Итоги года. Премия Perfection-2025.
10 место — «Формула-1» / «Франкенштейн»
В пиратском кодексе, как известно, есть только предписания, но не законы. И ничто не может помешать мне отдать дань уважения сразу двум большим зрительским блокбастерам этого года, разделив между ними почётное десятое место топа. Они разные по жанру, в формулах успеха тоже есть отличия (как минимум из-за того, что F-1 — сверхкачественный, но насквозь корпоративный продукт, а «Франкенштейн» — всё-таки авторский opus magnum большого режиссёра). Но обе картины принадлежат к исчезающему виду люксового не-франшизного кино — такие фильмы я всегда рад отметить.
9 место — «Верни её из мёртвых»
Лучший хоррор года отмечу девятым местом. «Орудия» похайпили больше, «Носферату» отличался выдающимся чувством стиля, но именно «Верни её» из представителей тёмного жанра взволновал сильнее всех. Прекрасные актёрские работы (как хороша Салли Хокинс, и какой тут страшный ребёнок!), умеренные боди-хоррор вставки, отличный темп, сильный психологический подтекст и тяжелейшее напряжение — всё есть и для увлекательного просмотра, и для непростого размышления после.
Разочарование года — «Микки 17»
Пон Чжун-Хо — живой классик, автор прекрасных арт-мейнстрим работ. Больше пяти лет не было новых фильмов, и тут — научная фантастика с Паттинсоном в главной роли. Ждём? Шутите что ли, конечно да! «Микки 17» я называл в числе самых ожидаемых фильмов года. Но в итоге… Очередная (далеко не самая оригинальная) карикатура на трампистскую Америку и лично мистера Дональда — не совсем тот уровень дискуссии, что ожидался. А как жанровая работа фильм просто проходной.
Открытие года — криминально-комедийный талант Даррена Аронофски
Лично для меня «Пойман с поличным» — одна из главных неожиданностей года. Кто вообще мог подумать, что один из главных снобов Голливуда, с чьей претенциозностью могут соперничать разве что благородные сэры Нолан и Скотт, снимет отличную криминальную драмеди в улично-лондонском стиле Гая Ричи? Что дальше? Нолан снимет комедию с Адамом Сэндлером? Но если что — мы ждём!
8 место — «Эддингтон»
Сатира на современную Америку в исполнении Ари Астера показалась гораздо точнее прогремевшей из всех утюгов «Битвы за битвой». Быть может, «Эддингтон» немного опоздал с комментариями про пандемию и BLM, но оказался бесспорно точен в передаче суммы ощущений от нарастающего безумия общества. Среди зеркал эпохи этот фильм поставлю аккурат за великим «Не смотрите наверх».
7 место — «Кончится лето»
Добрались и до отечественного кино. Идейная оппозиция балабановскому «Брату», история о ценностном конфликте старших и младших братьев и демонстрация той бездны, куда обычного хорошего парня может привести вынужденное насилие — вероятно лучшее для современной России высказывание. В качестве приятных бонусов — бесконечные якутские пейзажи и блистательный Юра Борисов.
Главный фильм года — «Битва за битвой»
Не буду обманывать ни себя, ни почтенную публику — в этом году не было фильма ярче и важнее. Громче о безумии современного социально-политического раскола за последние годы точно никто не высказывался, пусть мне не нравятся ни интонации, ни содержание этой пламенной речи.
Худший фильм года — «Капитан Америка: Новый мир»
Немного неловко присуждать эту награду кинокомиксу, критерии оценки которого изначально снижены. Но новый «Капитан Америка» превзошёл все худшие ожидания: забрав у предшественников из саги бесконечности всё самое дурное, новоиспечённый хэдлайнер «Марвел» не предлагает ничего хоть немного свежего и увлекательного. Неловкий, местами стыдный фильм, на три головы ниже даже своих прямых приквелов, не говоря про действительно стоящие блокбастеры.
Лучший саундтрек — «Сират»
Второй год подряд отдаю награду за безумное техно. Но там была во всех измерениях эпатажная «Субстанция», а в «Сирате» музыка — не просто одна из составляющих, но центральный элемент формулы успеха. Рейв посреди пустыни — сюжетообразующее событие. И этот рейв прекрасен.
6 место — «Сентиментальная ценность»
Работа Триера-Вогта отличается привычной эмоциональной точностью и объёмным семейным психологизмом. Актёрские работы — великолепные, ради того, что сотворила здесь Эль Фаннинг, я вообще помышлял учредить номинации за роли второго плана. Тихое и терапевтичное кино, в котором хочется раствориться и побыть подольше — так приятны и милы люди, среди которых здесь разыгрывается драма.
5 место — «Бугония»
Йоргос Лантимос последние пару лет не слишком меня радовал: «Бедные-несчастные» казались слишком простыми для уровня греческого маэстро, а «Виды доброты» наоборот, выглядели неким неясным авторским упражнением. «Бугония» же неожиданно соединила в себе внятность проблематики и уместное безумие Лантимоса: здесь много смешного, социально-актуального, неловкого, страшного, увлекательного и мерзкого — полный набор зрительских эмоций. А мы такое всегда любим.
Бритый парень из Реутова на главной кинопремии мира? В роли любимого публикой номинанта на одну из наград? Ещё раз порадуемся за нашего слона — Юра заслужил все тёплые слова, сказанные в его адрес. Ещё и в «Уроке» снялся, за что ему от меня личный поклон — не было актёра более уместного на главную роль (простите, Данила Валерьич).
4 место — «Пойман с поличным»
Сработала не только неожиданность от рождения подобного фильма из-под пера Даррена Аронофски, но и само мастерство исполнения — это очень славная криминальная комедия, каких не делают со времён ранних Ричи и Тарантино. Лихо закрученный сюжет с идеально вовремя стреляющими чеховскими ружьями — добрые две трети успеха, а ещё здесь есть нетипичные роли Остина Батлера и Мэтта Смита, сочные локации американского big city и фактурнейшие второстепенные герои. Чистое жанровое удовольствие.
Лучшая мужская роль — Джесси Племонс, «Бугония»
В «Бугонии» прекрасна и побрившаяся ради роли налысо Эмма Стоун, но рыжий дьявол Племонс затмевает даже её. Маньячные роли — настоящий челлендж для актёров, но Джесси прошёл испытание с блеском. Так сочетать угрозу с жалобностью, агрессию со слабостью — актёрский пилотаж высочайшего класса.
Лучшая женская роль — Мартина Скринци, «Горная невеста»
Мощнейшая получилась конкуренция в этой номинации — думал я долго. Как хороша Рената Рейнсве «Сентиметальной ценности», как гипнотична Жак Укид в «Сирате», но всё-таки своё сердце я отдаю Мартине Скринци. В «Горной невесте» прекрасно всё, но бриллиант фильма — тихая роль маленькой, но сильной итальянской девушки. Как Мартина играет своими огромными голубыми глазами, как управляет микромимикой, как использует пластику тела — не передать словами. Если игра Джесси Племонса — выверенная до деталей работа мастера, то игра Скринци выглядит как чистая природная магия.
3 место — «Большое смелое красивое путешествие»
Мне очень нравятся фильмы, интересно работающие с концепцией manic pixie dream girl. «Путешествие» — один из таких. В нём нет антиромантики «500 дней лета», нет и подростковой идеализации «Скотта Пилигрима». «Путешествие» работает в одном ключе с чудесной «Весной» Бенсона и Мурхеда, с магическим «Копенгагена не существует» Вогта и со вторым сезоном великого сериала Fleabag — это дьявольски романтичный, но очень честный разговор об отношениях. И эта двойственная интонация — лучшая для описания природы и сути любви. «Путешествие» надолго останется в списке дорогих моей душе фильмов.
Лучший сценарий — Чарли Хьюстон, «Пойман с поличным»
До сегодняшнего дня не подозревал, who is mister Чарли Хьюстон, но именно его совместная с Дарреном Аронофски работа, в моём понимании — лучшая драматургия этого года. Будто по учебнику образцовая экспозиция, грамотное использование движка wrong man in a wrong place, калейдоскоп фактурных деталей, мастерски исполненные сюжетные повороты и органичное слияние американского нуара с меметичной комедией случайностей — сумасшедший по разнообразию арсенал сценарных приёмов. Снимаю шляпу.
Лучший режиссёр — Оливер Лаше, «Сират»
Признаюсь, просмотренный на самом флажке года «Сират» поверг меня в культурный шок. Давно я не видел фильмов настолько самобытных. И главный человек, которого стоит за такое впечатление хвалить — безусловно, режиссёр. Месьё Лаше использовал пустынные локации в лучших традициях «Безумного Макса», насытил пространство странной музыкой и разыграл в нём абсолютно душераздирающую историю. Если сценарную награду я всегда отдаю фильму наиболее мне понятному и удачно устроенному, то в режиссёрской номинации обычно вручаю приз картине самой магической и необъяснимой. «Сират» — яркое продолжение этой традиции.
2 место — «Сират»
Не исключено, что если бы я провёл с мыслями о «Сирате» побольше времени, он бы смог забраться и на первую строчку. Это редкий фильм, при просмотре которого я ни разу не поставил на паузу и не взял в руки телефон — сидел как загипнотизированный, погружаясь в это странное, но до боли эмоционально знакомое пространство побега от реальности. Трагедия нашего времени, самое осмысленное за последние годы киноразмышление о природе поколенческих депрессий и катящемся в бездну мире вокруг. Браво.
Лучший фильм года — «Горная невеста»
Самое сложное и, возможно, самое неожиданное решение за все годы премии Perfection. Про «Горную невесту» я даже не писал подробной рецензии — обошёлся в скромные 100 слов. Зря, ведь в итоге этот фильм навсегда запал мне в душу. История девушки, что влюбляется в дезертира с полей Второй Мировой, а потом платит большую цену за свои чувства — великий вневременной сюжет. Если «Сират» написан самым оригинальным и странным киноязыком, то «Горная невеста» — история гораздо более бытовая и тихая, полная потрясающе психологически точных образов. Но чем старше становишься — тем более ценной кажется незаметная магия подобных фильмов. Трогательное, почти интимное кино о противоестественности войны, о воспитании и поколениях, о радости и несчастье, об ответственности и беспечности — уложившиеся в два часа объёмы достойны великого русского романа. Ещё и с прекрасными пейзажами и фактурными итальянцами — чем не фильм года?