Польская школа кинематографа: национальное искусство "нового мира"

Польская школа кинематографа в 50-е объединила режиссеров и сценаристов, центральной темой которых стала Вторая мировая война и её последствия для польского народа.

С чего все началось

В конце 50-х выпускники знаменитой Лодзинской школы Анджей Мунк, Анджей Вайда, Ежи Сколимовский, Казимеж Куц, Роман Полански собирались в здании ректората, чтобы посмотреть американские и европейские фильмы, которые были допущены в страну во время оттепели Хрущева. Влияние этих картин заметно в фильмах польской школы. Польские кинематографисты часто работали вместе, так, Ежи Сколимовский стал соавтором фильма Романа Полански «Нож в воде», тот же Сколимовский и Анджей Вайда сотрудничали на съемках «Невинных чародеев». Многие режиссеры и сценаристы польской школы в результате войны потеряли близких: отец Вайды был убит русскими, отец Сколимовского - немцами, мать Романа Полански умерла в Освенциме. Представители польской школы стали снимать фильмы, которые помогли бы им примириться с травматичным военным прошлым.

Что такое «польская школа кинематографа»?

Польская школа – это объединение сценаристов и режиссеров, чье детство и молодость искалечила война. Послабления политического режима в 50-е позволило кинематографистам заявить о себе и заговорить на ранее запретные темы. К ведущим представителям польской школы кинематографа относят Анджея Вайду, Анджея Мунка, Ежи Кавалеровича, Войцеха Хаса, Ежи Сколимовского, Казимежа Куца и Романа Полански. Термин «польская киношкола» был придуман в 1954 году критиком Александром Джекевичем, который выразил надежду, что появится «польская киношкола, достойная великих традиций нашего искусства».

Основные черты

Фильмы представителей польской школы, хоть и различались по выбранному фокусу (интерес Полански - психология, Вайды – национальное самосознание), всё же имели ряд общих черт, которые позволяют объединить их в рамках одного направления.

Кинематографисты польской школы говорили в своих работах об истории Польши, национальном поражении, чести, патриотизме и ответственности за родину.

Авторы направления ярко подчёркивали национальные особенности характера и открыто выступали против навязанных стандартов соцреализма.

Кино польской школы поднимает психологические и экзистенциальные вопросы о месте отдельного человека в системе и его внутреннем самосознании.

Внутри движения существовали две тенденции: молодые режиссеры, такие как Анджей Вайда, выбирали темой своих фильмов героизм, в то время как другая группа, наиболее известным из которой был Анджей Мунк, анализировала польский характер с помощью иронии, юмора и развенчания национальных мифов.

Закат и влияние на кинематограф

С середины 1960 года военная тематика начинает уступать место социально-бытовой. Публика, уставшая от военных фильмов, хотела видеть на экранах простую и незамысловатую жизнь с ее реалиями и проблемами. Из польской киношколы вышло так называемое «кино морального беспокойства» во главе с Кшиштофом Кесьлевским , Кшиштофом Занусси и Агнешкой Холланд. Роман Полански в 70-х покорил Голливуд. Польская школа кино оказала сильнейшее влияние на мировой кинематограф. Так, Мартин Скорсезе, не раз признавался, что показывает актерам и операторам своих фильмов в качестве примера польское кино 50-х.