с чего начать смотреть
February 13, 2019

С чего начать смотреть Джона Кассаветиса

Ваш новый предмет одержимости – жгучее, яростное и независимое кино Джона Кассаветиса.

Почему оно может показаться трудным

Первый шаг в мир Джона Кассаветиса может показаться пугающим. Это крайне независимый режиссер, заявивший однажды, что ненавидит развлекать людей. Его фильмы, наполненные длинными и сложными диалоговыми сценами, не из тех, что вы бы предпочли посмотреть после тяжелого рабочего дня. Вам придется немного поработать – узнать героев поближе, поразмышлять об их поведении и речи. Словно оказавшись в руках с хорошей книгой, вы найдете свое уютное место где-то среди их реплик.

В его фильмах есть нечто грубое: ручная съемка, натуральное освещение, общее отсутствие визуальной пышности. Просмотрев несколько фильмов, начинаешь замечать, что в них используются одни и те же локации. Часто встречается дом самого режиссера. В титрах видишь одни и те же фамилии. Как будто на замену актеров пригласили членов семьи. Все это не кажется удивительным, когда узнаешь, что однажды Кассаветис заложил собственный дом и использовал свои актерские гонорары со съемок в «Ребенке Розмари» и «Грязной дюжине», чтобы спонсировать свои собственные проекты.

Некоторые считают его фильмы непрофессиональными, как будто потенциал режиссера не был полностью реализован, потому что не нашлось подходящего магната с огромной кучей денег. Другие же думают, что его фильмы обладают особым шармом, кроющимся в бескомпромиссном инди-духе. Последние действительно понимают, в чем ценность Кассаветиса – в его фильмах запечатлены неподдельные человеческие эмоции. Они остаются с вами еще долго после титров. Фильмы Кассаветиса могут даже изменить ваш взгляд на жизнь и отношения. Крайне важно понять, как именно стоит к ним подойти.

Начинайте с «Потоков любви»

Предпоследний фильм Кассаветиса - «Потоки любви» 1984 года - обнажающая всю гамму эмоций драма, которая станет хорошей отправной точкой для новичков. Фильм отмечен превосходной актерской игрой Кассаветиса и его жены, Джины Роулендс. Мы наблюдаем за историей плейбоя-алкоголика и его сестры. Их дети от бывших партнеров живут отдельно. Мы следим за тем, как они справляются с огромным вихрем эмоций. Фильм показывает, на что способен режиссер – как он ловко рисует сложных, противоречивых персонажей.

К особенностям фильмографии поможет привыкнуть фильм «Глория». Снятый в жанре криминальной драмы, он настолько легкий для восприятия, что ваш папа мог бы досидеть до конца фильма, ни разу не взглянув на часы. В фильме опять появляется Джина Роулендс – она играет в 10 фильмах мужа – здесь мы видим ее в роли харизматичной подруги гангстера, Глории. Она пускается в бега со своим новым соседом, шестилетним мальчишкой, после того как мафия расправляется с его семьей. В картине много крови, оружия и погонь. В то же время она совсем не характерная для режиссера, мы видим иногда трясущуюся камеру и блестящую игроу Роулендс. Конечно, это может быть и не самый запоминающийся фильм Кассаветиса, но, как и его режиссерский дебют «Тени», он наполнен подлинной уличной энергией и невероятной самоотверженностью.

Что смотреть далее

Как только вы погрузились во вселенную Кассаветиса, пришло время удивляться его работе «Женщина не в себе». Драма 1974 года – пугающий портрет домохозяйки на грани нервного срыва, и хотя этот фильм довольно тяжело смотреть, он, возможно, один из лучших у режиссера. Не только потому, что Джина Роулендс восхитительно сыграла роль выбитой из колеи, опечаленной женщины, за которую была номинирована на Оскар. Она превосходна во всех фильмах Кассаветиса. Роулендс появляется словно восходящая голливудская звезда, которую случайно занесло на территорию инди-жанра. Это, безусловно, ее самая значительная роль.

После того, как вас удивит исключительная честность этого фильма, обратите внимание на картину «Лица» - один из самых радикальных экспериментов Кассаветиса. Фильм снят на контрастную 16-ти миллиметровую черно-белую пленку. Это фильм о судебном расследовании брака и неверности, психологических играх за закрытыми дверьми. Подтверждая название картины, камера присматривается к изменениям лиц – Кассаветис называет это самой «лучшей локацией в мире». Приближаясь, камера стремится разглядеть, что скрывается в глазах героя. Все, что запечатлено на экране, – результат эмоциональной откровенности, чувства реальности в фейковом мире Техниколор.

Некоторые находят фильм «Мужья» 1970 года немного лицемерным. Среди критиков он считается довольно противоречивым. (Журналистка Полин Кейл назвала его «инфантильным и оскорбительным»). Этот фильм рассказывает о трех близких друзьях, переживающих кризис среднего возраста и страдающих из-за потери друга. Они много пьют и носятся по Нью-Йорку как шайка школьников в припадках истерического смеха – такого, который появляется только у тех, кто пережил огромную потерю. Кассаветис рисует трех героев на основе характеров актеров. В целом, это фильм о мужской дружбе. Он фокусирует внимание зрителя на особенностях поведения людей и того, как они общаются или не общаются друг с другом в трагические моменты.

К этому времени вы, возможно, уже не сможете оторваться от работ Кассаветиса словно наркоман в поиске следующей кино-дозы. Не торопитесь. Режиссер снял только 12 фильмов, и нужно время, чтобы их «распробовать». Укажем еще несколько находок: «Минни и Московитц»  и «Премьера». Теперь вам уже не нужен никакой заманчивый синопсис, только имя режиссера рядом с названием картины.

С чего начинать не нужно

«Убийство китайского букмекера» – нео-нуар о безнравственном владельце стрип-клуба, который задолжал мафии. Некоторые любители Кассаветиса посоветуют начать именно с этого фильма. Возможно, им кажется, что это захватывающее жанровое кино. Но это не так. Правда в том, что это – замаскированный под криминал артхаус, с небольшим вниманием к сюжету и легким привкусом нуара. Подобно фильму «Глория», у которого кроме некоторой игры с жанром есть и другие заслуги, это наименее показательная работа Кассаветиса. Она хороша только в том, что рассказывает о простых людях и их довольно заурядных проблемах. Сам Кассаветис говорил о своем творчестве:

«Я никогда не видел взрывающегося вертолета. Я никогда не видел, как кому-нибудь взрывом отрывает голову. Почему я тогда должен об этом снимать кино? Я видел, как люди сами себя разрушают, я видел, как они сдаются, прячутся за политикой, наркотиками, сексуальными революциями, фашизмом, притворством, и я сам этим занимался. Я могу их понять. То, что мы пытаемся сказать, это нечто очень тонкое.  У нас у всех есть проблемы, ужасные проблемы, но все они так свойственны людям». 

Источник: BFI
Перевод и адаптация: Анна Вялова для Cinemagraphie

Частичное или полное копирование перевода без указания источника запрещено.