4 причины, почему последние фильмы о Гарри Поттере — так себе
Причина №1 — Слабый постановщик
Уход хороших режиссёров редко идёт кинофраншизам на пользу, а когда вместо настоящих мастеров приходит Дэвид Йейтс — пиши пропало. На самом деле проблема, конечно, не только и не столько в том, что Йейтс — какой-то особенно бездарный постановщик.
Но и в этом тоже — больно маркеров много.
То, как стилистически мёртво выглядят все четыре поставленные им картины — звоночек. То, что технические изыски есть только в картине, снятой мастеровитым французским оператором — тоже. Наконец то, что трио главных актёров играет крайне посредственно (что уже не спишешь на юный возраст) — это тоже яркий симптом. Bad acting is a bad directing.
Но главная беда в том, что Йейтс не имеет ни собственного почерка, ни собственного веса.
Мы могли сколько угодно ворчать о том, какой резкий стилистический поворот совершила франшиза в третьей части, когда в режиссёрском кресле любитель готики Альфонсо Куарон сменил Криса Коламбуса — мастера рождественских утренников. Но у них обоих была своя интересная оптика, через которую «Гарри Поттер» раскрывался по-разному. У Йейтса режиссёрская оптика оказалась обычным стеклом — грязным и пыльным окошком в богатый мир литературной саги.
Ну а то, что у постановщика последних частей, судя по всему, не было большого веса в продюсерских обсуждениях — проблема менее явная, но даже более важная. Как так вышло, что Крис Коламбус смог продавить 160-минутный хронометраж «Тайной комнаты», а Йейтс не дотянул «Орден Феникса» и до 140 — загадка, но видимо у одного из режиссёров просто хватило характера отстоять своё видение, а второй удовлетворился возможностью снять самый короткий фильм по самой длинной части литературной серии.
Причина №2 — Стыдный экшен
Не сказать, что у Роулинг очень богато описаны боевые арсеналы могущественных магов, но у неё есть и базовый набор разных по действию заклинаний, и отдельные явления некой уникальной магии.
Однако то, как сделаны экшен-сцены в последних фильмах, приводит меня в ужас.
Во-первых, они разочаровывающе однообразны. Невыносимо смотреть на то, как владающие колоссальными объёмами магического искусства волшебники сражаются какими-то неловкими молчаливыми плевками, а функционал палочки сводится до бластера из «Звёздных войн». Исключение — разве что поединок Дамблдора и Волан-де-Морта, остальное — унылейшие перестрелки.
Во-вторых, убивает размывание масштаба битв. Сложное многостраничное сражение-погоня в Отделе Тайн из пятой книги, насыщенное локациями и отдельными стычками, превращается в двухминутные побегушки с десятком выпущенных заклятий.
Кульминационная драка из «Принца-полукровки» вовсе осталась за кадром. 250 миллионов фильм стоил! Где деньги, Лебовски? На др-р-раматичную цветокоррекцию всё потратил?
Но самое плохое — битва за Хогвартс в последней части. Вся её книжная соль состояла в том, что она переполнена знакомыми лицами и понятными локациями. Это были друзья против врагов, а не абстрактное добро против абстрактного зла. Мы бежали по родному замку вместе с Гарри и постоянно натыкались на знакомых по ту или иную сторону конфликта. А финальное сражение в Большом Зале вообще должно было стать катарсисом, каких ещё не случалось.
...Волан-де-Морта он увидел в самой гуще схватки. Тот в ярости крушил всё, что попадалось ему на пути. Гарри не мог прямо подступиться к нему и с трудом прокладывал себе путь под мантией-невидимкой. В Большом зале стало совсем тесно — все, кто ещё мог держаться на ногах, рвались внутрь.
Гарри видел, как Джордж и Ли Джордан повалили на пол Яксли, как Долохов пал от руки Флитвика, как Хагрид швырнул через всю комнату Уолдена Макнейра и тот врезался в противоположную стену и мешком упал на пол. Он видел, как Рон и Невилл сбили с ног Фенрира Сивого, как Аберфорт ударил Оглушающим заклятием Руквуда, как Артур и Перси одолели Толстоватого, а Люциус и Нарцисса Малфой, даже не пытаясь сражаться, бежали сквозь толпу, выкрикивая имя своего сына.
Это только фрагмент с локальными дуэлями.
Как хорош мог быть поединок трёх девочек против Беллатриссы Лестрейндж и выход Молли Уизли. Как легендарно можно было сделать сражение Слизнорта (какая арка персонажа!), Кингсли и Макгонагалл против Волан-де-Морта.
Волан-де-Морт сражался разом с МакГонагалл, Слизнортом и Кингсли. С холодной ненавистью он смотрел, как они, пригибаясь, мечутся вокруг него и никак не могут нанести решающий удар…
Беллатриса продолжала борьбу в нескольких шагах от Волан-де-Морта. Как и её повелитель, она в одиночку сражалась с тремя за раз: Гермиона, Джинни и Полумна напрягали все силы, но не могли одолеть Беллатрису. Гарри совсем потерял голову, увидев, как Убивающее заклятие просвистело в дюйме от Джинни, так что она чудом осталась жива.
Ничего этого нет. Только безликая потасовка, демонстрация жертв в концовке, незаметная гибель Беллатриссы и неловкие совместные полёты Гарри и Волан-де-Морта с последующей дуэлью без свидетелей.
Битва за Винтерфелл — и та местами была интереснее.
Причина №3 — Локальные проблески кретинизма
Опять же, будем честны: Джоан Роулинг сама грешна на логические дыры в собственном сюжете. Очень ей нравится придумывать механизмы вроде маховика времени, непреложного обета или заклятия хранителя тайны, а потом не знать, что с ними делать.
Но последние фильмы удивительно часто плодят дополнительные косяки без всякой на то уважительной причины. Поражает тот факт, что для избежания некоторых глупостей хватило бы буквально одного человека на съёмочной площадке, который догадался бы использовать мозг по назначению.
Не подскажете, какой палочкой стал пользоваться Гарри Поттер после того, как демонстративно выбросил бузинную? Свою-то он случайно сломал в прошлом фильме. Всё, магическая карьера окончена?
Фред и Джордж Уизли открывают крутой магазин волшебных штучек на деньги… Какие? Нам ведь не раз показывали, что семья Уизли — беднее некуда.
Далее — кусок зеркала, через который Гарри переглядывался с Аберфортом Дамблдором. Что это? Откуда? Почему его действие и происхождения вскользь объясняется уже после применения?
Вся развязка саги базируется на том, кто настоящий хозяин бузинной палочки. Им является тот, кто победил предыдущего владельца. Гарри сообщает Волан-де-Морту, что обезоружил Драко в особняке Малфоев. А помните, как это было? Поттер просто выхватил несколько палочек из рук незадачливого однокурсника. Это точно считается за «победил»?
И вот такого ужаса — не сосчитать.
Остановись, комментатор, я знаю, как это решалось в книгах, но от того ещё неприятнее — ладно бы за этими нестыковками крылось какое-то сложное объяснение, требующее лишних сцен. Но нет ведь, просто добавь лишнюю фразу, измени действие в уже существующих эпизодах — всё будет нормально. Но никому, видно, не было дела.
Причина №4 — Потеря психологической точности
Я убеждён, что первая черта, за которую мы полюбили книги Роулинг — самобытность магического мира. Пока большинство крупных фэнтези-авторов работало в парадигме Толкина, скромная британская домохозяйка предложила новую формулу жанра, которая неожиданно сработала.
Правда, книге к четвёртой стало ясно, что конструирование вселенной — всё-таки слабая сторона Джоан. Чем сильнее расширялся магический мир, тем больше вопросов он вызывал: от идиотских правил квиддича до масштабных проблем с волшебной социологией.
Но тут на выручку пришёл другой, доселе скрытый талант британской писательницы — она оказалась непревзойдённым автором-психологом, и особенно ей удалась работа с подростками.
Абсолютно уверен в том, что у «Гарри Поттера» не зря именно такое ядро фанбазы — девочки-фикрайтеры, любимое занятие которых — упражняться в пересечении разных персонажей между собой. Не в пример бегающим по лесам толкинистам, для которых фанфик — слово ругательное. Оно и понятно: выдумывать историю о тайном романе Леголаса и Арвен нет никакого смысла, поскольку они — персонажи, изваянные из мрамора. А вот «Драмиона» — другое дело, потому что и Драко Малфой, и Гермиона — очень живые герои, как и десятки других в «Гарри Поттере».
Кажется, что первым и последним фильмом про Гарри Поттера, где неплохо показали подростковые переживания, был «Кубок Огня». Неловкие приглашения на бал, поведение Рона Уизли, проявления травли, моменты взаимодействия с преподавателями — местами это было очень хорошо.
Но начиная с «Ордена Феникса» франшиза лишилась всякого психологического объёма. Очень трудно описать, из чего именно он собирался, и в том числе поэтому я перед Роулинг преклоняюсь — это тонкая материя, с которой чрезвычайно тяжело работать. Но в фильмах даже толком не попытались. Не получилось хорошо написать почти ни одного героя.
Самый яркий и всеми любимый пример — Рон Уизли, превратившийся из смекалистого и храброго друга в ворчливого оболтуса-обжору. Не лучше обошлись с главным злодеем — весь объём истории Тома Реддла сведён к паре заторможенных сцен в шестой части. Джинни Уизли — красавица-спортсменка, безбашенная оторва и объект бесконечного тайного обожания Гарри — даже она превращается в умного робота-помощника, не больше.
Это только три самых ярких истории. Сколько потеряно эмоционально сильных сюжетов второго плана — вовсе не сосчитать. Драма турниров по квиддичу, экзамены СОВ и оценки за них, история Перси Уизли, родители Тонкс, сын Люпина, история Регулуса Блэка, Кикимер, трагедия семьи Дамблдоров — ничего этого (и очень много чего ещё) в фильмах нет.
Да, что-то нужно вырезать. Да, это требовало бы хронометража. Да, нужно было бы усложнять повествование, вводить новые элементы и утяжелять кино. Но из всего этого и складывается магия последних книг франшизы. Материальные детали сеттинга Роулинг не удаются, но в драматических подробностях она сильна как никто другой, это едва ли не главная составляющая успеха всей саги. Если уж вы тратите 5 часов на экранизацию последней книги — можно было найти место.
К сожалению, последние четыре фильма в итоге кажутся авторски безликим, слабым на экшен кратким пересказом могучего литературного первоисточника, сохраняющим и даже умножающим проблемы, но теряющим добрую половину смыслов. Это отнюдь не плохое кино. Наследуемая из книг драматургия работает как часы, сконструированный предшественниками образ магического мира кажется весьма правдоподобным, а кастинг-директору франшизы вообще нужно ставить памятник.