Оливье Мессиан - Симфония "Турангалила" (1948)

В предыдущих статьях серии, возможно, повествование было слегка пафосным и занудным, поэтому сейчас самое время чутка разрядить обстановку, ибо душнильня вас ждёт долгая... Так что запаситесь терпением и попкорном, как говорил классик, ну а я попытаюсь не сильно клонить вас в сон.
В общем-то, вектором этого обзора я хочу сделать именно исследование приемов передачи атмосферы композитором, ведь к этому так или иначе сводятся все другие аспекты его музыки. Тем не менее, любому из них есть, чем пощеголять - в каждом доме есть черный ход и в трюмо потайная дверца, как говорится... Словом, Мессиан везде художник и везде "так" видит.
Ну и раз такое дело, логичнее всего начать с того, как я интерпретирую настроение симфонии: мне оно представляется как изображение перманентной шизофрении и помутнения рассудка, иногда также смахивает на наркотический трип... В контексте здешнего опуса эпитет "психоделический" будет крайне уместен - хоть этот ярлык и вешают на всё подряд, в нашем случае он просто как влитой.
Справедливости ради, в арсенале у Мессиана ещё имеется пара отличительных черт атмосферы, однако сейчас я их умышленно упускаю, чтоб основательнее поговорить о них позже. В любом случае, даже по нынешнему описанию, должно быть, о произведении складывается впечатление, как о чем-то достаточно... Неординарном, скажем так.
Данное свойство достигается, в первую очередь, через фирменные гармонические решения композитора - его известные "Лады неограниченного ЛСД"... Ой, тьфу ты, "Лады ограниченной транспозиции", я хотел сказать) В прочем, по мне, подобная музыкальная система и обеспечивает безумную атмосферу, при том, не жертвуя приятностью на слух (в отличии от той же додекафонии например). Таким образом, Мессиан как бы ходит по тонкому лезвию, удачно балансируя между оригинальностью и слушабельностью.
В области оркестровки симфония выделяется не меньше. Даже сам по себе инструментальный состав достаточно интересный - например разношёрстной перкуссии в нём хоть отбавляй, так что иногда Мессиан может себе позволить выстраивать некоторые секции исключительно вокруг ударных инструментов. Конечно, слушается это крайне специфически... Однако, с другой стороны, а что в этом произведении вообще слушается не специфически ?
Также визитной карточкой "Турангалилы" являются волны Мартено. Их роль особенно заметна в наиболее красивых и пафосных мелодиях симфонии - данный инструмент не только тембрально обогащает звуковую палитру, но ещё и вызывает четкую ассоциацию с космосом своей аутентичной пульсацией.
Нельзя не отметить и грамотное вплетение фортепиано в аранжировку. Да что уж там "вплетение", если оно по сути и является её фундаментом - название "Фортепианный концерт Турангалила" подошло бы данной работе ничем не хуже прежнего ! Что же касается функций, выполняемых данным инструментом, то его партии наиболее часто либо создают оркестровке дополнительный объём с помощью скоростных пробежек по гамме, либо аккордовой игрой подчёркивают ритмические акценты. Забавно кстати, что самые странные гармонические решения чаще всего передаются именно фортепиано, так что оно во многом ответственно за то самое ощущение "подтекающего чердака".
Ну и последний из трёх китов, держащих плоскую Землю атмосферу симфонии на плаву - структура. Её основной принцип наглядно демонстрирует фраза: "безумие - это точное повторение одного и того же действия, раз за разом, в надежде на изменение".
Однако тут следует прояснить одну вещь - приведённая мной аналогия вовсе не значит, что товарищ Мессиан пожертвовал динамикой в угоду вайба. В действительности же, функцию рефренов выполняют последовательности из контрастирующих между собой фрагментов, что хоть и не является чем-то выдающимся в области развития музыкального материала, но и скучным этот подход не назвать.
К тому, некоторые идеи композитора в сфере структуры порой столь изобретательны, что слушателю не остаётся ничего, кроме как простить относительно медленный темп повествования. К ним относятся например моменты многослойной полифонии противоположных по настроению мотивов - именно вот это доходящее до абсурда несоответствие и заставляет нас нервно улыбаться и вопрошать как в том меме:

Наиболее иллюстративными примерами этой техники будут различные инкарнации главной темы из вступления симфонии, которые особенно порадовали в 4-ой и 8-ой частях... Ах, да... Вы тоже думаете, что надо было немножко раньше сказать о том, что в "Турангалиле" целых 10 частей, вместо привычных 4 ?.. Ну ничего - лучше поздно, чем никогда)
Подводя черту под всем моим словоблудием, хочу сказать вот что: просто передавать атмосферу вакханалии - не великого ума дело. Мессиан же в этом вопросе мыслит шире, от чего и достигает более сильного эффекта путем плавного переплетения спектра разных эмоций в одну "большую", не забывая покреативить и в форме.
Единственное, что мне действительно не понятно в произведении, так это импровизированные соло на фортепиано. Для меня они разве что прерывают естественное развитие музыки - ничего полезного в данном приёме не вижу. А+