«Поток сознания» и психическая реальность

На заре кинематографа сны, фантазии и прочее «нереальное» изображалось так, чтобы зритель четко понимал: это герою снится, это он мечтает, а вот это – на самом деле. Для того, чтобы не возникало путаницы, кинематографисты использовали специальные техники вроде наплывов или съемок через светофильтры. Появился на экране «затуманенный» эпизод, очевидно, режиссер обращается к внутреннему миру персонажа. С приходом в кино звука к визуальным подсказкам добавились ещё и закадровые комментарии. В современном кино всё гораздо сложнее, порой авторы намеренно не дают подсказок, что на экране: сон или реальность? Вспомните «Малхолланд Драйв», к примеру, или любой другой фильм Линча. Лишь внимательному зрителю под силу разглядеть признаки «нереального»: искажения размеров предметов, нехарактерные цвета, скачки во времени и прочее. Такое намеренное неразделение психического пространства с физическим в кино называют «потоком сознания», а в психоанализе «психической реальностью».

Идея Фрейда проста: неважно было ли событие на самом деле, если оно реально в психике, то оказывает ровно то же действие. Положим, вам кажется, что в детстве вы подсмотрели за родителями в спальне, и даже четко помните картинку. Неважно, правда это или фантазия, это будет действовать на вашу психику абсолютно одинаково. Если вам кажется, что все вокруг настроены враждебно и смотрят на вас, как на неудачника, неважно, правда это или вымысел, вы будете чувствовать себя отвергнутым. Воспоминания всегда реальны, потому что ощущаются таковыми.

Но кино – искусство в первую очередь визуальное, и для того, чтобы проиллюстрировать эту идею, кинематографистам приходится отказаться от разделения эпизодов, условно, сна и реальности. У Феллини в «8с половиной» или у Тарковского в «Зеркале» переход от одного к другому намеренно не акцентирован, так, что у зрителя возникает ощущение единого пространства. И, с точки зрения психоанализа, это максимально точно.

В «Земляничной поляне» Бергмана присутствуют закадровые комментарии, которые лишают соблазна пуститься в вольное трактование. В этом смысле «Персона» гораздо сложнее из-за отсутствия такого рода подсказок. Отсутствие разделителя – верный способ дать зрителю возможность пофантазировать об увиденном. Режиссер не дает ответов, а, значит, образы на экране могут обозначать всё, что угодно. Такое кино очень соблазняет любителей головоломок, поэтому «поток сознания» - техника, которую очень любят именно в авторском кино.

Где искать? Помимо уже названных фильмов рекомендуем: «В прошлом году в Мариенбаде» Алена Рене, «Фонтан» Даррена Аронофски, «Голова-ластик», «Шоссе в никуда», «Внутренняя империя» Дэвида Линча, ну и все фильмы Андрея Тарковского без исключения.