Незамеченная революция OutKast в простых тезисах и мемах

Незаметно в нашем мире происходят 2 типа вещей: слишком маленькие, чтобы их разглядеть, и слишком большие, чтобы их увидеть. В 2004 году в музыкальной сфере произошла революция, которую никто не заметил именно по второй причине. Главный приз Грэмми за лучший альбом впервые (и пока что единожды) взял рэп-альбом.

Speakerboxxx/The Love Below от OutKast – во многом уникальная запись. Об этом и группе в целом по порядку.

Если попытаться уместить значимость OutKast в один тезис, то он будет звучать так: Big Boi и André 3000 (участники группы) были первыми, кто посмотрел на хип-хоп, как на полноценный музыкальный жанр и цельный культурный пласт.

Гений их новаторства заключался в отличном от других рэперов того времени музыкальном подходе, а именно в отказе от семплирования в пользу написания собственной музыки, которая очень емко собирала в себе различные фичи уже сформировавшихся жанров: соула, джаза, фанка, психоделик-рока и так далее. Творчество OutKast – это следующая ступенька становления величия рэпа, потому что именно в этой точке рэп начал вбирать в себя не только отдельные куски песен (семплы), а целые жанры, постепенно становясь самым гибким и емким оным на планете.

В данном разрезе Big Boi и André 3000 предстают эдакими Кириллом и Мефодием от хип-хопа, которые написали для него новый язык и дали возможность будущим поколениям рэперов стать полноценными музыкантами, с которыми будет считаться вся музыкальная индустрия.

Крайне быстро выжав все до капли из состоявшегося на конец 90-х звука в хип-хопе, пацаны ушли в эксперименты. Вдохновляясь электроникой, OutKast начали делать немыслимое для своего времени: вместо того, чтобы давать маскулинного кача с гэнгста-повесткой, они стали делать расслабляющий (чуть ли не усыпляющий) рэп с претензией на попсовость. Поэтому если вы фанат Тимбаланда, Дрейка, Канье Уэста, любого мамбл-рэпера и так далее – знайте своих отцов-основателей.

Дальше было переосмысление и апроприация своих корней в виде африканской перкуссионной музыки (фанаты Кендрика Ламара тут?) и ее смешение с уже имеющимися наработками.

Так и появился рэп, которым мы его знаем.

Важным вкладом OutKast в жанр стали не только музыкальные инновации, но и создание нового образа рэпера – «чувака с улицы не гангстера». Эпохальность данного факта объясняется простой аналогией: в 90-е гэнгста-рэп был популярнее, чем в конце 10-х прямая бочка. Творческое решение Биг Боя и Андрэ писать про свою настоящую жизнь, а позже вообще уходить в интроспекцию было невероятно смелым — так в то время не делал тупо никто.

То был виток «новой искренности», благодаря чему OutKast постепенно стали любимцами критиков и локомотивом жанра.

Ключевым периодом в их творчестве является начало нулевых, выпуск четвертого и пятого альбомов, когда произошла коронация хип-хопа как музыкального жанра со своей понятной конъюнктурой сперва де-факто (Stankonia), а затем и де-юре (Speakerboxxx/The Love Below).

Иронично, что данный период пикового успеха группы характеризуется расколом и явным расхождением в желаемых направлениях работы: Big Boi как чистый технарь стремится продолжать делать рэп, когда André 3000 все больше тяготеет исследовать сторонние жанры. И потому, сумев-таки сохранить внутреннюю синергию, парни делят обязанности, сначала в рамках одного альбома на Stankonia, а затем выпустив, по сути, два сольника – Speakerboxxx (Big Boi) и The Love Below (André 3000) в одной упаковке.

Биг Бой читает, Андрэ переизобретает саму форму рэп-композиции (экспериментирует с питчингом, скитами, отказывается от рэп-читки вовсе в пользу пения) – удивительно то, что при такой разнополярности они продолжают помогать друг другу продюсировать треки, и даже свои сольники выпускают под общим, братским неймингом OutKast.

Кто из участников был прав в плане выбора направления? Получается, что Андрэ, поскольку именно его наработки стали основой будущего хип-хопа, главными хитами группы стали как раз дурашливые песни без читки с The Love Below, Hey Ya! и Roses, да и сам Андрэ стал важным продюсером в музыкальных кругах.

В 2004 году OutKast и их Speakerboxxx/The Love Below попали в номинацию «Лучший Альбом» Грэмми в компании с Мисси Эллиотт (главной рэп-телкой нулевых), Evanescence (с их единственным удачным альбомом, хиты с которого вы наверняка слушали до дыр в школе), Джастином Тимберлейком (со своим первым сольным альбомом под продакшном Фарэлла Уильямса и Чеда Хьюго), и White Stripes (тот самый альбом с Seven Nation Army).

И если сейчас победа OutKast не кажется такой уж очевидной в связи с тем, что многие из списка выше обронзовели сильнее парней из Атланты, то тогда это было самым логичным решением. В тот период Грэмми чувствовали дух времени и находились на острие повестки, являясь эквивалентом «Оскара» от мира музыки (коим сейчас он, конечно же не является).

Грэмми OutKast – это одна из последних весточек былого величия премии, а Speakerboxxx/The Love Below – переломная точка в хип-хопе как в жанре и музыке в целом. Начиная с этого периода музыканты начнут смелее экспериментировать, опираясь на наработки Биг Боя и Андрэ, врываться в рамки других жанров, постепенно размывая их.

Отголоски OutKast сегодня слышны повсюду: в творчестве всех Больших рэперов и экспериментаторах, пытающихся расшевелить находящийся в стагнации жанр. Но истинная пиздатость OutKast заключается в том факте, что сегодня, спустя уже более чем 20 лет, их музыка звучит так, будто она вышла в прошлую пятницу.