В российском кинопространстве последние лет 25 стабильно есть неформально главный актёр. Должность эта сменная — когда-то таким актёром был Бодров-младший, за ним Безруков, позже — Козловский и Петров.
Четыре самые нишевые номинации на «Оскаре», из которых я, как всегда, не видел ровным счётом ничего. В прогнозах (они в самом низу) ориентируюсь на букмекерские котировки (нет, это не реклама, ставки — зло), а болеть мне тут, соответственно, не за кого. Вежливо пропустим эти категории.
Итак, молодой и амбициозный продюсер Даня живёт в безумном рабочем графике, а всё личное откладывает на потом — на лицо синдром отложенной жизни. Однако у аневризмы на судьбу Дани другие планы: разрыв сосуда в голове приводит к тому, что герой впадает в кому и оказывается в небесной канцелярии, в самом буквальном смысле — где грехи и добрые дела каждого учитываются в кармическом балансе, а все недавно отошедшие в мир иной смиренно (и не очень) ждут вердикта с талончиком в руках.
Школьный театральный кружок едет из родной Калуги на всероссийский конкурс спектаклей с амбициозной постановкой под названием «Земляничное вино». Ответственные за логистически сложную поездку — беспечная руководительница кружка Таня и собранная завуч Мария Генриховна, и обе явно со скепсисом поглядывают друг на друга. Вдвоём им предстоит позаботиться о том, чтобы 12 подопечных им детей вернулись из путешествия живыми и здоровыми как физически, так и морально.
Ужасно печально смотреть, как талантливый режиссёр губит карьеру на потеху своей непритязательной аудитории. «Министерство» — достаточно дурацкий шпионский боевик, что в целом большинство критиков единодушно признало, но мне обидно одно — мало кто обратил внимание на потрясающую сцену диалога в кафе. Гай Ричи тут явно отсылает к Тарантино и сцене о яблочном штруделе в «Бесславных ублюдках», но делает по-своему, и по накалу тихого напряжения умудряется не уступать оригиналу.
«Джокер» в 2019 году провернул опасный трюк, соединив материал известного комикса с интонацией серьёзного психологического триллера. Фокус удался: новая интерпретация известного клоуна нашла своего поклонника. Не среди хардкорных фанатов комиксов, которые понимали, как далёк персонаж Феникса от оригинальной идеи Джокера, и не среди опытных синефилов, которые всё-таки смотрели «Таксиста» и понимали, в чём фильм Тодда Филлипса уступает объекту своего вдохновения. Конечно, этим категориям зрителей «Джокер» тоже преимущественно понравился — например, сдержанно хвалили фильм как прожжённый киновед Всеволод Коршунов, так и мой товарищ Варго, апологет оригинального комиксного Джокера.
Начинается «Анора» как вполне классическая, но несколько приземлённая интерпретация истории о Золушке: стриптизёрша по имени Анора соглашается на неделю стать эскортницей у молодого русского мажора Вани — тот от жизни хочет только секса, угара и неприлично сорить отцовскими деньгами, а для Аноры это золотой билет в элитное общество. Несмотря на циничные товарно-рыночные отношения, между героями мелькает искра, и они спонтанно женятся.
«Надо снимать фильмы о любви» не во всём похож на другие фильмы Михайлова. В отличие от плотно завязанных на личности автора, но всё-таки классически нарративных его работ, эта поначалу выглядит как солнечный, безбашенный мокьюментари — снятый на ручную камеру репортаж о том, как режиссёр Рома, собрав команду молодых артистов, едет в Индию снимать кино. И всё идёт отлично до тех пор, пока исполнитель главной роли, Марк Эйдельштейн, не встречает на улицах Варанаси девушку, с которой забывает о своих обязанностях.
В Казад-Думе король Дурин III откровенно сошёл с ума под влиянием кольца. В поисках митрила, копая свою шахту «слишком жадно и слишком глубоко», он пробуждает балрога (этому был прямой спойлер ещё в трейлере). Только увидев демона древнего мира, государь внезапно трезвеет умом, отдаёт кольцо сыну и бросается на балрога в атаку аки Лирой Дженкинс.