Эссе
February 5, 2019

"Трудный ребёнок" русского рэпа.

Децл(для большей части моего поколения это имя хорошо известно) умер. Для тех, чьё мышление заражено стереотипами он умер уже давно (как медийная персона). Для тех же, кто более любознателен Кирилл Толмацикй не умер как медиа-персонаж после двух успешных в мейнстриме альбомов, а реинкарнировал в Ле Трюка(Le Truk) и продолжил свой творческий путь, который оказался более теневым из-за того, что не пролегал под светом софитов.

Под новым псевдонимом и без старого штата продюсеров Кирилл выпускает очень качественный, по технической и креативной части, материал и более адекватный, умеющий абстрагироваться от прошлого медийного образа Кирилла слушатель воспринимает альбом "aka Le Truk" довольно радушно. Те же, у кого новые и нечастые появления Кирилла в медиа пространстве вызывают только флешбэки, скорее всего, даже не удосуживаются ознакамливаться с его новым материалом. Этот период медийного пути Кирилла оказывается менее скандальным и громким, нежели тот, который я пропустил и который предшествовал периоду альбома "aka Le Truk". Но парой слов о качестве предыдущих двух альбомов, всё же, обмолвиться стоит.

Несмотря на то, что проект "Децл" изначально был продюсерским, продукт был достаточно аутентичным по эстетическим меркам хип-хоп продукции. Ничего подобного с чем сейчас заигрывают околохип-хоповые артисты вроде Басты, Джа Калиба, Элджея и прочих, не было. Мейнстриму был предложен настоящий хип-хоп без компромиссной прослойки и мейнстрим его принял.

Альбом "aka Le Truk" был тепло встречен в среде ценителей рэпа и со средним интересом в мейнстримовом поле. Но именно тогда Кирилл предпринимает все попытки стереть свой прежний запятнанный необоснованной ненавистью хейтеров след и у него получается. Это положение можно назвать срединным - когда артист находился между уходом из мейнстрима и входом в круги андеграунда рэп музыки.

Снова Кирилл пропадает с радаров даже самых заядлых его слушателей и подаёт признаки жизни только редкими интервью - в основном профильным СМИ - и такими же редким выступлениями. Но спустя некоторый промежуток времени выходит абсолютно андеграундная работа - альбом "MosVegas 2012". Для большинства знатоков и ценителей жанра этот альбом полностью стирает прошлое Кирилла и основательно закрепляет за ним амплуа Le Truk, а те, кто не интересовался его творчеством после полного исчезновения с федеральных каналов и радиостанций, даже не знают о выходе этого альбома. Далее его послужной список пополняется новыми альбомами - "Здесь и Сейчас", "Dancehall mania", "MMMXXXIII" - и это становится самым безмятежным и благоприятным периодом артиста, ведь весь реестр имён русского рэпа безоговорочно респектует Кириллу. В медийном пространстве не освещают выходы этих релизов (только профильные СМИ), а редкими инфоповодами в широкоформатных СМИ в основном становится ностальгическое обращение к первичному творческому наследию Кирилла. Иногда, так же, к нему обращаются и по причине тянущегося из прошлого ещё одного шлейфа - конфликта с отцом, - но репутация артиста находится в безупречном состоянии как благодаря качеству выпускаемого им материала, так и благодаря проявляемым личным качествам Кирилла.

На этом этапе все его неординарные высказывания в духе теории заговора, уфологии и подобного, вызывают максимум лишь лёгкие улыбки, но никак не насмешки и издевательства. Период знаменуется стабильной продуктивностью и признанием. Пожалуй, самый светлый период его восприятия среди коллег и целевой аудитории.


Немного позднее в интервью профильному сайту Кирилл высказывается об отношении главы лейбла "Газгольдер" (нет, не Басты) к нему и озвучивает своё мнение, в котором заявляет, что лейблы делают из музыкантов подневольных. Это порождает резонанс со стороны рэпера Басты, который тут же подхватывается его целевой аудиторией и каждая новость о Кирилле сопровождается меметичным хэштегом в комментариях. Вот тут-то и начинается новая полоса оголтелого негатива к персоне Кирилла.

Из каждого его интервью изданиями (такими, как The Flow, в частности) цитируются в основном самые эксцентричные высказывания, выставляя артиста в наиболее невыгодном свете. Всё то, чему не придавалось особого значения в период его успешной андеграундной деятельности, стало выпячиваться для осмеяния. Со стороны стало выглядеть, что и сам Кирилл начал резонировать с этой волной. Каждое его интервью перемешивало в себе довольно светлые и объективные мысли с критиканством большей части артистов старого и нового поколения рэп музыки. Конфликт с Бастой набирал обороты и создавал ещё более "благоприятную" почву для травли Кирилла профильными СМИ и целевой аудиторией критикуемых им артистов. На этом фоне стало теряться объективное отношение к качеству его музыки, смелости заявлений о социальных проблемах. Кирилл не вернулся к Децлу, но Децл настиг Кирилла. И хотя первая волна ненависти к нему была вызвана лишь тем, что Децл - продукт созданный продюсерской командой, - сам же Кирилл не вносил своей лепты в собственную дискредитацию. Но в разгоревшийся огонь новой ненависти, он порой собственноручно подбрасывал хвороста (читайте его Твиттер, смотрите интервью и трансляции). Осуждать его за это я не берусь, но производимый эффект явно создавал завесу для фокусирования на то�� жизненоважном смысле, который он вложил в свои последние работы. Благо, не страдая предвзятостью я следил и оценивал его новое творчество, но, к сожалению, объективной оценки оно не получило. Его смелый посыл не был услышан и в отличии от того же Фейса - это не оценили как смелый ход художника, а могли бы.

Моё личное мнение о покойном таково: он был достаточно смелым и объективным в некоторых взглядах человеком; хороший, продуктивный музыкант - есть, конечно, люди и подаровитее Кирилла, но к качеству его музыки претензий никаких; личность определённо достойная уважения, хотя бы за то, что он продолжал своё дело после всех переворотов в его карьерном пути и несправедливо запятнанной репутации; человек с очень близкими мне политическими воззрениями, что не может не служить поводом для симпатии.

Скорблю ли я по Децлу? Нет. Я скорблю по Ле Трюку, Джузеппе Жёстко, а это уже совсем другая персона с другим репертуаром и ценностями, нежели периода альбомов "Кто ты?" и "Уличный боец".