Секс, пороки и стриптиз: тайная история британской эротики

Новый вид медиа, стремясь обрести популярность, всегда может апеллировать к теме секса. Кинематограф не был исключением из правил. С самого начала, с 1890-х годов, когда изобрели движущиеся картинки, их эротических потенциал был очевиден. Известно, что группа авантюрных бразильских порнографистов выкупила один из пяти первых кинетоскопов, произведенных Томасом Эдисоном в 1893 году. Три года спустя на другой стороне Атлантического океана Жорж Мельес создал первый фильм «Douche apres le bain», содержащий обнаженку, из него сохранились лишь несколько кадров.

Первый известный пример британской «клубнички» - снятый на кинескоп фильм одного из пионеров кинематографа Эсме Коллингса «A Victorian Lady at Her Boudoir», по сути, является трехминутным стрип-шоу, в конце девушка резко перестает танцевать, смущенно смотрит в камеру и поправляет прическу.

К 1920 году считалось, что ни один уважающий себя бордель на континенте не может считать свой сервис полноценным без запаса эротических фильмов.

«Nude woman by a waterfall» (1920)

Тем временем в Англии фильмы, показывающие обнаженные тела, такие как, например, «Nude woman by a waterfall» (1920), могли демонстрироваться только в кинотеатрах или порнографических клубах. Официальное жюри массового кино, Британский совет по классификации фильмов (BBFC), накладывал на кино строгое правило запрета на демонстрацию секса (и Бога).

Тем не менее, после Первой мировой войны кинематографисты были вынуждены отвечать на некоторые факты социальной действительности, которые нельзя было больше игнорировать: к 1920 году в Лондоне работало более 60 000 проституток, 2/3 из которых были беженками из Бельгии; четверть офицеров, возвращавшихся с фронта, имела венерическое заболевание. Другая четверть вообще не возвращалась, поэтому группы охраны здоровья были обеспокоены растущим сокращением населения среди среднего класса. Кроме того, люди, принадлежащие к рабочему классу, были мало осведомлены о контрацепции, в отличие от состоятельных людей, которых было значительно меньше.

В 20-х – 30-х годах Британский совет по классификации фильмов отказывал в получении удостоверений многим «пропагандистским лентам» (например, «The Uncharted Sea» (1928) или «The Irresponsibles» (1929) о средствах контрацепции и венерических заболеваниях. Это удивительно: ни один из этих фильмов не показывал, как именно передаются эти болезни, вместо этого говорилось, что они «встречаются за пределами брачных отношений».

«The Irresponsibles» (1929)

Справедливости ради стоит сказать, что несмотря на свою скромность, «The Irresponsibles» довольно прямолинейный, и вместе с тем впечатляет как мелодрама. Героиня заражается гонореей от проезжающего на мотоцикле улыбающегося джентльмена (мы уже знаем, что она на пути к гибели, когда она только закидывает ногу, чтобы сесть на пассажирское сиденье). С угрюмым выражением лица она отказывается от лечения. Тогда ее доктор (с помощью пугающего флэшбека) делится историей о том, как многообещающая молодая девушка с помощью своего «очарования» становится популярной шляпницей, а потом сбивается с пути и подхватывает венерическое заболевание. Однако она все равно отказывается от лечения. Мы видим героиню, которая сидит, сгорбившись и опустив голову, титры сообщают нам: из жалости ее не выгнали с работы, но понизили в должности.

«The Uncharted Sea», в свою очередь, предупреждает молодых людей о страшных последствиях, которые влечет за собой распутная жизнь. «Я заплатил большую цену за одну ночь» - сокрушается герой фильма Джордж. «Я потерял работу, и теперь у меня гонорея».

Запрет цензоров на изображение наготы сохранился в течение ближайших десятилетий, и такие любопытные картины как, например, «Action in Slow Motion» (1943) не могли найти своего зрителя. Однако к началу 1960-х годов нашелся один человек, который был намерен найти способ проложить дорогу обнаженным телам на экраны Великобритании. Летом 60-го pin-up фотограф Харрисон Маркс сказал главному цензору BBFC: «Я буду демонстративно поддерживать британских нудистов». Цензор был не впечатлен. Но он знал, что совет должен будет пропустить фильм Маркса «Naked as Nature Intended» (1960) при условии, что «в фильме будет ясно, что действие происходит на нудистском пляже или в природном заповеднике».

«Naked as Nature Intended» (1960)

В фильме Маркса с самой известной гламурной моделью Великобритании – Памелой Грин – в главной роли, показываются девушки в бикини, исследующие туристические места вроде Стоунхенджа и Театра Минак под открытым небом в Порткарно. Так появился британский эротический фильм. Но даже если «Naked as Nature Intended» и последующие фильмы, такие как «Around the World with Nothing On» (1960) или вышедший на год позже «Some Like it Cool» Майкла Уиннера были все-таки совсем не про нудизм, эти фильмы все же дали зрителю то, чего он так жаждал, - обнаженные тела.

Goodnight with Sabrina» (1958)

Фильмы (вроде «Goodnight with Sabrina» (1958) и «Burlesque Queen» (1961)) показывали в перерывах между шоу в стрип-клубах Сохо. С крутящимися кисточками, чрезмерно сложными танцевальными па и танцовщицами, укутанными в объемную газовую ткань эти 8-ми миллиметровые короткометражки как будто застряли во времени со своими до странности чопорными танцами, которые легко могли быть поставлены в институте благородных девиц.

Однако одна настоящая диковина выделяется из эпохи стриптиза. Фильм Харрисона Марка «Xcitement» (1960) с его любимой моделью, Памелой Грин, вероятно, был создан для стрип-клубов и рынка 8-ми миллиметрового «домашнего видео». С самого первого кадра, в котором мы видим ветхую скульптуру херувима, наблюдающую за покрытым леопардовой шкурой диваном, Маркс объявляет, что это будет стриптиз-шоу с элементами неоклассицизма.

В то время постановочные достоинства «Xcitement» превзошли наигранную утонченность эротических лент начала 60-х, Грин была звездой в гламурной индустрии. Вместе с Марксом она основала чрезвычайно успешный эротический журнал «Kamera» в 1957 году. Она знала, как играть на камеру, чем занять аудиторию.

Несколько номеров журнала «Kamera»

Еще 3-4 года британские нудисты выступали против таких эротический фильмов, пока те не уступили «шокирующим, но правдивым» документальным фильмам вроде «Stranger in the City» (1961) или «London is the Raw» (1964), в последнем можно увидеть не только стриптиз-шоу, но и операцию по трансплантации волос. К сожалению, как признали сами режиссеры, нравоучения, которые требовали цензоры, сильно разочаровали аудиторию. «С нами общались эти ужасные психиатры, объясняющие модели социального поведения и всякую ерунду, которая никому не была и��тересна» - объяснял Стенли Лонг, режиссер фильма «The Wife Swappers» (1969).

«The Wife Swappers» (1969)

Однако градус секса на экране неизбежно должен был вырасти. Ранний пример этой потребности в реалистичном изображении секса можно увидеть в телевизионной пьесе Гарольда Пинтера «The Lover» (1963). Что касается эротических фильмов со стриптизом, то, в конце концов, их время прошло. В 1962 году в своем последнем интервью Мэрилин Монро говорит: «Проблема в том, что секс-символ становится вещью – я ненавижу, когда меня считают вещью».

С ростом феминизма женщины все чаще сопротивлялись объективизации, как в жизни, так и на экране, и мужчине-зрителю больше не было бы так легко отдалиться от предмета его пристального взгляда. Проектор в секс-клубах Сохо потускнел, почтальон прекратил разносить слайды с «клубничкой», таким образом, этот поджанр кино совсем исчез.

Источник
Перевод: Анна Вялова, редактор перевода: Мария Дмитриева
для Cinemagraphie