«Поколение “Ви”» или проблема спин-оффов

Не так давно закончился второй сезон «Поколения “Ви”», сюжетного ответвления популярнейших «Пацанов», про юных суперов, которые занимаются непотребствами и лезут головой в медвежий капкан, как и положено всем студентам. Я его, разумеется, посмотрел и… не очень понял, зачем он существует. Поэтому делать типичный обзор на него было бы скучновато. А вот поговорить о том, что такое спин-оффы, какие они бывают и что с ними не так — совсем другое дело.

Собственно, начнём, прямо как в учебниках, с определения. Если говорить обобщённо, спин-офф — это произведение, основанное на уже существующем и, чаще всего, уже популярном медиа. Подходы к созданию уже могут отличаться: запилить историю яркого, но второстепенного персонажа; показать совсем другую локацию или время; в случае игр и вовсе сменить жанр для разнообразия. Основная функция этих ответвлений — расширить или дополнить зрительское понимание основной вселенной.

Терминологию подтянули, самое время поговорить о положительных примерах, коих на самом деле хватает. Среди сериалов самым очевидным и банальным, естественно, будет «Лучше звоните Солу», которому во многом даже удалось превзойти оригинал. Breaking Bad, безусловно, peak television, но в нём очень часто побочные герои были намного харизматичнее главных. Поэтому поместить скользкого адвоката Сола Гудмана, мастеровитого Майка Эрмантраута и хитрожопого Густаво Фринга во главу угла было простым, но гениальным решением. Винс Гиллиган сумел доказать зрителям, что они на самом деле не знают этих персонажей, и показал их под совсем другим углом.

Позитивный пример из мира видеоигр — Metal Gear Rising Revengeance от студии Platinum Games. На релизе ещё неигравшие фанаты задавали вполне логичный вопрос: «Каким лешим зубодробительный слэшер относится к нашей умной, неспешной и кинематографичной стелс-игре?» Однако связь оказалась более чем прямой. Несмотря на разницу жанров, тематически MGR очень близка к оригинальной Metal Gear Solid: размышления о влиянии высоких технологий, детях-солдатах, посттравматическом синдроме и порочности военной экономики. К тому же игроки глубже узнают Райдена, которому после насмешек фанатов брутальный ребрендинг пошёл на пользу. Его сразу стали считать не блондином на каблуках, а жосским кибер-ниндзя.

Примером смены сеттинга и времени, пожалуй, назову комиксы Питера Дэвида о Мигеле О’Харе, точнее о Человеке-Пауке 2099-го года. Это был довольно любопытный для 90-х годов эксперимент по добавлению в классические истории о стенолазе киберпанка с его эджовостью и брутальностью. Местный Человек-Паук не просто защищает улицы от бандитов, но пытается спасти город от коррумпированной власти злой корпорации «Алкемакс». Истории о Мигеле О’Харе обладают своим стилем и настроением, но всё так же рассказывают о самоотверженном герое, для которого судьба других важнее своей.
Поговорили о хорошем, пора обратиться и к плохому. За максимально негативными примерами ходить далеко не надо, ведь прямо у нас под ногами, рядом со сгнившим бананом и разбитой бутылкой пива, валяются мультсериалы «Велма» и «Харли Квинн». Вместо того, чтобы просто дать минуту славы забавным сайд-кикам, эти шоу превратились в фестиваль дурновкусия, жалкую попытку в деконструкцию своих жанров и навязывание зрителям левацкой повестки. Повсюду люди нетрадиционной ориентации, мужчины показательно высмеиваются, при это именно юмор крайне низкосортный и пытается выехать исключительно на трешовости и упоротости. А ещё на унижении любимых народов героев, чтобы на их фоне главные персонажи смотрели выигрышнее.
И здесь самое время перейти к «Поколению “Ви”», ведь на первый взгляд этот сериал делает то же самое, что и пациенты выше. Гендеров на экране больше, чем звёзд на небе. Шуток ниже пояса и просто извращенческих ситуаций по самые небалуй. Ещё и главная героиня — темнокожая Мэри Сью с феминистическими взглядами. Казалось бы, полный набор.

Но разве же это бесталанность авторов спин-оффа? Отнюдь, просто они стараются следовать трендам, заложенным самими «Пацанами». Ведь там как раз с третьего сезона обилие треша и упор на стёб актуальной политической повестки в США заменили грамотное развитие персонажей и равномерную динамику повествования. Создатели «Поколения “Ви”» всего лишь перенесли всё это в студенческую среду, где, кстати, угар и содомия смотрятся даже более органично.

Проблема этого сериала в другом. «Поколение “Ви”» существует исключительно ради одной строчки в сценарии будущего сезона «Пацанов». Вот смотрите: в первом сезоне появился вирус, убивающий суперов, и… это единственное, что досталось от спин-оффа оригинальному сериалу. Ни Мари Моро, ни другие не засветились хотя бы в одном эпизоде. Ведь сами герои «Поколения “Ви”» настолько пресные и никому неинтересные, что пихать их в основное шоу никто не хочет. Уверен, что с пятым сезоном будет ровно такая же история, и туда будет закинута лишь одна ленивая удочка-отсылочка, не более.

Подытожить всё это, разумеется, можно банальной фразой «делайте хорошо, а плохо не делайте». Но по факту главная проблема спин-оффов в том, что мало кто заранее думает о цели их создания. Я не говорю о банальном «навариться на полюбившемся герое» или «подоить хайповую вселенную». Речь о более существенных вопросах: «как это произведение повлияет на основную вселенную?», «есть ли у этого героя потенциал для долгой сюжетной арки?», «можем ли мы вообще что-то новое сказать в рамках уже знакомой истории?». Если ответов на эти и похожие вопросы нет — получится лишь позорное или бестолковое нечто. Например, «Поколение “Ви”».

Подпишись на CatGeek!