ПАЦИФИЗМ В СОДОМЕ — альбом «Agent Orange»
«Экстремальные условия требуют экстремального ответа».
В этом утверждении американцев Brutal Truth как нельзя лучше показана прописная истина, отображенная в одном из постулатов марксизма: «Бытие определяет сознание». Для неискушенных философско-социологическими причудами обывателей это правило по-прежнему остается тайной за семью печатями, что позволяет им рассматривать некоторые культурные явления как объекты внеземных цивилизаций и клеймить чуждые и непривычные им веяния. Одним из таких стигматизированных течений стал экстремальный метал, представителей которого частенько обвиняют в пропаганде войны, сатанизма, экстремизма и разврата.
Основные направления экстремальной музыки преимущественно были сформированы в неспокойные восьмидесятые. Это время, вызывающее чувство ретрофагии, имело нестабильный политический бэкграунд, который самым непосредственным образом влиял на культурную среду. Военные действия в Афганистане, на Фолклендских островах и многочисленные национальные конфликты находили отражение в искусстве. Всё чаще обращались к теме войны, в том числе к событиям прошлых лет, вроде войны во Вьетнаме или событий в Ольстере. Немалую роль в формировании протестного андеграунда сыграла неолиберальная политика Маргарет Тэтчер и Рональда Рейгана. Общество потребления, чьи наихудшие черты незамедлительно отразились в таких гедонистических направлениях, как глэм-метал и new wave, вызвало праведный гнев некоммерчески настроенной неформальной молодежи. Кроме того, в 1986 году мирный чернобыльский атом в тандеме с последующей вспышкой ВИЧ-инфекции поставили мир на грань катастрофы, возбудив дискуссию о скором конце человечества.
Этот политический контекст во многом повлиял на музыку 80-х. Многие группы пережили творческое взросление: усложнилось не только звучание, но текстовая составляющая – теперь она стала либо окололевой, либо откровенно левой. Так трэш-метал второй половины 1980-х стал затрагивать гораздо более острые темы, чем сатанизм и оккультная мистика. Новые темы – вопросы сохранения окружающей среды, неприятие капиталистического общества, классового неравенства, вероятности и последствий ядерной войны. Конечно, отдельные единицы, вроде «Venom», все еще продолжали эпатировать публику своим вычурным имиджем поборников Дьявола, но большинство представителей жанра предпочло петь о более актуальных вещах.
Для многих коллективов такой подход к творчеству стал путевкой в музыкальный мэйнстрим. Так горячие бразильские парни из Sepultura стремительно ворвались в мировые чарты благодаря запредельно быстрому и бескомпромиссному полноформатнику «Beneath the Remains». Немцы Kreator добавили в свое творчество мелодики и отошли от безумной молотилки ранних лет, доставив несказанное удовольствие слушателям и обозревателям «Extreme Aggressions». Первопроходцы кроссовер-трэша «Nuclear Assault» довели до ума свой фирменный стиль, и благодаря «Handle With Care» закрепили за собой репутацию корифеев жанра.
1989 год принес невиданный успех и гельзенкирхенцам «Sodom», когда 1 июня трио выпустило в свет пластинку, которая принесла им оглушительную славу и до сих пор считается пиком творческой активности группы. «Agent Orange» сделал недавних шахтеров Тома Энджелриппера, Криса Витчхантера и Фрэнка Блэкфайра звездами немецкого метала: пластинка стала самой продаваемой за всю историю немецкого треш-метала.
Несмотря на некоторые трения внутри коллектива, не без помощи опытного продюсера Харриса Джонса, музыканты смогли причесать сырой звук «Persecution Mania» (предшествовавший «Agent Orange» альбом). Запись оказалась удобоваримой даже для нейтрального слушателя. Кроме того, «содомиты» благодаря именно этой пластинке смогли отмести все обвинения в милитаризме и аполитичности. Концептуальный с точки зрения лирики, написанной лидером Томом Энджелриппером, новый альбом вывел группу на качественно другой уровень. А название «Agent Orange» оказалось совсем не случайным.
Фронтмен «Sodom», отслуживший в армии в начале 80-х, ни раз признавался в разных интервью, что не является почитателем войны и не приветствует её культ. Его группа не стала изменять себе и в этот раз, посвятив подавляющее большинство треков «всем людям – военным и гражданским – погибшим в результате бессмысленной военной агрессии по всему миру». Все песни, за исключением веселого кавера «Don’t Walk Away» британцев Tank, насквозь пропитаны довольно мрачной и гнетущей атмосферой боевых действий. Они рассказывают об ужасающих аспектах мировых войн:
1. применении химического оружия ради уничтожения мирного населения («Agent Orange» - газ, применявшийся американской армией во Вьетнаме);
2. бесславной смерти расстрелянных, обезглавленных или казненных на электрическом стуле («Tired and Red»);
3. бессмысленной гибели за ложные идеалы, навязанные правящими элитами («Remember the Fallen»);
4. страхе перед сакральной демонстрацией военной мощи («Magic Dragon» – печально известный своей огневой мощью ганшип «AC-47»).
Несколько выбивается из этого ровного ряда «Exhibition Bout», повествующая о схватке матадора и быка на корриде, однако воспринимать ее в контексте альбома следует иносказательно, поскольку она хорошо раскрывает алчность господствующих классов, для которых война – не больше, чем зрелище, за которое они готовы платить снова и снова.
Настоящим хитом альбома стала припанкованная «Ausgebombt», цепляющая не только своей относительной простотой и драйвом, но и яростным призывом прекратить бомбежки и не играть с оружием ради своих амбиций.
Также не совсем вписываются в канву пластинки «Incest» (в которой все понятно безо всяких иносказаний) и «Baptism of Fire» (смакующая прелести распада человеческого тела посредством сожжения), но и они довольно успешно раскрывают такие нелицеприятные вещи, как глумление над человеческим достоинством и лицемерное обожествление подвига, совершенного ценой собственной жизни.
Благодаря такой подаче своего материала, «Sodom» снискали славу антимилитаристов и пацифистов, что неминуемо сняло с них подозрения в прославлении военщины. Самой группе «Agent Orange» принес почетное место в немецких хит-парадах, заодно поставив группу в один ряд с такими монстрами немецкой сцены как Kreator и Destruction. Так группа вошла в «большую тевтонскую тройку».
Александр Асташин