Альбом The Dillinger Escape Plan - Miss Machine (2004)

Miss Machine полноценно мне представил жанр маткора, стоит отметить, даже в положительном свете...
И да, это при условии, что я натурально год уже говнюсь как на группу, так и на весь жанр, но под влиянием прогрессивных альбомов Mastodon, TOOL и Between The Buried And Me я смог в полной мере проникнуться творчеством The Dillinger Escape Plan, так что сейчас я вам расскажу, как же слушать эту "неслушабельную" музыку)

Дело в том, что от количества противоречивых, но чертовски органичных сочетаний альбома, реально взрывается мозг, что идеально иллюстрирует первый трек пластинки - Panasonic Youth, так что по нему и проще будет объяснить, что к чему.
В этой композиции мы с первых нот слышим хаотичное дрочево по прерывистым диссонирующим аккордам вперемешку с гитарными шумами между ними. При этом, оно не воспринимаются проездом по ушам засчет плотности своего звука, скорее оно выполняет роль ритмических акцентов, с чем справляется лучше любых других методов.
Вообще я давно топлю за то, что диссонансы должны функционировать именно таким образом из-за своей вырвиглазности на фоне консонансов. Да, вы можете возразить, мол нормально звучащих нот тут кот наплакал и нечему выделяться, но я ведь не зря назвал аккорды прерывистыми - засчет этой особенности каждый удар по струнам не перестаёт быть мощным акцентом.
Затем идёт более традиционно риффовая часть, на которой я окончательно влюбился в звук на Miss Machine - из разных ушей вылазит 4 по-разному диссонирующих дорожки, что реально даёт пластинке соревноваться в проработке звука с моими любимыми альбомами... Мы только на 14 секунде, к слову)
Дальше, по мере длительности трека развивается третий аспект альбома - структура, которая тоже очень комплексная и состоит из тьмы рефренов, прогрессирующих с точки зрения вызвучки - гитарные партии могут внезапно заменяться индустриальными синтезаторами в той же ритмике или новыми пачками диссонансов. Тем не менее, не смотря на множество повторяющихся частей, переходы здесь всегда внезапные и в меру вырвиглазные.

Добивая тему структуры, отдельно хотел бы высказаться по спокойным брейкам в большинстве композиций - они очень хорошо работают как с точки зрения контрастности (в 8 треке релиза такой проигрыш вообще передаёт нарочито "пляжную" атмосферу, что уж там), так и дают ушам отдохнуть от постоянного давления, всё-таки, такого плотного звука вы вряд-ли где-то ещё сыщете.
Про электронную сторону Miss Machine тоже стоит упомянуть - разнообразия кислотных синтовых партий тут навалом. Те же треки Phone Home и Unretrofied полностью строятся на синтезаторном креативе и прекрасно с этим справляются, хотя и другие композиции не отстают.

Итого мы получаем максимально немейнстримный коктейль из горы диссонансов, укомплектованных друг на друге и расположенных нестандартно по ритмике, но при этом он сохраняет и чисто аудиальную слушабельность, и песенность засчет структуры, плотности звука и грувоориентированности. Таким подходом к сочинительству пользуются также песни Van Damsel, We Are The Storm и Baby's First Coffin.

Но вот чего я больше всего не ожидал услышать от The Dillinger Escape Plan, так это полноценных хитов, коих на альбоме целых 3: Highway Robbery, Setting Fire To Sleeping Giants и Unretrofied. И вот эти треки реально обладают сногсшибательными припевами, настолько, что даже не получится выделить какой-то один из них как лучший... Да, данные композиции, по-хорошему, проигрывают в сложности большинству треков пластинки, но они всё ещё строятся на нестандартных ритмах и диссонирующей мелодике, что создаёт ещё одно противоречивое соединение на Miss Machine.

Но какие же запоминающиеся припевы без вокальных партий ? В этом плане отдаём должное вокалисту, его интонирование по всей длительности пластинки - это нечто. Он поёт и шепотом, и истеричным экстримом, и чистым, как с расщеплением, так и без, приправляя это кучей мелизмов или lo-fi эффектов (хотя они не всегда к месту, чаще с концентрацией этого приёма сильно перебарщивают)... В общем, нравится !

Тем не менее, я часто говорю про соблюдение баланса в музыке, определенных пропорций в применении тех или иных приёмов. Тут же почти половина треков, при чем потенциально крутых, портится то кислотными синтами (Phone Home, Baby's First Coffin), то слишком перегруженным вокалом (Sunshine The Werewolf). В пример можно привести также трек We Are The Storm, который проигрывает уже в замысловатости звучания прочим трекам с Miss Machine.
И вот этот косяк сильно портит общее впечатление, потому что альбом перестаёт нравиться как альбом, с тобой остаются только отдельные синглы, пусть их и достаточно много.

Именно поэтому, эксплуатируя тему Tier List'ов, я бы поставил этот альбом на В)