«Большое смелое красивое путешествие» (A Big Bold Beautiful Journey, 2025)
Когонада — загадочный режиссёр. Американский видеоэссеист корейского происхождения не называет ни настоящего имени, ни возраста, а первый полный метр он снял уже после того, как побывал в жюри больших фестивалей в роли критика.
Предыдущий его фильм, «После Янга», оказался интересным визуально и занятным по содержанию лайт-киберпанком — будто невошедшая в ранние сезоны серия «Чёрного зеркала».
От «Большого смелого красивого путешествия», куда из «Янга» перекочевал Колин Фаррелл, я ждал примерно того же — эстетичную и умную техно-фантазию о недалёком будущем. То, от чего помянутое всуе «Чёрное зеркало» безнадёжно далеко ушло.
Стартует сюжет в ожидаемом ключе. У стареющего холостяка (Колин Фаррелл), спешащего на свадьбу друзей, ломается машина. Но ближайший прокат оказывается странным местом: там герою вместо обычного современного автомобился выдают что-то антикварное, а в нагрузку — какой-то волшебный GPS. На свадьбе герой знакомится с обаятельной девушкой (Марго Робби), но, как положено убеждённому одиночке, не отвечает на её флирт.
На следующий день таинственный GPS приводит Колина Фаррелла в «Бургер Кинг», где Марго Робби в одиночестве жуёт воппер с сыром. Выясняется, что девушка ездит на точно такой же машине, выданной в том же прокате и оснащённой таким же необычным GPS. Пожав плечами, герои соглашаются, что можно попробовать слушаться команд маршрутного помощника вместе и отправляются в большое, смелое, красивое путешествие.
В общем, выглядело всё так, будто сейчас нам расскажут историю о влиянии алгоритмов рекомендаций на нашу жизнь — о том, как слепо мы идём за автоматическими подборками, какие сложные решения доверяем нескольким строчкам кода и как инфантильны стали с развитием ИИ. Проблематика актуальности, конечно, не потеряла, но в чистом виде уже немного утомила — видели мы это ещё у Спайка Джонза 12 лет назад.
К счастью, впечатление оказалось обманчивым, поскольку пресловутый GPS-навигатор пусть и выступил в роли проводника, но история эта вовсе не об опасности технологий. «Путешествие» оказалось сюжетом о построении новых отношений людьми, которые давно разочаровались в романтике.
Поначалу герои кажутся неприлично поверхностными. Он — обычный стареющий мужик в разводе, она — manic pixie dream girl, флиртующая с каждым встречным. И в большинстве мелодраматических историй мы узнали бы о героях пару забавных фактов, увидели бы, как они присматриваются друг к другу, как проходят вместе какие-то ситуации, переживают разовый драматический разрыв, а после воссоединяются, понимая, что не могут друг без друга. Финал, все счастливы.
И «Путешествие» на уровне структуры функционирует похожим образом, но… используя свой фантдоп, Когонада совершает один несложный фокус, который моментально делает историю острее, дорогу превращает в метафору, а из персонажей-болванок постепенно вылепляет интересные образы. Скажем так, Фиби Уоллер-Бридж в эпизодической роли появляется здесь не зря: героиня Марго Робби с развитием сюжета очевидно начинает походить на Флибэг, а для исследования архетипа manic pixie dream girl это — образцовый персонаж.
Назвать «Путешествие» особенно глубоким фильмом язык не повернётся. И постановочных изысков Когонада в этот раз отсыпал поменьше — явно старался не затмить свой бриллиантовый актёрский дуэт. Но что-то в этом фильме есть очень честное и очень терапевтичное. Истории о любви частенько мотает от одной крайности до другой — от удушающего бытового реализма в духе «Брачной истории» или «Осеннего марафона» до мечтательных фантазий а-ля «Реальная любовь» или «Привидение». А деконструкции нередко оказываются слишком жестоки — как «500 дней лета» или упомянутая «Флибэг» (её 2 сезон).
Это всё прекрасное кино. Но иногда хочется, чтобы было одновременно и честно, и романтично, и про интересную деконструкцию не забыли. Встречается такое сочетание нечасто, но у Когонады, кажется, получилось. Благодаря нарочито условной романтической завязке (кто из стареющих одиночек не мечтал о случайном флирте с Марго Робби?), благодаря чудесной химии между актёрским дуэтом и атмосфере бесконечной дороги фильм смотрится дьявольски романтично.
Но дорога эта ведёт историю по эпизодам, которые обнажают обратную, реалистическую сторону построения подобных отношений и формулируют простые и важные мысли о том, что любовь к другому человеку неполноценна без принятия себя и своего прошлого, но встреча лицом к лицу со своими демонами всё-таки даётся легче, если рядом кто-то есть.
Как и Аронофски, Когонаде удалось с помощью несложного трюка перебросить историю на рельсы другого жанра, где локальная драматургия функционирует совсем иначе. Ход сработал: расслабившись и настроившись на романтический лад, мы получили максимально честный разговор о радостях и горестях влюблённости.