огромного количества тех самых не так уж на деле и многочисленных гиков. Панк-рокер, который таков, скорее в душе, а не в роде деятельности, ведь за его плечами — в первую очередь многолетний сценарный и режиссёрский опыт.

Разумеется, речь за Джеймса Ганна и его назначении креативным главой DC студии в 2022 году. Практически сразу Ганн объявил, что первым фильмом обновлённой франшизы станет история о Супермене, которую он решил ещё и лично написать и срежиссировать. Данное решение поместило Джеймса в весьма строгие рамки, поскольку как продюсеру ему предстояло обеспечить максимальные гарантии успешности проекта, а как автору — постараться выпустить максимально доступный для массовой аудитории продукт, при этом не скатившись в абсолютно бездушный корпоративный расчёт, чем сегодня грешит большинство студийных блокбастеров... Каким в итоге вышел «Супермен» 2025 года?

Начать стоит с того, что Джеймс Ганн прекрасно понимает Супермена и как персонажа в отдельно взятых произведениях, и как поп-культурную икону, однозначно учитывая отношение массового зрителя к этой иконе. Однако Джеймс отлично понимает и то, что стремился сделать-показать с историей персонажа его предшественник (а также давний друг) Зак Снайдер.

Поэтому, учитывая большинство факторов риска, Ганн сотворил новую итерацию достаточно "комфортной" и во многом принципиально обходящей острые углы, тем не менее, не боящейся упоминать некоторые злободневные темы (проблемы иммигрантов, влияние СМИ на массы, актуальность доверия в современном мире). Новый «Супермен» точно не "беззубый", но и по-настоящему аутентичным его также не охарактеризуешь.

Например, одна из ведущих тем фильма — вопрос восприятия криптонца населением Земли. Вроде бы тема раскрыта неповерхностно. Вроде бы неотъемлемо связана с мотивацией основного антагониста. Вроде бы и настроения общества в реальном мире отображает корректно. Однако преподнесена она достаточно карикатурно. Пожалуй, именно это — карикатурность, упрощённость, топорность повествования и мотивации/дел персонажей — является основным отличием нового фильма о Супермене далеко не самом положительном смысле. Сюжет то и конфликты работают, но не чувствуются весомыми-глубокими-фактурными. В чём-то такая простота-наивность, может, и выглядит более искренней-душевной, западая в сердечко многих зрителей, однако, рассматривая потенциал истории и видя его полную нереализованность, причин воспевать киноленте даже сдержанно-хвалебные оды не находится...

Выражаясь более драматично, Снайдер был готов убить икону ради её перерождения в нечто настоящее, а Ганн в имя народа откатил сей процесс, лишь отреставрировав её для современной публики.