Когда история выходит из-под контроля: как не запутаться в своих  персонажах

Идея книги пришла ко мне несколько лет тому назад во время отпуска. Я быстро набросала первую главу, а потом раз в два-четыре месяца писала какой-то эпизод на волне вдохновения - то из начала, то из середины, то из “потом разберусь, когда это произошло”.

Результатом этих вдохновенных порывов стала полная утрата контроля над персонажами и сюжетом. В конечном итоге, я запуталась сколько у главной героини сестер, как их зовут, есть ли близкий друг у главного героя, а прочие второстепенные и проходные персонажи слились в безликую толпу с полной неразберихой взаимоотношений. Дошло до того, что одного персонажа (по исполняемой роли в сюжете) я случайно придумала дважды - только это оказались два абсолютно непохожих друг на друга характера с разными именами.

Возможно, вся эта путаница добавила в копилку причин, по которым я решила изменить подход к творчеству и озаботиться теоретической базой для написания книги.

Мне нравится идея, нравится мир и нравится главная героиня. Поэтому я не захотела начинать всё сначала, а решила избавиться от того хаоса, который натворила в повествовании, и разобраться в действующих лицах.

За референс я взяла примеры составления генеалогического древа и используемые там обозначения. Что-то вроде таких безумных схем:

Конечно, в этих обозначениях мне быстро стало тесно, к тому же они отвечали только на несколько моих запросов. Поэтому пришлось схему немного доработать.

В любой непонятной ситуации я открываю Miro, потому как для меня это лучший инструмент, чтобы структурировать мысли и нащупать вдохновение.

Пока я всё перечитывала и вносила на доску каждого, даже самого эпизодического, персонажа, разбираясь в взаимоотношениях и связях, у меня сложилась небольшая, но довольна удобная система, которая впоследствии помогла мне быстрее возвращаться в сюжет и задавать новые вопросы к тому, что происходило в жизни героев.

Вот пример как это выглядит: обозначения пола персонажа (хорошо, что у нас их законодательно всего два), варианты связей и взаимоотношений. Если бы я писала сложное фентези, то добавила бы еще варианты обозначения рас.

Например, мать главной героини умерла, в старшую сестру безответно влюблен советник, а на службе у нее состоит фрейлина, с которой старшая сестра поддерживает дружеские отношения. При этом, старшая сестра является авторитетом для второй сестры и испытывает соперничество и неприязнь к главной героине.

Здесь все выглядит красиво, прилично и настолько понятно, что это даже скучно. Но на самом деле это все еще хаос. Строго организованный хаос.