СОНГРАЙТИНГ: Зачем мы слушаем новую музыку?
Я иногда захожу на фб-портал, где общаются коллекционеры винила и меломаны. Люди там солидные, и музыку обсуждают в основном старую, - преимущественно рок 60-70-х. Крайне редко – когда речь заходит о музыке 21-го века.
Но что меня поразило – буквально на днях там говорили об очередном альбоме ии, сработанном под лохматый рок. И эта музыка людям понравилась! Я потом послушал этот альбом. Более банальную музыку сложно представить, - это был самый шаблонный извод лохматого рока, среднестатистический по больнице. Но меломаны из ностальгии по старому року были готовы «съесть» и это фальшивое блюдо.
Разумеется, это повод для рефлексии. Людям не нужны новые альбомы актуальных артистов, но они готовы слушать подделку под их любимую музыку и получать удовольствие. Кто-то, чую, на этом будет наживаться)
Итак, зачем вообще слушать новую музыку.
Слушать музыку новых исполнителей как минимум намного сложнее, чем слушать музыку, которую мы хорошо знаем. Тем, кому за тридцать (или все же за 40?), ее слушать и перестают – потому что уже взрослые, работа, дети, обязанности, то есть жизнь. И зачем тратить время на то, что еще может и не понравиться?
И все чаще приходит желание послушать то, что может перенести обратно в юность, когда жизнь была проще.
Оказывается, есть физиологическое объяснение музыкальной ностальгии и желания искать утешение в хорошо знакомом. Это связано с пластичностью нашего мозга.
Распознавая новые закономерности в окружающем мире, он изменяется, - и это оч.полезное его свойство.
В мозгу есть специальные каталожные ящички, в которые, когда мы слушаем музыку, закладываются различные музыкальные паттерны. И когда определённый звук (музыкальный интервал, аккордовая схема и пр.) соответствует знакомому паттерну, наш мозг вырабатывает дофамин, основной химический источник наших сильных эмоций.
Это основная причина, по которой музыка вызывает такие сильные эмоциональные реакции.
К примеру, есть осевая прогрессия, оч.популярная в поп-музыке. Песни с этой аккордовой схемой мы слышали многократно, и она в голове многократно каталогизирована. И когда звучит очередная такая песня, наш мозг точно знает, чего ожидать.
Подобно игле, скользящей по канавкам пластинки, наш мозг отслеживает эти паттерны. Чем больше в голове место для музыкального каталога, тем больше паттернов мы можем вспомнить, и тем значительнее будет выброс дофамина.
Но что если музыка незнакомая? Что, если мы слышим музыку, не отображенную в нашем мозговом каталоге? Эта музыка вполне может быть зарегистрирована как неприятная, как плохая. Если мозг не способен устанавливать убедительные ассоциации по своему каталогу, мы немножко сходим с ума.
Таким образом наш мозг борется с незнакомостью, с неопределенностью мира. И поэтому он готов бесконечно слушать золотые хиты молодости и даже согласен потреблять фальшак ии, если тот мозгом опознается как родной, «каталогизированный».
Часто мы с гордостью вспоминаем дни, когда ежедневно открывали для себя множество новых групп. И всегда было время их все прослушать, составить мнение, запомнить все тексты и даже имена басиста и барабанщика, и было время гонять на концерты и фестивали (даже в другие города). Ни одной из проблем не существовало, когда у вас были друзья, бумбокс и последний релиз.
В молодости мы как губки, впитывали огромный объем новой информации. И успешно заполняли каталожные разделы наших неопытных мозгов. Но со временем этот текучий интеллект начинает наполняться, переполняться и – о боже! кристаллизоваться. Превращаться в камень. В кремень!
И мозг перестает стремиться узнавать что-то новое. И когда звучит новая музыка, единственное, что ему по силу – выяснить, есть ли в ней знакомые паттерны из его каталога. Нет, - досвидос.
Напоминает попытку найти правильные фрагменты для мозаики.
Но не попытку насобирать самых разных пазлов в надежде, что это может привести в какое-то интересное место.
И получается, что когда мы слушаем любую музыку, мы в итоге слышим уже знакомую нам музыку, что соответствует сформированному в нашем сознании каталогу. И добавлять что-то новое кажется нелогичным и странным.
Да, интеллект становится все более кристаллизованным.
И все же в нем еще остаются подвижные участки, которые ищут что-то новое, но вот беда, каменный интеллект выстраивает вокруг них забор - блокируя и отвергая новизну.
Какой уж тут «Радиохэд»… Какие заимствованные аккорды… Какие диссонансные ноты…Намэтаваненада.
С возрастом человек легко теряется в мире нового музыкального изобилия и мечтает лишь о том, чтобы вернуться к тому, что ему хорошо известно. Нашему разуму легче усваивать то, что мы уже знаем. Поэтому чувства чаще всего пробуждаются ностальгией и прослушиванием музыки «старых добрых времён».
Вот реальная реакция пожилого меломана: «Я бы хотел, чтобы новая музыка была в стиле рок-н-ролл. Я просто не могу воспринимать большинство новых жанров, таких как одномерная поп-музыка с чрезмерным использованием электронных звуков. Это фальшиво, скучно, в этом нет души и гармонии».
По сути человек оказывается окруженным четырьмя стенами. И сверху низким потолочком.
Нужно ли с этим что-то делать? То есть буквально стоит ли себя в зрелом возрасте загружать новой музыкой?
Наверное, нет, если музыка не является большой ценностью для человека.
Хотя точно да, если человек хочет немножко отдалить от себя перспективу Альцгеймера. Когда мы слышим что-то новое, нашему разуму предстоит работа: он должен связать всё воедино, найти новые закономерности и осмыслить их. Чем больше мы слушаем что-то новое без предубеждений, тем больше мы восстанавливаем эластичность (подвижность) нашего ума.
Слушая старую музыку, мы вспоминаем о весёлых сумасшедших временах.
Когда мы слушаем новую музыку, связь с теми эмоциями отсутствует, и бывает, грусть нападает, что музыка стала какой-то другой, какой-то дурацкой, - и чувствуешь себя отсталым стариканом.
Но когда после многих попыток вдруг начинаешь принимать (понимать) новую музыку, срабатывает противоположный эффект, настроение улучшается, - «а я типа еще ничего, врубаюсь...»
В общем, вы как хотите, а я переставать слушать новую музыку не собираюсь.