Полет в космос с динозавром
Джоэл Миллер — протагонист The Last of Us и персонаж The Last of Us 2 родился примерно в начале 80-х 26 сентября. Поэтому в честь дня рождения одного из любимых игровых персонажей я написала разбор своей самой любимой сцены серии — флэшбэка в музее (да, конечно, спойлеры), хотя это и не сюжетно-движущий эпизод, а сугубо нарративный, он про чувства и образы, в нем раскрывается образ Джоэла как отца и образ их с Элли отношений, и эпизод служит для активации у геймера любви к погибшему уже персонажу и режима ненависти и мести тем, кто принимал участие в его убийстве. Помимо этого, в эпизоде есть много другого интересного, там есть обман ожиданий, есть параллельная трагедия другого человека, есть всякие опциональные развлечения и другие штуки. Я уже писала после первого прохождения второй части и повторю, этот эпизод — лучшее, что со мной случалось за весь мой игровой опыт. Я считаю, что вот так нужно рассказывать про героев, вот так рассказывать истории, через такой символизм, говорящие мелочи и отсылки, поэтому, имхо, если не пройти, то хотя бы посмотреть на ютубе этот флэшбэк должен каждый человек, который делает игры и рассказывает с их помощью истории.
Любой рассказ о второй части The Last of Us должен начинаться с первой, потому что все важное, что происходит в продолжении — прямо произрастает из начала. И эпизод про день рождения Элли в заброшенном вайомингском музее науки и истории тоже начнется с пролога первой части, 26 сентября 2013 года, в день рождения Джоэла, последний его день рождения в доапокалиптическом мире, последний день рождения, который он встретил со своей дочерью Сарой. В этот день Сара подарила ему часы (которые Джоэл будет носить до самой смерти, хотя они и разобьются и будут не функциональны, что характеризует персонажа так же, как, например, Дина Винчестера и его отношение к семье — Дин долго носил куртку своего отца и не снимал амулет подаренный ему младшим братом на Рождество, когда они еще были детьми). Помимо часов Сара приготовила Джоэлу открытку, но забыла ее отдать. Вот она:
На обложке смешной динозавр, внутри шутка — Ты не ископаемое (пока)!
И поздравительный текст "Дорогой Папа. Давай-ка посмотрим... Тебя никогда нет рядом, ты ненавидишь музыку, которую я слушаю, ты презираешь фильмы, которые мне нравятся, и не смотря на это тебе удается каким-то образом оставаться лучшим на свете отцом каждый год. Как ты это делаешь? С днем рождения, пап. Сара".
Так мы сразу, еще не зная толком за кого будем играть, уже узнаем о Джоэле, что он много работает, поэтому редко бывает дома, что с дочерью у него как минимум культурный поколенческий разрыв (как сейчас бы сказали, бумер и зумер), но при этом он хороший отец и дочь его очень любит и доверяет (ну, родитель далеко не каждого подростка знает, какую музыку слушает его ребенок и какие фильмы смотрит).
Далее происходит трагедия. Ночью Джоэл с братом Томми и Сарой бегут из города от зомби и Сару убивает военный. Проходит 20 лет и начинается основная история первой части игры, где Джоэл знакомится с девочкой Элли, у которой иммунитет к зомби-вирусу и которую Джоэл должен доставить через всю страну в штаб террористической/повстанческой военной группировки Цикады (в оригинале Светлячки — Fireflies), где есть врач, который, якобы, сможет из Элли сделать вакцину и спасти человечество. Правда, о том, что для этой "вакцины" доктор убьет Элли, ни Джоэл, ни девочка не знают и идут в не Изумрудный город по дороге не из желтого кирпича, пройдя вместе через многое и, естественно, привязавшись друг к другу.
В финале первой части Джоэл убивает того самого врача, забирает Элли, перебивает кучу цикад/светлячков, чтобы сбежать и лжет девочке о том, что ее иммунитет на самом деле ничего не значил. Далее начинается мирная жизнь в городке Джексон, из которого герои, уже как настоящие отец и дочь и отправятся в день рождения Элли на прогулку в музей. Разумеется, пост-апокалистический. Т.е. заброшенный. Мы эту сцену увидим в качестве флэшбека, воспоминаний Элли об уже убитом отце.
По дороге к праздничному сюрпризу Элли гадает, что бы это могло быть, и по ее вариантам, мы узнаем, чем живет девочка и что ей нравится. Ничего особенного, вполне обычные вещи для подростка: машины, кеды, комиксы, динозавры. Да, в этом эпизоде мы также уже видим, что Джоэл исполняет свои родительские обещания. Он обещал в первой части научить Элли играть на гитаре — он учит, обещал научить плавать — она уже плавает, ныряет и даже прыгает в воду с высоты.
В общем, Элли угадала почти сразу (хоть и не все). Это motherfucking динозавр!
На которого можно залезть и спрыгнуть вниз, доставив Джоэлу возможность некоторых отеческих переживаний (опционально).
В самом начале "экскурсии" непосредственно по музею Элли показывает, что полностью усвоила ироничный стиль общения Джоэла с близкими — оба постоянно подкалывают и стебут друг друга. Так Элли берет телефонную трубку давно немого аппарата и говорит, что все динозавтры сейчас заняты, но вот один (Джоэл) подошел. Тут мы и возвращаемся в последний день рождения Джоэла с Сарой, вспоминаем открытку с динозавром и тоже шуточкой про возраст "ископаемого".
В залах со скелетами динозавтров Элли может найти две шляпы как у Индианы Джонса, что намекает на серию Uncharted от Naughty Dog с тем же духом приключений, ведь и сами герои тут на настоящем приключении внезапно не в духе мрачного зомби-апокалипсиса, т.е. the last of us, а в духе Нейтана Дрейка.
Девочка дурачится, надевает шляпу на себя, может надеть на Джоэла (не с первого раза, сначала он откажется), может покорчить рожи в зеркале туалета, может примерить шляпу на чуть ли не все скелеты (это все опционально и зависит от любопытства игрока) и на втором этаже Джоэл может закинуть одну из шляп на большой скелет, и сама сцена эта вернет нас к самому сентиментальному эпизоду первой части — перед самой больницей Джоэл и Элли встречают жирафов, прекрасных единорогов апокалипсиса. И вот они все еще вместе смотрят на скелет такого древнего "жирафа".
Элли старательно читает все таблички экспонатов, а Джоэл комментирует своими познаниями, которые, как мы понимаем, ограничиваются исключительно популярными фильмами. Да, колледж простой строитель из Техаса не окончил. И кругозор у него у́же, чем у Элли.
Далее герои попадают в планетарий. Это, собственно, главный пункт назначения запланированного Джоэлем путешествия. Он знает, что Элли мечтает о космосе и он не может подарить девочке в мире пост-апокалипсиса мечту стать астронавтом, но может подарить волшебный сон об этом или игру.
Поначалу, в первом прохождении, мне показалось, что на механической модели Солнечной системы есть Плутон. Хотя еще в июне 2008 International Astronomical Union (IAU) объявило, что для Плутона теперь будет использоватья термин plutoid, лишив его статуса планеты. А события первой части TLoU (т.е. зомби-апокалипсис) начались в 2013 году.
Но панель Плутона со стены исчезла (на скриноте ниже потрясающая детализация — видно, что панель была и ее сняли)! Потом я присмотрелась — нет, все же и на модели 8 планет, а не 9.
На мозаике тоже 8 планет:
Но при этом Джоэл выдает the planetary mnemonic для запоминания порядка планет Солнечной системы и в ней еще есть Плутон: "My Very Educated Mother Just Served Us Nine Pizzas". Да, Джоэл действительно "динозавр".
К слову, из-за этого эпизода я узнала пару забавных фактов о Плутоне. Палата представителей Нью-Мексико приняла резолюцию в честь астронома К.У. Томбо, открывшего Плутон в 1930-ом, в которой было заявлено, что Плутон всегда будет считаться планетой в небе над Нью-Мексико. К Нью-Мексико присоединился и Сенат родного штата Томбо — Иллинойса, который принял аналогичную резолюцию в 2009 году. В резолюции утверждалось, что Плутон был "несправедливо понижен IAU до "карликовой планеты". Но Вайоминг, по музею и планетарию которого бродят Джоэл и Элли, подобных упрямых резолюций не принимал и убрал Плутон.
В планетарии Элли уже целиком берет на себя роль экскурсовода, она рассказывает Джоэлу всякое из истории космонавтики, про первых животных в космосе, про Гагарина и т.д. И сейчас еще одна мелочь о характере Джоэла и его отношения к Элли. Когда после смерти Джоэла Элли зайдет к нему в дом, мы с ней можем увидеть на тумбочке у кровати книгу "Космос для чайников".
Очевидно, будучи смущенным своей необразованностью и дремучестью в предмете, что так занимает Элли, Джоэл на старости лет занялся самообразованием! В первой части игры он читал книгу о том, как начать свое дело, к примеру.
В другом флэшбеке мы опять же узнаем, что Джоэл стал читать комиксы, которые собирал для Элли в первой части. Тоже, чтобы найти общие темы для разговора с дочерью-подростком, которая стала отдаляться и тяготиться общением со "стариком". Он же очевидно по ней очень скучал и беспокоился, не понимая, что с ней происходит. При этом, как мы помним из открытки Сары, все эти "молодежные" штуки типа музыки и комиксов были от Джоэла весьма далеки. Он был классическим техасцем, довольно консервативным, простым работягой. Прожив почти всю жизнь без жены (в доме, где они жили с Сарой женщины не было даже на фотографиях — только брат и дочь, в доме в Джексоне тоже никаких признаков женщины), он был аккуратен и чистоплотен, проходя с Элли по его дому, мы видим и замоченную для ручной стирки одежду, и порядок на кухне и в мастерской с рассортированными мелочами и инструментами по подписанным ящичкам.
И да, вот этот человек на старости лет читает комиксы и книжки про космос! Только потому, что это читает его дочь.
Далее Элли примеряет шлем астронавта и забирается в модуль для полета на Луну. И тут собственно Джоэл вручает ей подарок — кассету с записью взлета Аполлона 11. Девочка включает плейер и закрывает глаза.
Мы можем только гадать, где Джоэл смог раздобыть эту запись в мире без интернета и тв. Но одно можем сказать точно — он не просто любит Элли, он ее хорошо знает. Он не видит в ней Сару. Он знает, чем именно Элли живет, о чем именно она мечтает.
Когда "полет на Луну" заканчиватся, "астронавты" вылезают из модуля и Джоэл вручает Элли значок с ракетой и приветствует с возвращением на Землю.
На этом заканчивается самая трогательная, самая сентиментальная часть путешествия и далее начинается уже другая, чужая история. Элли хочет осмотреть другой корпус, но из-за проблем со входом, туда пробирается только девочка и осматривается внутри, пока Джоэл ищет снаружи другой вход. Атмосфера тут уже совсем не праздничная, а довольно зловещая.
Темнота, экспонаты хищники — то волки, окружившие лося, то волки, приготовившиеся к прыжку с высоты. Но, конечно, самое жуткое — надписи на стенах, которые определенно сделал человек, потерявший надежду и рассудок. По этим граффити мы понимаем, что их сделал участник военных действий. Он писал о том, сколько смертей он видел и сколько он убивал. Женщины, старики, дети, бездомные. По ходу продвижения Элли по этой мрачной галерее тягостных пост-травматических воспоминаний нас готовят ко встрече с ним — разбрасывают материалы для лечения и защиты. Но вдруг мы натыкаемся на труп и записку, из которой узнаем печальную историю до конца, историю солдата, который сошел с ума от бессмысленной жестокости войны всех против всех и пришел в этот музей, где часто бывал в детстве с родителями, чтобы найти тут покой, но грехи и тени прошлого уже не смогли даровать отдых его измученной душе даже здесь. Он умер в боли, кошмарах, отчаянии, пустив себе пулю в лоб под надписью "Нет света" (отсылка к девизу Цикад "Если ты заблудился во тьме, ищи свет/When you're lost in the darkness, look for the light").
После трупа на Элли что-то выпрыгивает из темноты. К счастью, это всего лишь кабан. Так за короткий игровой момент нас обманывают дважды — готовят к встрече с противником, которого уже нет и когда мы понимаем, что встреча не состоится, делают нам напоследок "Бу!".
Так светлая история о почти идеальном дне рождения заканчивается на тревожной ноте, напоминая нам о мире, в котором на самом деле живут наши герои, о мире, в котором они прошли пол страны к тем людям, из которых был вот этот несчастный узник музея и своей совести, а потом по колено в крови цикад ушли оттуда, чтобы у Джоэла и Элли снова была семья, чтобы у него была возможность сводить свою дочь в пост-апокалиптический музей, потому что мир без Элли, даже если бы этот мир излечился от зомби вируса (что вряд ли, я отдельно писала о том, почему не верю в возможность подобной вакцины), перестал иметь для него хоть какой-то смысл и он стал бы такой же тенью, как этот солдат, так же писал бы кровавые мемуары на стенах своей памяти и так же пустил бы себе пулю в лоб. Потому что нет света в мире, где нет тех, кого ты любишь.
Повторю, нам так подробно рассказывали и показывали персонажей в этом эпизоде с целью создания необходимых эмоций и чувств для сопереживания Элли, потерявшей Джоэла. Для разделения с ней горечи от осознания того, что она его не простила, что не хотела понять, что для него означала бы потеря ее. И поняла только, когда оказалась на его месте, ценой его жизни. Это все нужно было для того, чтобы мы прошли до конца с ней этот путь непереживаемой травмы потери, путь от конопатой девочки, улыбающейся в шлеме астронавта, до изможденной, одержимой женщины с ПТСР.
