Главный вопрос Терренса Малика
«Древо жизни» 2011 года по сценарию и с режиссурой Терренса Малика безоговорочно выступает одним из самых примечательных произведений кино за всю его историю. Красивое в своей форме, но не сразу понятное в своём содержании. И хотя немалую часть зрителей оно может смущать своим нелинейным и местами абстрактным повествованием, вряд ли бы кто-то стал опровергать невероятную аутентичность самого полотна, творившегося свыше трёх десятилетий, и его визуальную составляющую. Ведь оно не просто вовлекает зрителей в экзистенциальные размышления, а и умудряется подвести их к ещё более существенному вопросу... Данный материал — это старания обрамить те самые абстрактные и несколько выходящее за рамки однозначного элементы картины в нечто более...
Супермен: Наследие
Что люди знают о Супермене? Разумеется, для простого и короткого ответа необходимо сделать существенное обобщение. Большинство знает, что это — летающий и почти всесильный сверхчеловек в синем костюме с красным плащом. Ещё многие знают, что Супермен — один из самых старых персонажей комиксов, в фундамент характеристик которого были заложены идеалы морали начала-середины прошлого столетия. На упомянутом знания большинства, пожалуй, заканчиваются. Есть, правда, по миру тысячи гиков, погружённых в контекст всех итераций персонажа и не пропускающих ни единого нового выпуска комиксов, но в сравнении с обычными зрителями кино эта группа не так уж и велика.
Чёрно-белое мышление и кино
«Головоломки» оказались одними из тех произведений, где за структурностью сюжета и за аспектами технического исполнения следить приходится в самую последнюю очередь. Чего точно нельзя сказать о сути идейной составляющей мультфильма, ведь его главная ценность в том, насколько огромный багаж практических психологических знаний (почти бесплатно) предоставляется аудитории! И не то чтобы не существовало каких-либо других произведений, напрямую или косвенно изучающих психику человека (добрая треть кинематографа об этом). Речь лишь о доступности «Головоломки»: доступности для самых разных зрителей (от малышей до людей постарше) — доступности и формы, и содержания преподнесённых тем.
Диалоги убрать нельзя оставить
Честно говоря, я ненавижу диалоги. Диалоги хороши для театра и телевидения. Я не запоминаю фильмы по удачно прозвучавшим репликам, я запоминаю их по мощным визуальным образам. Диалоги меня вообще не интересуют. Чистая картинка и звук — вот сила кинематографа, но по современным фильмам это не так уж очевидно. Их испортило телевидение...
Убийца или наследник?
В последние годы солидную часть медиа-пространства о кино занимают сообщения или, по крайней мере, упоминания стриминг-сервисов (ряд интернет-платформ с потоковым вещанием и цифровой коллекцией различных фильмов и сериалов — если обозначать их суть предельно простым языком). За менее чем десятилетие данные платформы уже существенно повлияли на киноиндустрию и есть достаточно предпосылок к тому, что в ближайшем будущем — повлияют ещё сильнее. Один из самых "апокалиптичных" сценариев — вариант, когда кинотеатры практически полностью прекращают существование с переходом большинства зрителей в сугубо домашний просмотр фильмов (на тех самых стримингах). И вероятность подобного сценария пока что постепенно прогрессирует. К этому привело...
Ощущение коллекции
Кино - неотъемлемая часть досуга огромнейшего числа современных людей. Сегодня оно как никогда доступно - уже не приходится ждать строго определённого времени на ТВ-канале, чтобы глянуть любимый фильм или какую-нибудь премьеру. С помощью пары кликов на стриминг-сервисе или сайте 'по-неофициальнее' в любое время можно выбрать чуть ли не любой фильм/сериал, когда и сколько угодно ставя его на паузу. Такие изменения последних 10+ лет оказались одновременно и триумфом, и трагедией для сферы кино в целом, так как с одной стороны массовый зритель получил разнообразие, а с другой - помещение всего и вся под одну гребёнку с названием "контент". А когда контента - море, без ориентиров в нём достаточно легко потеряться, а то и вовсе захлебнуться.