Джефф Кунс

Сегодня слегка попытаемся выкупить за Джеффа Кунса — можно сказать прямого последователя Энди Уорхола, работающего в нео-поп-арт эстетике и частенько заходящего на территорию китча (дешёвого, пошлого искусства, неумело имитирующего изящное).

Начинал Кунс, несмотря на наличие художественного образования, не контемпорари артистом, а брокером. Но потом всё-таки вырулил в сферу искусства, став не просто каким-то очередным знаковым современным художником, а одним из самых дорогих живых художников нашего времени. Художник-бизнесмен — это мы уже видели у Уорхола.

А ещё у Уорхола мы видели не просто мастерскую, а фабрику-мастерскую. Так вот у Джеффа Кунса есть такая же, только у него это не Фабрика, а целый завод-корпорация с кучей сотрудников, каждый из которых прикладывает руку к созданию очередного арт-объекта, а художник лишь проектирует всё это на компухтере.

Кунс создал огромное количество кричащих своей нарочитой безвкусицей работ: от обложки альбома Леди Гаги и позолоченного Майкла Джексона с обезьянкой, до огромного щенка, усеянного цветами и коллекции скульптурных сцен эротического характера, изображающих то, как он ебёт свою (бывшую) жену-порноактрису. При всём этом многообразии тем и техник, визитной карточкой американского бизнес-художника являются огромные стальные скульптуры, покрытые яркими красками и имитирующие фигурки животных из надувных шариков. В целом, произведения и личность вполне успешного Джеффа Кунса, можно описать так: эпатаж, насмешка и очень высокий ценник. Таким, наверное, и должно быть современное искусство вместе со своими художниками, ведь какие времена, такие и пророки.

И что, на этом всё? Ну да. Конечно, можно томами выдавливать из себя рефлексию на тему объектов современного искусства и спрятанные за примитивной формой посылы, но как я уже сказал в статье про постмодернизм — отныне всё равнозначно. Поэтому, как эстетствующее эссе с подробным декодингом, так и лаконичное заявление о том, что это всё фарс и говно из под коня — одинаково легитимны. Наслаждайтесь.