SCARING THE HOES: Так звучит «моментальная» классика

Интернет сделал с музыкой необратимое - научил её быть «быстрой»: выхватывать фразы, персонажей, скандалы и превращать их в мгновенные маркеры эпохи. Как никогда ранее большую важность заимел момент, в который выплёвывается новый современный альбом, ведь медленно, но верно музыка движется к невозможности существовать отдельно от своего времени. Коллаб-альбом JPEGMAFIA и Danny Brown так ловко попадает в эту тенденцию, что мгновенно становится классикой в моменте. Да, всегда можно сказать: «Чтобы то или иное творение стало так называемой классикой, оно должно пройти проверку временем», - но классике 20-х такая проверка просто не нужна, ведь то, что мы проживаем сейчас, не вписывается в устоявшиеся рамки прежней эпохи.

Есть альбомы, которые ведут слушателя: выстраивают дорожку из интро, припевов, кульминаций, дают привычные опоры, а есть пластинки, которые делают обратное: забирают у тебя почву и заставляют идти на ощупь, не доверяя даже собственным ожиданиям. Scaring the Hoes - именно такой релиз, ведь это не путешествие, а территория, на которой ты находишься здесь и сейчас, наслаждаешься всем, что тут происходит, и уходишь, словив необычайный вайб музыкальной взбучки, будто только что прошёл через минное поле из сэмплов, громыхающих битов и хаотичных продюсерских решений. Однако Пегги не был бы собой, если бы этот альбом стал всего лишь попыткой влететь в некий тренд или поддержать метафизическую «СДВГ-рэп»-идею интернет умов. Пег -слишком талантливый и незаурядный музыкант: каждый его альбом - это калейдоскоп странных в лучшем смысле звуковых решений, и эта пластинка, хоть и может показаться «пляжным эпизодом» между LP! (OFFLINE!) и I Lay Down My Life for You, не ощущается для Пегги-продюссера лёгкой прогулкой.

Ответы на вопросы даёт название альбома, ведь оно не притворяется высоким искусством, а скорее служит мостом в цифровую культуру и эпоху, которую она формирует. Scaring theHoes приходит напрямую из интернета - из мемной формулы «bro, quit X, you’re scaring thehoes», где «X» - любое странное, слишком серьёзное, слишком неудобное поведение, которое якобы отпугивает девчонок с вечеринки. Мем закрепился в твиттерской культуре ещё с 2019-го и быстро стал универсальной кнопкой «стоп, ты сейчас перегибаешь». JPEGMAFIA и Danny Brown делают из этого не просто шутку, а эстетический манифест: мы перегибаем так, как не перегибал никто. А вы готовы к риску?

Что Пегги, что Дэнни - большие фанаты цифровой и интернет культуры в частности. JPEGMAFIA и вовсе является большим гиком, на чём во многом и построил свой образ. Это не может не выражаться в творчестве Пегги и в музыке этого альбома: здесь будто бы в два или три раза больше сэмплов, чем на предыдущих его релизах - от песни Майкла Джексона до фоновой заставки из рекламы японской компании по упаковке мяса, датируемой 1985 годом (где он вообще это откопал?). На протяжении всей пластинки Пегги не скупится на странные, но классические для него решения: заменить классические трэп-хай-хэты в Kingdom Hearts Key на звук кликов компьютерной мыши, неожиданно призвать Ski Mask the Slump God на God Loves You или сайдчейнить всё подряд так, чтобы это звучало «heavy». Треки часто ощущаются не как «бит + куплет», а как поток склеек: кусок госпела/соул-сэмпла, потом срыв в индустриальный шум, потом внезапная пауза, потом новая петля, как будто тебя перекинули на другой канал. Всё годится как сэмпл, если это можно превратить в крадущую твоё внимание деталь.

У альбома есть репутация релиза, который намеренно испытывает терпение: перегруженность, сайдчейн, где кик будто съедает голос, ощущение тесноты в пространстве. На Lean Beef Patty сайдчейн местами почти глушит часть куплета, и Дэнни Браун публично отшучивался на тему претензий к звучанию. Именно такой бескомпромиссный и мемно-цифровой, но при этом музыкально очень грамотный и злой подход позволяет Дэнни Брауну в полной мере раскрыться на продакшне Пега. Хоть альбом и не ощущается как полноценная коллаборация Пегги и Дэнни, а скорее как очередной изнуряющий в хорошем смысле эксперимент JPEGMAFIA над музыкой при участии Дэнни Брауна, всё же эти двое здорово дополняют друг друга. Когда слушаешь эту пластинку, складывается ощущение того, что всё это время Пегги был нужен Дэнни, а Дэнни был нужен Пегги.

Казалось бы, риск очевиден: у Дэнни настолько узнаваемый тембр и манера, что любой слишком активный бит может превратить его в карикатуру или утопить, но оказалось - этоименно то что нужно было этому фирменному продакшену. Временами голос Брауна реально борется с громкостью и плотностью микса. Но магия в том, что Дэнни не проигрывает этому хаосу - он играет в него. Там, где обычный рэпер пытался бы усесться в карман, он работает как стендап-комик внутри индустриальной мясорубки: резкие интонационные пики, нарочитая гримаса в голосе, ускорения - это не попытка быть ровным, это попытка быть живым в условиях цифровой давки звука.

Интернет в контексте этого разговора - никак не про простоту, но про скорость, сменяемость и актуальность. Scaring the Hoes начинается на строчках про Илона Маска и Twitter - выпадом Пегги в его сторону (First off, fuck Elon Musk / Eight dollars too much, bitch, that's expensive). Но это не политический манифест, а типичная реактивная вспышка цифрового времени. Многие названия треков ощущаются как набор открытых вкладок в браузере (Jack Harlow Combo Meal, Kingdom Hearts Key и т. п.), где поп-культура, игры и рэп-мета живут в одном браузере. Интернет мышление работает не классическим: тема -раскрытие, а ассоциация - ассоциация и следом ещё множество других ассоциаций. Таким образом JPEGMAFIA и Дэнни Браун не используют интернет как декор. Они - артисты, которые сформировались в эпоху, где личность строится публичностью, мемами, конфликтами, площадками и алгоритмами. Поэтому «повестка» здесь - не про лозунги, а про психологию: в каком мире ты говоришь, кому ты говоришь и почему тебя всё время пытаются сделать попроще.

текст: naturefeelz