Итоги года. Премия Perfection-2023
Упущенное в 2022 — «Капитан Волконогов бежал»
Упущенное не по собственной воле, но по велению прокатчиков, которые свернули кампанию картины в России. Здесь могла быть «Сказка для старых» Михайлова или «Меню» Майлода, но «Капитан» — это работа иного уровня. Эстетика сюрреалистического сталинского социализма, в пространстве которого разворачивается и деконструируется притча о прощении, финал которой безнадёжно страшен. Один из лучших фильмов на русском языке, снятых за последние лет 10. И в прошлом году, и в этом он боролся бы в моих топах за первую тройку, но, к сожалению, застрял где-то в межвременье, что не позволило выступить в общем конкурсе.
10 место — «Кто убил BlackBerry»
За 10 место развернулась нешуточная борьба примерно равных кандидатов, но всё-таки мне захотелось отметить редкую для этого года зрительскую байопик-драму, которая не отдаёт унылым морализаторством и не пересказывает «Википедию». Это хорошо рассказанная история двух гиков, которые очень по-разному восприняли славу и богатство. Здесь много юмора в духе «Офиса» и «Теории большого взрыва», хотя тематический референс, конечно, «Социальная сеть». Коктейль получается несложный, но приятный на вкус. Побольше бы такого кино.
9 место — «Снег, сестра и росомаха»
В русскоязычном кинопространстве в этом году состоялась серия взрывов: математик, писатель, танцор и фокусник по имени Роман Михайлов в ударном темпе произвёл сразу 5 фильмов подряд, из которых 4 датируются 2023 годом. «Снег, сестра и росомаха» — это чистая русская хтонь, которая не снилась Звягинцеву. Глубинный психодел, трактат о любви двух одиночеств, в котором есть место ведьмам, карликам и козлам. А последний монолог героя Фёдора Лаврова — это и вовсе что-то необъяснимо космическое.
Разочарование года — «Город астероидов»
Уэс Андерсон после триумфального «Отеля Гранд-Будапешт» рисковал стать вторым по значимости арт-мейнстрим режиссёром в мире (после Тарантино, разумеется). Но увы, если «Французский вестник» стал шагом в сторону от большой аудитории, то «Город астероидов» вовсе закрыл двери для всех, кроме самых радикальных фанатов режиссёра. Мне картина видится эдаким капустником, в котором Уэс собрал любимых (великих!) артистов и решил сыграть с ними в любимую игру по собственным правилам, но без всякого логического завершения. Процесс киносъёмки и выписывание формы Андерсону стали явно интереснее исследований. Это его право, но осадок разочарования от такого поворота остаётся.
Открытие года — Роман Михайлов
По-разному можно оценивать фильмы Михайлова: некоторые видят его работы слишком сырыми, другим не близка болезненно-магическая эстетика с размытой границей сна и реальности. Но с чем точно спорить сложно — это настоящий феномен русскоязычного кино. Не имея кинообразования, за копейки снять 5 (пять!) картин за полтора года, заслужить высшую похвалу от великого Сокурова и положительные отзывы от самых сварливых критиков, а в одном из фильмов вовсе вступить в равносильный диалог с высеченными в камне словами Данилы Багрова — это, знаете ли, не просто талантом надо обладать. Открытие года однозначно.
8 место — «Анатомия падения»
Победитель каннского фестиваля в этом году немного неожиданный: судебная драма от не самой именитой режиссёрки. И, положим, фильм не войдёт в число моих любимых. Но чего не отнять — это мастерская, многоплановая работа, в которой накрепко сплетаются между собой детектив и психологический семейный триллер о постепенном разрушении отношений. Убивала ли героиня своего мужа? Каждый решит для себя сам, но в сущности это и неважно. В этом фильме не дают ответов, здесь задают вопросы — о чувстве вины, о неравном браке, о зависти, о творчестве и о детях. И это очень хорошие вопросы.
Главный фильм года — «Сказка»
Сокуров — в пятёрке самых ценимых в западной культуре русскоязычных режиссёров за все времена. В России же он воспитал уже целую плеяду молодых талантов и заслужил безусловное уважение практически всех коллег и критиков. И как же печально-иронично, что важнейшую для его творчества работу о безумной сущности власти, к которой стремятся люди, отказались показывать что в Европе, что в России. Боюсь, такую контекстуальность переплюнуть просто невозможно.
Лучший саундтрек — «Жена Чайковского»
Спойлер: работа Серебренникова не попадёт в десятку. На мой вкус она оказалась слишком тяжеловесной и по-плохому удушающей. Но музыка к фильму великолепна. Здесь и сам Чайковский, и явные оммажи в его сторону — пожалуй, именно саундтрек играет в картине вторую по значимости роль после гениального перфоманса Алёны Михайловой. А ещё здесь есть песня Shortparis.
7 место — «Май декабрь»
Просмотренное на флажке кино врывается в топ, и убеждён — это не просто «по горячим следам». Фильм очень смелый: покажите мне другой современный фильм, который будет с такого радикального ракурса рассматривать тему сексуальных отношений между взрослым и подростком. Ещё здесь блестяще выписано три образа: замещающая воспоминания учительница, покорно отказавшийся от молодости юноша и цинично вскрывающая их брак актриса. Замечательные актёрские работы, глубокий психологизм внутри сложной многогранной темы — работа на твёрдую «отлично» и заслуженное 7 место.
6 место — «Наследие»
Мог ли я подумать, что российского режиссёра-дебютанта придётся трижды упоминать в топе по итогам года? Да, это третий приз для Романа Михайлова. Но Бог любит Троицу, а когда мы говорим о Михайлове — о Троице и Боге забывать нельзя. В конце концов, именно через них Роман оппонирует в «Наследии» балабановскому герою, сила которого — в правде. Михайловский герой уверенно побеждает предшественника и машет кадилом над его могилой, постулируя новую аксиому: сила — в любви, и больше ни в чём.
Лучший актёр — Хоакин Феникс («Все страхи Бо»)
Я чуть было не отдал Михайлову ещё и четвёртый приз — за блестящую роль в «Поедем с тобой в Макао». Но давайте всё-таки соблюдать хоть какие-то квоты и приличия. Хотя бы потому, что работа Феникса в трёхчасовом эпосе Ари Астера — это нечто не менее выдающееся. Как человек, 25 лет живущий с тревожным расстройством, я снимаю перед Хоакином шляпу. Не знаю как, но он всё понял. И смог это передать.
Лучшая актриса — Лили Глэдстоун («Убийцы цветочной луны»)
Можно было отдать награду Натали Портман за «Май декабрь» или Алёне Михайловой за «Жену Чайковского», но для меня всё решили контрасты. Алёна и Натали в своих фильмах — безусловные примы. Но Лили Глэдстоун — никому толком неизвестная актриса, которая сумела не затеряться на фоне двух голливудских титанов в лице Де Ниро и Ди Каприо. А иногда — не просто не затеряться, а ещё и на голову обоих переиграть. Её сдержанная улыбка, мимика во время флирта, молчаливое, но яростное презрение к герою Лео в финале — ох…
5 место — «Оставленные»
Возможно, это говорит подступающее новогоднее настроение. Но уж очень хорошо попадают в меня такие старомодные душевные фильмы с кёртисовским юмором и британским обаянием. В своём «рождественском» жанре это практически идеальная работа — в ней есть радость и печаль, старики и подростки, любовь и смерть, серьёзные монологи и комические зарисовки. И всего именно столько, сколько нужно. Может, не лучший, но самый тёплый и самый душевный фильм года.
Событие года — «Барбигеймер»
Ни один из двух фильмов в топ года не попал (хотя «Барби» была в лонг-листе), но событие абсолютно беспрецедентное. В эпоху франшиз и ремейков две относительно авторские картины неожиданно образуют до абсурда контрастного симбионта и уничтожают прокат, собирая на двоих под 3 миллиарда долларов, в то время как конкуренты из числа комиксов и конвейерных боевиков в лучшем случае сдержанно отбивают затраты. Остаётся надеяться, что в будущем такой успех будет ждать не только хайповых Нолана и Гервиг.
Худший фильм года — «Звук свободы»
В комментариях ставили на «Нескорый поезд», но вообще я давно заспойлерил своё решение относительно этой антипремии. Глупо называть худшим никому не известный, даже не совсем полнометражный, ещё и документальный фильм. Мало ли сколько мусора в этом году выходило. А вот картина, которая уделала в домашнем прокате «Флеша» и «Индиану Джонса» и получила высочайшие оценки на Rotten Tomatoes, но при этом является наглейшей эксплуатацией табуированной тематики для выжимания слезы из зрителя и конструирования пластмассового героя — это достойный кандидат. Образцово омерзительное и незаслуженно популярное кино.
4 место — «Убийцы цветочной луны»
Мартин Скорсезе доказал: его ворчание на комиксы подкреплено отличной кинематографической формой. Может ещё старик, ещё как может. Три с половиной часа погружения в историю жестокости американского капитализма, роскошная детализация пространства и выдающиеся актёрские работы. Не знаю, закончит ли итальянский классик этим фильмом карьеру, но если да — это очень громкий хлопок дверью.
Лучший сценарий — Дэвид Хемингсон («Оставленные»)
Самое сложное решение. Беда в том, что в фильмах, которые я включил в топ-3, сценарий — не сильнейшая сторона. И даже «Убийцы цветочной луны» больше едут на актёрских перфомансах и силе пространства. А вот «Оставленные» — это наполовину сценарный успех. Замечательные диалоги, объёмные персонажи, прекрасные взаимодействия и понятные арки. Не что-то новаторское или безусловно великое, но это работа высшего качества.
Лучший режиссёр — Роман Михайлов
Нужны ли комментарии при уже четвёртом упоминании человека в списке из 20 позиций? Не думаю.
3 место — «Все страхи Бо»
Фильм Ари Астера глубоко поразил меня — настолько точно в нём вскрывается иррациональная сущность человеческой тревоги. Для способного эмоционально подключиться к специфическому герою зрителя «Все страхи Бо» — это настоящая пытка, в хорошем смысле слова. Это страшно, но это своего рода экстремальная терапия. Многие обвинили Астера в претенциозности, в затянутости, в невнятности. Но я виню лишь за то, что другие посчитали преимуществом — за излишне конкретную концовку, будто отсекающую ту часть зрителей, что сталкивается ежедневно с теми же проблемами, что герой, но по иным причинам. Пожалуй, лишь это помешало мне поставить фильм ещё выше. В остальном это выдающееся в своём узком направлении на аудиторию кино.
2 место — «Копенгагена не существует»
Датское кино со средним баллом 5,9 на «Кинопоиске» занимает 2 место — лучшая характеристика этого года. Но я нисколько не сомневаюсь в этом решении, а вплоть до октября всерьёз прогнозировал ему первую строчку. В «Копенгагене» удивительно переплетаются теплота и жестокость, а любовь здесь — амбивалентная субстанция, в которой ощущение наполненной вечности парадоксальным образом равняется звенящей душевной пустоте. Противоречивость, двойственность, субъективность — они выливаются даже в пространственные искажения внутри этого небольшого мира. Мира, от которого нет смысла бежать: он сам убежит от тебя, оставив тебя несуществующим ничем вне Всего.
Лучший фильм года — «Отпуск в октябре»
Делайте со мной после этого что хотите. Но 2023 год для меня стал годом имени одного человека. И на данный момент «Отпуск в октябре» — это вершина творчества Романа Михайлова. Безумный трип в многомерное пространство сновидения и кинематографа, где не существует время. Высказывание о российском кино и о творчестве как процессе преобразования реальности. Михайлов водит нас по мирам, мерцающим внутри его сознания, и я однозначно не испытывал в этом году кинематографического опыта более волнующего, чем эти странные путешествия. Браво, Роман. Спасибо за этот год.