Альбом Rammstein - Mutter (2001)

Adios лучше Adieu. На этом обзор можно было бы закончить, но вы же мне не поверите без 5748 символов перманентного сМыСоЛа... Так что не будем тянуть (ну ладно, можно немножко в принципе так-то короче типа, если не совсем грубо говоря, в общем и целом, получается выходит... Пеликан), let's slap into it !
Этот альбом поразил меня в первую очередь тем, что я вообще не думал, про Rammstein как про группу, которая может мне понравиться в принципе. До Mutter я послушал их альбом 2222 года, и кроме песни Giftig, мне буквально ничего не зашло по причине: банально скучно. Скучные куплеты, однотипные припевы... В общем, я решил к креативу коллектива больше не возвращаться, но, по любопытному стечению обстоятельств, я послушал песню Mein Herz Brennt и осознал, как мне это надо.
Тут и перегруженные сэмплы ударок - как тарелок, так и рабочего барабана; тут и синтез симфонической партии скрипки с индустриальным гитарным риффом в припеве; тут и некий экзотический струнный инструмент в куплетах... В общем утереть скуке нос у группы получилось)
И этот трек, который, к слову, является открывающим в альбоме, наглядно иллюстрирует сквозящую на пластинке идею синтеза симфоники и индустриальности. Безусловно, индастриал-метала здесь все ещё подавляющее большинство, но почти в каждом треке присутствует то партия скрипки (треки Mein Herz Brennt, Rein Raus), то хоровые подкладки (треки Links 2 3 4, Sonne, Ich Will... Почти все треки, короче), то драматичные соло-гитарные партии (трек Mutter). Не обошлось и без акустических частей на чистом звуке.
Но по индустриальности тут все куда интереснее - она тут буквально везде. Ну начать стоит с более ли менее простого - синтезаторных партий.
Чаще всего это просто шумы, как например в куплетах Mein Herz Brennt или Nebel, но есть и песня Ich Will, в которой синтезаторы - полноценный мелодический рисунок и играется почти в каждом моменте песни. Похожими по звукоизвлечению будут синты во вступлении песни Feuer Frei, и, кстати, в ней есть ещё интересные синтовые решения - такие, как сходства по нотам партий синтезаторов и гитар, и чередование этих партий друг между другом придает мелодическому рисунку, на котором они основаны, дополнительного разнообразия. А синтезаторы в связке с гитарным риффом в песне Spieluhr тоже отлично работают - ритмика у партий одна и та же, но кислотная синтовая партия звучит выше по тону, что создаёт своеобразный контраст, скажем.
А гитарные риффы, коль (Колян(Пеликан)) мы уже из затронули, тоже не подкачали !
Большинство из них далеко не низкострунные и не самые четкие и пробивные, скорее перегруженные и шумные, но, засчет их комбинации с барабанами, они передают ощущение тяжести, индустриальной маршевости. Также для риффов альбома характерно периодическое ускорение и внезапное глушение струн, также их часто можно заметить неожиданно появляющимися в куплетах композиций, как например в песне Sonne, Adios или Ich Will. Тем не менее, риффы альбома порой самоповторные, и удивительно, что они воспринимаются таковыми по ходу прослушивания всего лишь одного альбома...
Про барабанные партии и их индустриальную перегруженность я уже говорил, а вот ещё отметить хотел бы отметить фишки некоторые отдельных песен, связанные с ударными партиями: трек Links 2 3 4 выделился своими хрустящими барабанными сэмплами в некоторых частях, а Ich Will цепляет в большей степени (именно в целом, как композиция) своими барабанными переходами, в которых, как раз, ничего кроме ударок и не играет - всё глушится, что создаёт эффект неожиданности.
Также порадовало разнообразие вокальных фишек - те же Ich Will и Zwitter, где титульные фразы произносятся с роботичным эффектом на вокале; Mein Herz Brennt c его надрывным вокалом на припеве, утопленным в микс для пущей драматичности; трек Mutter и его объемные хоровые кричалки в припеве; буквально чтение стихов в начале песни Spieluhr. Очень часто мы слышим ещё и всякие партии, исполненные не непосредственно вокалистом коллектива. Тем не менее, это скорее либо чисто мелодические напевки, либо партии, не выполняющие функции лидирующего вокала - они скорее подкладки под вокал Тиля Линдеманна, что, безусловно, не нивелирует их крутости.
Отдельно порадовала структура треков - многие из них имеют инструментальные припевы в начале, а позже на них либо появляется вокал, либо к ним добавляется ещё одна припевная партия, но уже с вокалом, опять же.
Ну и гвоздь программы: СОЛЯКИ НАХРЕН, НЕ ОЖИДАЛИ? А они тут есть, ещё и какие !
По крайней мере, в Feuer Frei один из лучших гитарных соло вообще (кто не понял - EVER), он просто концентрат хаотичных высоких диссонансов и шумов, чему маленькая длина только прибавляет в "концентрированности". Из той же канвы соляк в песне Adios - он просто шикарен. И хоть я не уверен, что издаваемые звуки не синтезаторные, в любом случае, эта часть песни в крутости не потеряет. А суть в чем - в партии прерывистая тупо каждая нота, плюс она периодически разноображивается развитием внутри себя же, а также комбинируется с парой гитарных риффов поверх всего этого.
Итого в альбоме нет буквально ни одной лишней песни. Да, может я и не буду слушать треки Mutter или Nebel отдельно от альбома, но в куче даже они отлично работают, разряжая обстановку. Другие же композиции - абсолютные бангеры, так что наслаждайтесь, пока дают)
А чтоб узнать, дотянули ли мы до 5748 символов, считайте их вручную сами (иначе неинтересно, лол)...