«Одержимые злом»: хоррор, где лор важнее героев

Когда Феде Альварес заявил, что хотел бы доверить сиквел «Ромула» аргентинцу Демиану Рунье, это имя всплыло не случайно. Его фильм «Оцепеневшие от страха» произвел впечатление, а «Одержимые злом» и вовсе собрал похвалы от критиков и зарубежных зрителей. Поэтому мною было принято решение ознакомиться именно с последней, самой яркой и любопытной работой аргентинца, чтобы понять, кто же может оказаться у руля любимой франшизы.

Сюжет на первый взгляд выглядит вполне классическим. Два брата-фермера, Педро и Хайме, находят тело экзорциста, который приехал в их места для изгнания демона из человека. Вместе с соседом Руисом они находят одержимого и решают отвезти его подальше, чтобы спасти деревню от беды. Но план проваливается: пленник сбегает, а вскоре зло расправляется с самим Руисом. Братья понимают, что настал момент для тактического отступления куда подальше, поэтому собирают вещички и сваливают. Перед тем, как отправится на край света, они заезжают в город за детьми Педро. И, как водится, это отказывается лишь началом больших неприятностей.

Да, банально, мы видели это тысячу раз, но Рунья припас один любопытный козырь в рукаве. В этом мире одержимость демонами не редкость, а почти обыденность. Существуют детские песенки о «гнилых», так называют одержимых, есть целый свод правил поведения при встрече с оными и даже правительство в курсе их существования. Эта деталь лора меняет саму перспективу: герои не воспринимают демоническое зло как вселенский ужас, скорее как бытовую угрозу, от которой можно просто избавиться, вывезя ее подальше. И именно в обыденности зла — изюминка картины, благодаря чему ее финал ощущается еще мрачнее.

Однако не обошлось без недостатков. Во второй половине фильма Педро демонстрирует резкое снижение IQ. При том не на какие-то пару десятков пунктов, а как минимум на половину. Ближе к завершению он окончательно превращается из простака в откровенно раздражающего идиота. Это разрушает напряжение и лишает кульминацию должной эмоциональной силы: финал, задуманный как олицетворение безысходности, воспринимается лишь как «просто норм».

Как по мне, причина кроется в том, что первую половину Рунья писал с горящими глазами, а вот вторая давалась с трудом. Чтобы проще было выйти на нужную концовку, он прибегнул к самому ленивому сценарному приему — превратить персонажа из «живого человека» в «говорящую голову». Ну и в целом вторая половина выглядит вторично по сравнению с первой.

Технически же фильм снят блестяще. Особого упоминания заслуживает работа оператора Мариано Суареса, чьи кадры создают завораживающую атмосферу. Две сцены выделяются особенно: смерть Руиса, исполненная с пугающей холодностью, и эпизод в доме бывшей жены Педро, поражающий режиссерской смелостью. Именно в этих двух эпизодах сильнее всего чувствуется творческое взаимопонимание Руньи и Суареса.

Практические эффекты тоже на высоте: пусть отдельные моменты и выдают ограниченный бюджет, в ключевых сценах они выглядят убедительно — кроваво, мерзко и в нужной мере натуралистично.

В итоге «Одержимые злом» — фильм противоречивый. С одной стороны, он не поражает оригинальностью и страдает от слабости сценария и глупости героев. С другой — в нем есть сильная атмосфера, прикольный лор и впечатляющая визуальная составляющая. Рунья умеет нагнетать саспенс и создавать мрачный мир, но пока не справляется с персонажами.

Рекомендовать этот фильм можно с оговорками. Если вы слишком впечатлительны, брезгливы или требовательны к логике героев — лучше пройти мимо. Если же цените атмосферные хорроры с изюминкой и интересной визуальной подачей — «Одержимые злом» стоит посмотреть.

Подпишись на CatGeek, чтобы получать контенту!