Стивен Содерберг: с чего начать смотреть

Ваша следующая страсть: разножанровое кино независимого первопроходца Стивена Содерберга

Почему это может показаться трудным?

Стивен Содерберг - искусный мастер, чьи работы часто проделывают различные трюки со зрителем.

Содерберг - очень плодотворный режиссер, при этом он часто редактирует получившийся материал, старается менять подход к работе от проекта к проекту, стремясь найти стиль в самом материале, а не подгонять его под заданное видение.

В его арсенале есть и блокбастеры с большим бюджетом, и небольшие экспериментальные картины, но стилистические особенности первых и команда голливудских актеров во вторых часто стирают ощущение различия между ними. Независимо от “размаха” фильма, работы Содерберга всегда отличаются постоянным исследованием возможностей стиля кинокартины. Содерберга увлекает и режиссерское ремесло, и сюжет, и персонажи, его экспериментальный, самобытный подход стал характерной чертой его работ: можете быть уверены, Содерберг умеет удивлять.

Он исследует не только визуальный язык, но и пробует новые вербальные средства выражения. В фильмах режиссер обращается к вопросам взаимодействия между людьми: герои предают друг друга, обманывают, все это происходит в контексте денежных операций и сексуальных связей между персонажами. Так, фильм “Секс, ложь и видео” (1989), получивший “Золотую пальмовую ветвь”, как нельзя лучше описывает лейтмотивы в творчестве Содерберга.

Начинайте с “Вне поля зрения”

Адаптация одноименного романа Элмора Леонарда “Вне поля зрения” - прекрасный пример того, как Содерберг создает свой материал. Не смотря на то, что он был приглашен на роль режиссера, а не сам инициировал создание проекта, в фильме прослеживается стиль и мотивы творчества Содерберга, которые сделали его почерк узнаваемым.

События картины разворачиваются вокруг карьеры преступника Джека Фоули и его отношения с полицейским маршалом Карен Сиско. Сбежав из тюрьмы, Джек решает похитить что-то подороже денег, в то время как Карен пытается выследить преступника. По ходу сюжета Содерберг легко переключается между временными периодами и переносит зрителя в разные локации, используя цвет, чтобы помочь смотрящему лучше ориентироваться в происходящем.  В кульминационной сцене фильма мы видим искры между главными героями, в их диалоге есть юмор и хлесткость, которые отличают работы Содерберга от других.

Что смотреть дальше

После “Вне поля зрения” советуем посмотреть “Англичанина” (1999). При создании этой ленты режиссер продолжал пробовать новое. Например, он отказался от хронологического порядка повествования и разъединил изображение и звук, чтобы показать человеческую память в контексте импрессионизма. Весь фильм, по сути, представляет собой воспоминание главного героя. Как и во многих других картинах Содерберга, в “Англичанине” есть ностальгические вставки времен 60-х: в воспоминаниях героя мы видим отрывок из фильма “Бедняжка” (1957) Кена Лоуча.

Содерберг продолжает экспериментировать с жанрами и в “Одиннадцать друзей Оушена” (2001), картине, которая стала самой успешной в прокате для режиссера. Фильм основан на истории “Крысиной стаи” 50-х-60-х годов. Банда преступников во главе с Дэнни Оушеном пытаются ограбить 3 казино. Позже были сняты “Двенадцать друзей Оушена” (2004) и “Тринадцать друзей Оушена” (2007).

Зрители полюбили Стивена Содерберга за особое чувство юмора, обязательно посмотрите его малобюджетные комедии “Шизополис” (1996) и “Во всей красе” (2002). Успех трилогии “друзей Оушена” помог постановщику финансировать другие свои проекты: научно-фантастическую драму “Солярис” (2002), мистический триллер “Хороший немец” (2006) и двухсерийный байопик на испанском языке “Че” (2008).

Свободу эксперимента обеспечил прокат “Траффика” (2000) и “Эрин Брокович” (2000). Картины принесли режиссеру множество престижных наград: от “Оскара” до “Серебряного медведя”. Кстати, в “Эрин Брокович”, картине о матери-одиночке, разоблачающей деятельность энергетического гиганта, звучит еще одна излюбленная тема Содерберга - антикорпоративная позиция.

В более позднем периоде творчества мы можем видеть больше аскетизма в стиле Содерберга. Например, в фильмах “Пузырь” (2005) и “Девушка по вызову” (2009).

С чего не стоит начинать

Учитывая многообразие работ Содерберга, вполне естественно, что не все его фильмы могут вам понравиться. Возможно, в наше время сложно оценить, насколько важен для развития американского независимого кино был “Секс, ложь и видео” в ранние 90-е. Многие были разочарованы следующим фильмом постановщика, черно-белым байопиком “Кафка” (1991). В картине элементы жизни писателя перемешались с его произведениями и представляли собой странное зрелище. В 2013 году режиссер заявил, что работает над ремейком фильма, но до реализации проекта еще далеко.

Два других фильма, с которых не стоит начинать знакомство с творчеством режиссера, - байопик “Информант!” (2009) и триллер с элементами боевика “Нокаут” (2011). Оба фильма не слишком отражают стиль Содерберга.

Источник

Перевод: и адаптация: Мария Д. для Cinemagraphie

Частичное или полное копирование перевода без указания источника перевода запрещено