«Пойман с поличным» (Caught Stealing, 2025)
Аронофски многими не без оснований воспринимается как режиссёр несколько претенциозный, практически лишённый чувства юмора и какого-то киношного драйва. Его фирменный стиль всегда состоял из сгущенных всеми мыслимыми способами драматических красок и библейских отсылок разного качества, а его фильмы редко хочется пересматривать уютным вечером.
Но на шестом десятке Аронофски решил зайти на неизведанную доселе территорию — в криминальную комедию. И получилось примерно как у Эдгара Райта с хоррором — пришёл и сходу дал всем мастер-класс.
«Пойман с поличным» — история молодого экс-бейсболиста Хэнка Томпсона, который после тяжёлой аварии был вынужден завершить многообещающую карьеру и устроиться барменом.
Вне рабочих смен Хэнк либо проводит время с подружкой-медсестрой, либо беспробудно пьёт, находясь в перманентной депрессии из-за чувства вины и упущенных возможностей.
Всё меняется, когда сосед героя, панк по имени Росс, отлучается навестить больного отца и просит Хэнка присмотреть за котиком. Вскоре выясняется, что за Россом ведут охоту сразу две серьёзные мафиозные группировки — русские и евреи. Подкармливающий соседское кошачье Хэнк попадается под горячую руку бритых russian gopniks и оказывается втянут в водоворот бандитских разборок.
Для начала отмечу актёрский состав. Ясно, что Аронофски может позволить себе собрать звёздный каст, который сам сыграет понятные роли. Но режиссёр разыгрывает имеющиеся сильные карты неожиданным образом: атлетичный Остин Батлер весь фильм убедительно играет растерянность и испуг, традиционно импозантный Мэтт Смит носит дурацкий ирокез и ведёт себя как придурок, и только Никита Кукушкин (признан в РФ иноагентом) и Юрий Колокольников ожидаемо играют тех самых russian gopniks, сочетанием ростовых характеристик напоминая то ли бандито-гангстерито, то ли Крыса и Весельчака У из книжек Булычёва.
Правда, русскую парочку здесь начисто затмевает куда более угрожающая парочка еврейская — два брутальных (очень!) хасидских киллера с внушительными бородами, роскошными шляпами и полным отсутствием моральных тормозов.
В общем, ансамбль сложился фактурный.
Постановочного мастерства автору «Реквиема по мечте» и «Чёрного лебедя» ожидаемо не занимать. Причём, как оказалось, не так важно, снимаешь ли ты глубинные человеческие страдания или бодрые побегушки по угрожающим улицам Нью-Йорка.
Особенно удалась работа с музыкой — здесь столько узнаваемых олдскульных песен, что маэстро Тарантино наверняка был в восторге как от самого по себе их подбора, так и от того, как органично они вплетены в повествование.
Но главный козырь фильма — внезапно, драматургия. Обычно не самая сильная сторона фильмов Аронофски, но «Пойман с поличным» написан великолепно.
Экспозицию можно без оговорок приводить в пример в сценарных учебниках. Парочка абсолютно естественных диалогов, несколько мелких, но броских деталей, и у нас уже сложился объёмный образ главного героя — если будете смотреть, обратите внимание, как быстро и чётко мы узнаём о нём всё, что нужно, без единого флешбэка и конструкций вроде «как ты знаешь».
Но дальше, конечно, интереснее. Аронофски идёт по проторенной ещё Хичкоком дорожке сюжета wrong man in a wrong place — герой Батлера оказывается в неудачном месте в неудачное время и впутывается в череду неурядиц. И в самом по себе клубке бандитских разборок, пусть и весьма толково сплетённом, драматической ценности не так много. Самое занятное в работе Аронофски — сочетание несочетаемых, как казалось, криминальных поджанров: американского нуара и бульварной «комедии случайностей».
По многим признакам картина Аронофски напоминает «кино большого города» рубежа 1980-х и 1990-х. То были фильмы мрачные, серьёзные, со сложными персонажами и нетривиальной моральной проблематикой. И экс-бейсболист Хэнк Томпсон, травмированный прошлым и павший на социальное дно — герой, на первый взгляд, однозначно трагический, а его взаимодействие с грязными делами подпольного Нью-Йорка — отличный двигатель для нуарного сюжета.
Но «Пойман с поличным» функционирует отнюдь не в трагическом ключе, а скорее в духе ранних фильмов Гая Ричи, где один из основных движков истории — банальная человеческая глупость, а совпадения органично вплетены в повествование, являясь частью законов местной драматургии. Глядя на незадачливых бандитов из «Большого куша» или «Карт, денег», мы обычно смеёмся, несмотря на обильно льющуюся кровь — больно нелепыми оказываются ситуации, в которые герои попадают по воле случая или собственной предсказуемой тупизны. Которую, как известно, нельзя недооценивать.
И вот эта обманка, этот контраст — блестящая находка Аронофски. «Пойман с поличным» поначалу прикидывается очередным мрачным триллером серьёзного автора без чувства юмора. Но хитрый еврей всех обманул, неожиданно пустив сюжет по рельсам, где работают совсем другие драматургические правила. А ещё заранее заготовил на этой дорожке парочку забористых поворотов и развесил по ходу движения несколько очень вовремя стреляющих ружей — технически история функционирует безупречно.
Отличные актёры в нетипичных амплуа, мастерская постановка, много классной музыки и лихой криминальный сюжет, отталкивающийся от хитрой жанровой обманки — что ещё нужно для отличного кино. Спасибо, мистер Аронофски, не ожидал.