Раз, два, три, маска замри

Полезайте в мой фургон, чтобы проникнуть в дивный новый мир разврата, убийств и борьбы с общественными мнениями и устоями. Да-да, сегодня на разборе первый сезон сериала "Почему женщины убивают" ("Why women kill") с точки зрения теории архетипов Кэрол Пирсон. Первый материал из этой диады — тут.

Сегодня я хотела бы посмотреть на основных героев-женщин первого сезона (может быть, на кого-то из второстепенных тоже посмотрим) с другой стороны, отследить их изменения и объяснить их c глобальной, матричной точки зрения.

Сериал начал выходить в 2019-ом, поэтому, наверное, я опоздала с материалом в духе "смотреть всем!". А поглазеть там есть на что.

Прежде, чем я погружу вас в контекст "Почему женщины убивают", обращусь к общей структуре воззрений Пирсон, чтобы вам было проще понять то, что будет происходить дальше.

Ниже я приведу свой перевод текста с сайта самой Кэрол.

12 архетипов, много названий
В различных моих книгах и других книгах, написанных на эту тему коллегами, используются разные названия для одного и того же архетипа. Это возможно потому, что архетипы на самом деле не имеют имен, их нельзя увидеть, услышать, понюхать или почувствовать, за исключением тех случаев, когда они воплощены в образе, описании, звуке (возможно, в музыке) или ощущении. Мы замечаем различные элементы архетипа в зависимости от того, что он затрагивает в нас, учитывая то, что мы думаем и что мы, вероятно, способны чувствовать.

Поэтому в любой момент нашей жизни то, что мы замечаем в архетипе, может отличаться от того, что мы видим в другое время, так же как и то, как архетип проявляется в нас. Например, в начале жизни многие из нас переживают опыт покинутости, потери или разочарования, что заставляет нас чувствовать себя ребенком, оставшимся без матери. Этот архетипический опыт по праву можно назвать сиротским. Годы спустя такой опыт может побудить нас стать очень реалистичными, чтобы избежать повторной боли, что приводит нас к идентификации с архетипом Реалист. И, когда мы осознаем, сколько других людей пережили опыт сиротства, это приводит нас к тому, что мы называем его "Каждый человек".

Контекст, в котором рассматривается архетип, отличается в различных его применениях, что впоследствии влияет на название, которое нам подходит. Например, в книге "The Hero and the Outlaw: Building Extraordinary Brands Through the Power of Archetypes" этот же архетип называется "Regular Guy/Gal", потому что он вызывает в голове образ, который узнают покупатели. Кроме того, для целей брендинга "Разрушитель" действительно не подошел бы. В инструменте PMAI® он становится "Революционером", но маркетологам больше нравится название "Вне закона". Для целей личностного роста "Outlaw" будет способствовать аморальной и незаконной деятельности. Но в брендинге и маркетинге "Outlaw" обращается к клиентам, которые подавили свои дикие стороны перед лицом давления, требующего соответствовать, быть милым или действовать профессионально. Вот почему некоторые врачи и юристы бегут покупать мотоциклы марки "Outlaw".

Ниже приведена таблица различных названий одних и тех же архетипов, используемых в моих книгах, написанных в одиночку и в соавторстве на основе системы "12 архетипов". В книгах, написанных Пэт Адсон, используются те же названия, что и в книге "Пробуждение героев внутри", а в книгах "Какими историями вы живете?" и "Найти свою историю" Хью Марра используются названия, принятые в современном инструменте PMAI ®.

Для обоих материалов был использован самый правый столбец. Кэрол за годы своей практики пришла не только к тому, что архетипы гибкие и имеют свои оттенки, различные проявления, но и к тому, что каждый герой проходит определённый путь, во время которого сменяются маски.

Карл Густав Юнг использовал архетипы в своей теории о структуре личности и описывал с их помощью коллективного бессознательного. Архетип для Юнга — это подсознательное представление человека об идеальных образах мужчины (анимус) и женщины (анима). Оно передаётся через поколения и влияет на наши действия, выборы и суждения. Архетипы, согласно Юнгу, не изменяются и несут в себе как положительные, так и отрицательные черты.

Именно это соединяет понятие архетипа с концепцией пути героя. Джозеф Кэмпбелл, создавший труд "Тысячеликий герой", вдохновлялся книгами Джеймса Джойса и Томаса Манна, учением об элементарных идеях Адольфа Бастиана, идеей культурных циклов этнолога Лео Фробениуса и теорией сновидений и бессознательного Зигмунда Фрейда и Карла Юнга.

Он и создал столь знаменитый «путь героя». 70 лет назад в своей книге «Тысячеликий герой», анализируя известные мифы древности, он пришёл к выводу, что все они имеют одинаковую структуру. Изначально она состояла из 17 шагов, которые проходит главный персонаж любой истории: от момента зова приключений до возвращения домой. После выхода книги эту теорию упростили до 12 шагов и стали использовать для написания романов и киносценариев. «Путь героя» можно увидеть практически во всех известных романах, кинофильмах и не только.

Так получается, что герои произведений являются архетипическими образами, связующим звеном между сознанием и архетипом, и теми, кто проходит определённую цепочку событий от начала истории до её конца. Благодаря носимым маскам, столь нам знакомым, мы можем понять поведение персонажа и его поступки. Архетипы в драматургии представляют собой маски, что равно функциям: персонажи меняют их или носят всё время. Они способны как повысить/понизить значимость героя, так и перевести его на «тёмную» или «светлую» стороны. Часто архетипические образы выполняют роль отражений/граней личности героя, у которых он учится на протяжении путешествия.

Я это всё к чему? Каждый из первого сезона "Почему женщины убивают" проходит такой же "путь героя", как и все остальные персонажи в целом. Кто-то развивается и меняет маски или же живёт по циклу, а кто-то носит одну и ту же всё время, появляясь эпизодично и не претендуя на духовный и не только рост. Пока я смотрела сериал, пришла к выводу, что он основан на определённой матрице архетипов, и это меня удивило.

Первый сезон сериала рассказывает о трёх женщинах, которые в разное время живут в одном и том же особняке в Пасадине (штат Калифорния) и сталкиваются с супружеской неверностью. В 1963 году Бет Энн Стэнтон наслаждается жизнью счастливой домохозяйки, пока не узнает об интрижке мужа с официанткой; в 1984 году светская львица Симона Гроув обнаруживает, что её третий муж является геем, и сама заводит роман с молодым парнем; в 2019 году адвокат Тейлор Хардинг проходит проверку отношений, когда она и её муж Илай испытывают влечение к одной и той же женщине. В каждом браке неверность становится точкой отсчета событий, которые приводят к убийствам.

Всё начинается с того, что нам показывают один и тот же дом, и три семьи, которые в разное время жили здесь. В каждой из них произошло убийство, и нам, зрителям, кажется, что мы уже всё знаем, понимаем, кто именно умрёт, но нет! Пока мы не знаем о законах матрицы местного мира, предугадать смерти, как и то, что будет происходить дальше, не всегда так просто.

А что, если я скажу вам, что каждая главная героиня проходит путь по кругу Любовник + Заботливый (в разном процентном соотношении) —> Реалист —> Революционер --> победивший Воин, а затем снова обретает себя в качестве Любовника и Заботливого? И всё в сериале подчинено этому первому кругу матрицы?

Краткие описания этих архетипов:

1. Любовник —> "Влюбленные" получают наибольшее удовлетворение от построения отношений. От природы благодарные, страстные и преданные, они любят создавать консенсус и мотивировать других видеть и использовать свои собственные особые дары. Их обычно радуют и вдохновляют возможности насладиться богатством и полнотой жизни. "Любящие" организации часто очень успешны в построении настоящих партнёрских отношений между сотрудниками и клиентами; видении возможностей для повышения качества жизни на рабочем месте и вне его; и установлении гармоничных способов совместной работы.
2. Заботливый —> с описанием этого архетипа вы можете ознакомиться в первом материале,
3. Реалист —> Реалисты предпочитают смотреть правде в глаза. Они чувствуют себя наиболее полноценно, когда предвидят проблемы и, таким образом, избегают их, а также когда принадлежат к группе или команде, где каждый может положиться друг на друга. От природы сопереживающие, неприхотливые и стойкие, они часто демонстрируют общее настроение и могут мотивировать других стараться изо всех сил. Как правило, они очень мотивированы, когда все должны подключиться и решить проблему. Что вы видите или можете не видеть: Реалистов считают компетентными, выполняющими практические задачи, помогающими другим вписаться в коллектив, заставляющими людей работать вместе и решать проблемы, как правило, физического или материального характера. Внутри, на уровне чувств, реалисты часто чувствуют себя осиротевшими от других или от жизни, часто из-за невезения и трудностей различного рода, которые заставили их поверить, что не стоит ожидать слишком многого, иначе их ждет разочарование. Это может привести к развитию большого сочувствия к нуждающимся или попавшим в беду людям и желанию быть полезным. Это также приводит к способности принимать факты такими, какие они есть, даже трудные.
4. Революционер —> Такие личности получают наибольшее удовлетворение, когда они могут изменить что-то, что, по их мнению, должно быть изменено. Часто это нестандартные мыслители, способные разрабатывать новые, передовые подходы, им нравится бросать вызов статус-кво и мотивировать других думать по-другому. Они обычно испытывают воодушевление и вызов, когда могут взять на вооружение проверенные методы или способы. Что вы видите или можете не видеть: Революционеров считают активно работающими над реформированием социальных систем разного рода и выступающими за такие изменения. Внутри себя революционер может спокойно критиковать все происходящее, выявлять нездоровые взгляды или привычки, и работать над тем, чтобы от них избавиться, или отказываться от меньшего, чтобы получить что-то лучшее.
5. Воин —> Воинственные личности получают наибольшее удовлетворение, когда им удается преодолеть трудности. Решительные от природы, ориентированные на достижения и сосредоточенные, они любят демонстрировать отношение к победе и часто могут мотивировать других на достижение своих целей. Возможность одержать победу вопреки обстоятельствам обычно их воодушевляет и бросает им вызов.

Покажу на примере истории Бэт Энн Стэнтон как работает этот первый круг матрицы в сериале, для начала.

Вкратце: жила-была домохозяйка, потерявшая дочь и думавшая, что это случилось по её вине, которая заботилась о своём муже; потом она узнаёт об измене Роба с официанткой Эйприл, и её мир начинает рушиться; Бэт Энн становится революционером в своём браке и ближайшем окружении, чтобы разрушить гнилое старое и построить что-то новое, в процессе понимает, что разбомбить брак до руин недостаточно, потому что именно измена Роба, вечно обвинявшего Бэт Энн в смерти дочери, становится истинной причиной смерти последней. Так Бэт Энн решает убить собственного мужа, и так, чтобы это сошло ей с рук. И тут она превращается в Воина, который начинает сражаться не только за собственное счастье, но и за благополучие и Эйприл, которая обманывается красивым личиком Роба, и Мэри Власин — соседки, избиваемой своим мужем Ральфом. Так рождается план, как стравить Роба и Ральфа [знп: заметили, что оба самых проблемных мужа в ветке 60-х носят имена на букву "Р"? Уверена, что это не случайно], а именно убедить последнего, что Роб совратил его жену, Мэри, и положиться на предсказуемость обоих и устроить всё так, что Ральф сам застрелит Роба, не разбираясь, кто на самом деле виноват, и что происходит. Всё ясно же! Всегда виноваты женщины. Главное — понять, какая или какие из.

Если мы посмотрим по этапам, то движение в случае Бэт Энн получится вот таким:

1. Любовник (на мой вкус, смешанные подтипы "Партнёра" и "Гармонизатора" = формирует тесные связи; находит способы заставить других чувствовать себя особенными, да, Роб? + обеспечивает почву для сбалансированных и "уютных" отношений) + Заботливый (подтип "Кормилец" = проявляет комфорт, доброту и сострадание к мужу и другим людям) — Бэт Энн прилежная, славная жена в "идеальной семье" до момента, как она узнаёт об измене. Тогда и происходит смена "формулы" и слом.
2. Тут Бэт Энн становится "Реалистом". Точно изменили, точно видела, что Роб целуется с официанткой Эйприл. Надо что-то делать — по началу для того, чтобы сохранить брак, а позже — для того, чтобы полностью его разрушить и убить Роба.
3. Реалист реалистом! Оказывается, что в обществе существуют многие предрассудки, странные суждения и модели поведения, которые не являются адекватными. Никто не останавливает мужа от насилия над его женой, почему-то считаются, что женщины виноваты в любой ситуации, в том числе — в развращении и неуспехе мужчин, а жёны обязаны быть хорошими домохозяйками и заниматься только мужьями. Так борьба Бэт Энн превращается во что-то более глобальное, выходящее за рамки её семьи — и она становится Революционером. Причём, проходится она по всем подтипам, кроме, пожалуй "Game-changer", и то потому, что в рамках сериала её руки не дошли до переворота во всём американском сообществе [знп: к слову, оказывается, что сама Кэрол Пирсон оценивает компанию Apple как "Революционера game-changer'а", и, я так понимаю, Стива Джобса не как "Мага", так что с определённой точки зрения я могу быть неправой в своих предыдущих оценках].
4. Революционер революционером, но по дороге оказывается, что есть за кого бороться, кого защищать. Это и Эйприл с её ребёнком от Роба, и Мэри, страдающая под гнётом домашнего насилия. Быть динамитом недостаточно. Нужно брать щит и бороться не только за себя, а кроме того, задача подвернулась непростая, и тут уже стоит не только вопрос о том, как превозмочь и победить. И вот Бэт Энн становится "Воином" подкласса "Крестоносец": от необходимости заботы о себе она медленно переходит к задаче изменения жизни других людей к лучшему. Тут, на самом деле, есть ещё оттенок Мага, потому что итоговое решение задачки "как устранить двух проблемных мужей разом" оказывается очень гибким, и Бэт Энн, и Мэри достигают win-win решения, где выигрывают все. А гибкие решения — это к "Магу".
5. И вот, свершилось! Наступает момент счастья, когда "Воин" победил, и в этой жизни снова можно стать заботливым любовником. В случае Бэт Энн ситуация получилась нестандартной (и какие уж тут стандартные ситуации в этом сериале) — она стала заботиться о дочери Эйприл и Роба, как о своей собственной, Эйприл построила карьеру певицы, о чём всегда мечтала, и все жили долго и счастливо [знп: полагаю я, не смотревшая второй сезон, кто знает, что там будет].

Так замыкается круг, заканчивается путь героя Бэт Энн, и последней остаётся только ждать нового зова приключений.

И вот тут всплывает второй слой матрицы. В первый раз убивают плохого супруга. Во второй истории умирает хороший супруг (да-да, даже несмотря на то, что Карл — гей, который скрывал браком свою ориентацию и вызывал немало проблем на голову Симоны, он остался её другом, и последняя была с ним до самого конца; стоит помнить, что это Карл захотел эвтаназию вместо того, чтобы медленно умирать от СПИДа, так что, на мой взгляд, действия Симоны сложно назвать убийством). И поскольку по законам этого сериала хорошие женщины не умирают — и тут Джейд / Айрин Табачник стала исключением, поскольку она явно не подпадает под описание хорошего человека после убийств, поджогов, измен, манипуляций и мошенничества — то в первых двух историях так или иначе погибают мужчины-супруги, а в третьей истории закономерно умирает любовница. И так выходит, что в рамках всего сериала показано, как заканчивает свои дни каждая роль из триады "плохой супруг — хороший супруг — любовник/любовница/виновник "торжества"".

В каждой из трёх историй представлены герои с одной из этих ролей.

1963

• Джиннифер Гудвин — Бет Энн Стэнтон, жена Роба, "хороший супруг/а".
• Сэм Джагер — Роб Стэнтон, аэрокосмический инженер, муж Бет Энн, "плохой супруг".
• Сейди Кальвано — Эйприл, официантка, любовница Роба, "любовница/виновница "торжества".

В этот раз умирают плохие супруги — Ральф, избивавший Мэри, и Роб, постоянно изменявший. Виноваты мужчины.

1984 (основные и второстепенные герои вместе)

• Люси Лью — Симона Гроув, дважды разведенная светская львица, замужем за Карлом (тут уже размываются понятия хорошего и плохого супруга; на начало их истории Симона — хороший супруг, соблюдающий рамки брака).
• Джек Девенпорт — Карл Гроув, третий муж Симоны, который использует их брак для сокрытия своей гомосексуальности (на начало истории — "плохой" супруг из-за сокрытия правды и измены, потом становится "хорошим", когда снова находит общий язык с Симоной).
• Кэти Финнеран — Наоми Харт, состоятельная вдова, мать Томми, подруга Симоны и Карла.
• Лео Ховард — Томми Харт, сын Наоми, который влюблён в Симону (любовник Симоны в последствии, скорее хороший; об этом ещё тоже поговорим).
• Ли Юнь Ли — Эми, дочь Симоны от первого брака.

А тут умирает не такой "очевидный" супруг — Карл, успевший побывать и хорошим, и плохим. Ближе к своей смерти он превращается обратно в "хорошего супруга", достигая с Симоной нового уровня близости. Последняя избавляет Карла от страданий по его же просьбе. Технически, да, это убийство, но я не могу воспринимать его так, потому что Симона помогла избежать Карлу беспомощного существования в окружении трубок. В те времена СПИД ещё не умели лечить так, как сегодня, и шансов на спокойную и мирную жизнь у него всё равно не было.

Виновата, в основном, жизнь.

2019

Основной состав

• Кирби Хауэлл-Баптист — Тейлор Хардинг, бисексуалка, адвокат и феминистка, состоит в открытом браке с Илаем (хорошая супруга).
• Александра Даддарио — Джейд / Айрин Табачник, бисексуальная любовница Тейлор (отвратительная по характеру любовница, проявленный антигерой, потенциальный смертник, хотя сама пыталась убить и Тейлор, и Илая).
• Рид Скотт — Илай Коэн, сценарист, состоит в открытом браке с Тейлор (плохой супруг, который вечно влипает в неприятности и доставляет Тейлор проблем).

Казалось бы, в наши дни всё должно было стать ещё более неоднозначным в плане распределения хороших и плохих ролей, но по сравнению с эпизодом 1984 года тут всё ясно как день: муж соблазняется на партнёршу своей жены и ложится с ней в постель на буре вдохновения, вовсе не думая о последствиях; снова начинает употреблять наркотики, наплевав на последствия, и весь сюжет похож на то, как две сильные, пусть и очень разные женщины не поделили тряпку, за которой нужно присматривать и ухаживать.

Тут снова виноват мужчина, но любовница напортачила в большей степени, поэтому и умирает, как самый главный антигерой сюжета по законам местной структуры сериала.

У Симоны и Тейлор схожие с Бэт Энн истории, но развивается всё более динамично и быстро, что тоже, кстати, является отличительной чертой местной матрицы. Обе проходят свои пути архетипов, видоизменяющиеся под влиянием временных рамок и местных устоев.

У Симоны путь такой:

1. Я бы сказала, что начинает она с позиции Шута с весомым оттенком Любовника + Заботливого. И последнего процент в ней совсем мал, по сравнению с хозяюшкой Бэт Энн. Почему я заговорила о Шуте? Симона всегда королева вечеринки, разбирается в искусстве, предпочитает красоту и веселье. Так в моменте скрещивается один из подтипов Любовника, обожающий красоту — "Эстет" — со всеми подтипами "Шута" разом. Шуты получают наибольшее удовлетворение, когда могут использовать свою изобретательность и остроумие. От природы игривые, спонтанные и юмористические, они любят легкомысленное изложение истины и могут побудить других увидеть ценность веселья. Их обычно радует возможность разбавить стрессовые ситуации. В организациях шуты обычно успешны в мозговом штурме и нестандартном мышлении, в поиске умных путей обхода препятствий и в веселье при выполнении работы. Шутникам нужно быть внимательными, чтобы не отвлекаться от рутинной работы, не использовать юмор в обидных ситуациях и не выглядеть неспособными воспринимать что-либо всерьез. Подтипы выглядят так:
1. Артист: Помогает другим веселиться или хорошо проводить время;
2. Остроумный: Использует изобретательность и находчивость; живёт за счёт своей смекалки;
3. Мудрый дурак: Видит абсурдность/лицемерие жизни и поднимается над ними;
4. "Святоша": Подчеркивает жизнь в настоящем времени в стиле дзен;
5. Весёлый правдоруб: Сатирически или пародийно изображает текущее мышление общества, рубит с плеча и открыто говорит правду даже под угрозой расправы.

И если мы возьмёмся составлять чек-лист по образу Шута в Симоне, то точно закроем каждый пункт.

Артист устраивает вечеринки? Да.

Остроумно ли она шутит, обходит неловкие ситуации, в основном, связанные с её романом с Томми? О да.

Видит ли Симона абсурдность сообщества клуба, в котором она состоит с Карлом, его общности мнений и мировоззрения? Да. Вспомните сцены, как она разговаривает с Карлом во время вечеринок. Каждый раз она подчёркивает то, как вокруг идёт глупая игра, маскарад, в которой она участвует ради веселья и поддержания статуса больше, чем ради какого-то глубокого смысла.

Достигает ли Симона дзена, когда на чистоту говорит с Гектором, любовником Карла, чтобы понять, настоящая ли это любовь или фальшь, и когда понимает, что это не игра, начинает поддерживать Карла в его борьбе? Да.

А чего стоит сцена совместного ужина семьи Эми и Брэда, которым предстоит пожениться, где под алкоголем Симона взрывается и рассказывает всем, как ей обидно было застать собственного мужа вовремя поцелуя с другим мужчиной в туалете. Тут и срыв масок, и то самое "рубить правдой с плеча". Так вскрывается то, что и семья Брэда не такая уж "чистая", как минимум из-за того, что Пэтти Дженкинс, сестра Брэда, оказывается лесбиянкой.

2. "Шуту" приходится стать Реалистом, потому что выясняется, что Карл — гей и имеет свойство тайно развлекаться с мужчинами. Симона оскорблена, в ужасе! А что будет, если узнают, что скажут её подруги?

3. Снова запущен круг. Оставаться в таком мире нельзя, поэтому Симона начинает действовать. Она удерживает Карла от глупостей, начиная с его ложной попытки самоубийства, заканчивая громким разводом и роспуском слухов о его ориентации. Но, в отличие от Бэт Энн, убивать она никого не собирается. Так в её жизни появляется Томми, который в курсе её ситуации и влюблён в неё ещё с подросткового возраста. Томми превращается в Любовника, переворачивающего отношение Симоны к любви и браку, а Симона становится Революционером.

4. Революционные настроения продолжаются до момента, когда появляется необходимость защищать Карла от других из-за того, что всплывает информация о его ориентации и болезни. Более того, нужно защищать собственную жизнь от обесценивания репутации и последствий того, что теперь все знают, что происходило между ней и Томми. И вот мы видим Симону-защитницу. Воина. В какой-то момент Томми тоже становится Воином — сначала, чтобы завоевать внимание Симоны, а затем для того, чтобы защитить её от покушения своей собственной матери.

5. Карл и Симона объединяют усилия, и когда агрессивная оборона перестаёт быть нужной, оба возвращаются на позиции Любовник+Заботливый. Шут как будто выветривается из Симоны, остаётся лишь любовь, преданность и забота о ближнем. Карла стараются лечить от СПИДа, картины продаются, и от прежней жизни-вечеринки не остаётся и следа. В конечном итоге, после совместного похода на день рождения одного из болеющих СПИДом, Симона берёт на себя ответственность за заботу о Карле в последний раз. И вводит ему вещество, навечно "усыпляющее" его.

Жизнь Тейлор в сериале развивается по похожему кругу. Стартовая точка отличается. В "Почему женщины убивают", кстати, есть момент, когда всех трёх героинь показывают в детстве. И спрашивают у них, чего они хотели бы от жизни. Тейлор отвечает что-то в духе "побеждать и защищать слабых", а затем она становится юристом.

1. Выходит, начинает она с позиции "Героя" или "Воина" (в более поздних версиях системы 12-ти архетипов). И уже к этой точке старта примешивается "заботливый любовник". Тейлор защищает и обеспечивает своего мужа, Илая, не способного написать новый толковый сценарий и вернуться в профессиональное русло. На дворе XXI век, "всё можно" — так в сюжете появляются новые границы, женщины-добытчики, открытый брак и его тяготы.
2. Все живы-здоровы, Илай даже адекватно перенёс появление любовницы своей жены в доме, случился секс втроём, вроде бы, всё должно быть хорошо. Но так, естественно, не происходит. Тейлор уезжает, Илай нарушает границы с Джейд, и начинается делёжка той самой тряпки, о которой я говорила выше [знп: потому что, если честно, Илай очень далёк от мужчины мечты, и тут скорее можно говорить о инстинкте спасателя по Карпману у Тейлор]. Тейлор бунтует, всё стремительнее превращаясь в Революционера, а Джейд захватывает её позиции и начинает обороняться, превращаясь из Любовника в Воина, защитника территорий. Пока Илай под кайфом, с него можно стрясти денег, и, как нам даже показывают в одном кадре — свадьбу. И Тейлор останется за бортом.
3. Война разгорается всё ярче, в неё попадают и другие люди, например, Ламар, который устраивает встречу Тейлор и Илая, заманивая последнего в офис. Тейлор немного сбавляет темп, превращается в "чистого" Воина, борца за интересы уже не свои, а Илая. Она проводит расследование, выясняется, что Джейд не та, за кого себя выдаёт, явно не ангел и виновник многих смертей. Преступница. До Илая удаётся достучаться, и так пара воссоединяется, превращаясь в Воинов.
4. Джейд убивает сдавшего её Дюка, затем возвращается в дом Тейлор и Илая, пытается убить обоих, чтобы замести следы. Впрочем, уже поздно — полиция в курсе, Тейлор и Илай на стороже, и несмотря на то, что смерть двоих была близка, Тейлор убивает Айрин Табачник.

Как видите, чем дальше в лес, и чем ближе сюжет к нашему времени, тем быстрее происходит движение по архетипам, становясь всё более примитивным. В последней истории цепочка совсем простая: Воин/Любовник/Заботящийся --> Революционер --> Воин-предводитель/Заботящийся. Илай, несмотря на свою слабость тоже немного растёт над собой, переходя из позиции Шута в статус Реалиста, но его развитие меркнет по сравнению с тем, через что проходит Тейлор и другие жёны-героини триад.

Несмотря на то, что полноценных сюжетных линии в "Почему женщины убивают" всего три, происходит и четвёртое убийство, практически сразу после того момента, как Тейлор и Илай съезжают из проклятого дома. Новая владелица видит переписку своего парня с любовницей, тут же берёт ружьё и убивает любимого — начинается новый цикл по типу убийств. Жертвой становится условный "плохой супруг" (или же нам даже не дают достаточной предыстории, чтобы точно определить, к какой группе он относится). Так круг архетипных перевоплощений главных героинь-"жён" становится ещё меньше и примитивнее: из Любовника девушка сразу перекатывается в Революционера-разрушителя.

P.S. 15:00 11.05.2022

Я не знаю, что там будет во втором сезоне — по отзывам складывается впечатление, что станет хуже, чем раньше, даже несмотря на то, что в кадре появляется моя любимая Лана Мария Паррия, известная по роли Злой Королевы/Реджины Миллс в телесериале канала ABC «Однажды в сказке». Сколько же материала мне дал этот сериал!

Наконец-то я доделала обе части работы для одного из предметов, и время двигаться дальше. Чем быстрее закончу с этим, тем раньше вернусь к диплому. Шёл второй день моей активной подготовки.

Я отказалась от занятий по английскому для моего любимого CPE, присоединилась к рабочему столу всем телом, переборов нежелание вливаться в жёсткий трудовой режим. А что поделать, нужно чудо, риск и мастерство...

Мне очень понравилось разбирать первый сезон сериала "Почему убивают женщины", потому что он невероятно структурный, богатый на символы, аллюзии, ироничный юмор (в пару Карла и Симоны я влюбилась сразу, и Томми тоже хорош), и несмотря на то, что история из современности сильно сдала по качеству, сезон прекрасен, и точно имеет смысл его посмотреть даже без всего того багажа в голове, что выложен здесь.