Краткая хроника четырех лет войны медиа с Трампом
Четыре года назад вышла книга моя «Кинополитика», в которой рассматривались метафоры политического толка в кинопродукции, а также использование ресурсов Голливуда в борьбе за власть и извлечение прибыли. Прошедшее время, отмеченное президентством Трампа, превратило медиапространство в поле военных действий. По сути, развернулось противостояние главы государства и медиаконгломератов, что в последний раз в истории США происходило лишь в начале правления Джорджа Буша-младшего, да и то длилось менее года. Против Трампа была развернута настоящая война, в которой он в действительности одержал моральную и тактическую победу, хоть и не сумел сохранить за собой Белый Дом. Доказательством успеха несистемного президента является то, что за него проголосовало больше человек, чем на выборах в 2016-м году, и это несмотря на массированную атаку тяжелой медиаартиллерии. Сама же четвертая власть стратегически проиграла, потому что ее репутации был нанесен трудновосполнимый урон. После сомнительных публикаций в центральной прессе, чьей задачей было нанести ущерб Трампу, авторитет СМИ оказался подорван.
Президента старались дискредитировать по нескольким направлениям, главным из которых был образ так называемого «манчжурского кандидата». Этот мем подробно рассматривался в «Кинополитике», так как постоянно использовался в предвыборных кампаниях на пост президента. Суть его в том, что политика представляют «засланным казачком», т.е. тайно действующим в интересах враждебных иностранных сил. Трампа связали с Россией, причем стальными медиаузами. По легенде прессы, постоянно мелькавшей в новостных заголовках, победу на выборах в 2016-м будущему президенту обеспечила Москва, организовав слив переписки Хиллари Клинтон, а также массированную кампанию в соцсетях, повлиявшую на рядовых американцев. Сам же Трамп якобы действует в интересах России, так как у русских есть на него компромат. Также появились слухи о взятке, из-за которых политик не обнародует налоговую декларацию. Этот медиавирус был придуман для того, чтобы понизить поддержку президента среди простых людей, способных поверить в теорию заговора. Тысячи публикаций экспертов, ссылки на анонимные источники в ЦРУ и громкие разоблачения должны были зародить сомнения у реднеков в лояльности Трампа американскому флагу. Чтобы оценить степень бредовости этого мема можно указать на то, что во время праймериз 2020 года, когда Берни Сандерс начал представлять угрозу для выдвижения Байдена от демократов, пошли статьи про то, что за Сандерсом тоже стоит Москва, которая пока не определилась, кого ей сделать президентом – его или Трампа.
Образ президента-марионетки в руках русских получил хождение на теле- и киноэкранах. Наибольшую известность в этом амплуа получил актер Алек Болдуин, около сорока раз сыгравший Трампа в телепередаче «Субботним вечером в прямом эфире», за что получил премию «Эмми». И хотя здесь псевдопрезидент больше похож на глупого простачка, чем на шпиона, это не мешает авторам постоянно показывать на экране Путина с голым торсом, который манипулирует главой США в своих интересах. Тема двойных агентов получает интересное воплощение в финале популярного сериала «Родина», авторы которого утверждают, что в свое время именно приход Трампа к власти вызвал новый всплеск интереса к их проекту и появлению новых сезонов. После переезда Трампа в Белый Дом ренессанс и признание ждал еще один сериал - «Американцы». Начиная с 2016 года количество премий и номинаций этого сериала про советских шпионов, живущих под маской рядовых граждан США, возросло на порядок, хотя первый сезон появился еще в 2013-м.
Вообще Трампа изображало много актеров, даже Мерил Стрип. Кульминацией долгой кинокарьеры правящего президента можно считать премию «Золотая малина» 2019 года, которую он получил за роль самого себя в двух фильмах, где использовались кадры хроники. Правда, устроители премии на этом не остановились и вручили еще одну награду Трампу – в номинации «худший экранный дуэт», совместно с собственной «нескончаемой мелочностью».
Параллельно с президентом, работающим на Кремль, получил широкое распространение образ русских, представленных в негативном ключе. На экранах наши соотечественники занимаются промышленным шпионажем, одержимы желанием насолить Америке и вообще очень плохие и двуличные парни. Технически «назначение» русских бэд гаями происходит в кабинетах крупных кинокомпаний, когда в уже готовые будущие сценарии вносятся правки. Подобное уже происходило в начале нулевых в отношении китайцев. Даже Кристофер Нолан, редкий автор, свободный от диктата крупных студий, в последнем своем творении «Довод» представил антагониста-злодея русским олигархом, желающим разрушить мир в момент собственной смерти. Причем режиссер мог сделать персонажа с исходным именем Сатор, выбор которого был обусловлен использованием сюжетообразующего римского палиндрома, кем угодно. Похожим образом в конце картины Гая Ричи «Джентльмены» злым демиургом становится русский олигарх и бывший сотрудник КГБ, которые, как известно, бывшими не бывают. В недавнем сериале «Разрабы» («Devs») русские шпионы не только занимаются научным шпионажем, но и прячутся под маской местных бомжей. В последнем сезоне «Очень странных дел», хоть и идет 1985 год, советские шпионы умудрились построить в американском городке торговый центр с подземным бункером, не без помощи продажного мэра. В недавнем фильме «Новые мутанты» из серии «Люди X» присутствует девушка со сверхспособностями Ульяна Распутина, единственная из группы одаренных, не сожалеющая о том, что убивала. У Джона Уика в последней картине одноименной франшизы внезапно обнаруживаются южнославянские корни. Авторам явно сложно было представить его русским, учитывая конфликт киллера с русской криминальной диаспорой в первой части франшизы (2014). В фильме родной преступный синдикат Уика носит название Ruska Roma и базируется в центре Нью-Йорка под вывеской Театр Тарковского, где выступают балетные труппы с татуированными спинами.
Словом, говоря репликой персонажа из «Довода», «идет холодная война», которая, подобно природе данной нолановской фантазии, не имеет начала и конца во времени. Но есть еще одна война, которая стала частой гостьей в инфопространстве, и она – классовая. В фильме «Темный рыцарь: Возрождение легенды» (2012) такое противостояние дано в негативном ключе, оно пугает зрителя беспорядками и расправами над обеспеченным классом. Злодей Бейн был одет в костюм с элементами сюртука времен Французской революции. С тех пор общая парадигма работы американских СМИ состояла в разжигании этого внутриобщественного конфликта для укрепления политических позиций Демократической партии - их избиратели это, впервую очередь, бедные и безработные жители городов, зачастую принадлежащие к этническим меньшинствам. Превратить их неприязнь к политической системые в священную войну, – задача, которая реализовывалась в том числе в виде ярких образов на киноэкране. Наиболее точно воплотившим в себе классовую войну фильмом стал «Джокер» (2019), где предпринята попытка нового прочтения классических сюжетов о Бэтмене. Отец супергероя, ранее известный как меценат, много сделавший для Готэм-Сити, в «Джокере» предстает фашиствующим заводчиком, против выдвижения которого в мэры протестуют жители. Несложно узреть Трампа за фигурой Томаса Уэйна, и против его власти восстает главный герой картины, став знаменем гражданских беспорядков. Образ Джокера из фильма стал настолько популярным, что спустя небольшое время после выхода картины в прокат его грим стали наносить на себя протестующие по всему миру. Актер Хоакин Феникс получил за эту роль высшую награду – премию «Оскар». Яркий образ классового противостояния продемонстрирован в сериале «Сквозь снег». В отличие от фильма Пон Джун Хо (2013) и французского первоисточника-комикса, здесь власть над поездом во избежание конфликта добровольно передают восставшим, против чего выступает обеспеченный класс, опирающийся на поддержку силовиков.
Водораздел между противостоящими друг другу группами иногда проходит по расовой линии. С одной стороны, как это показывают, выступают этнические меньшинства, с противоположной – белые нацисты. Отчасти это отражение внутренних процессов в США, где разрушение памятников деятелям, совершавших несовместимые с новой этикой поступки, привело к гражданским столкновениям. Переосмысление исторических событий, запущенное при Обаме, привело к активизации радикальных элементов, занявшихся ревизией истории на улицах и площадях. Это вызвало ответную реакцию – консолидацию противников сноса памятников, включающую в себя различные правые группы. Фильм Спайка Ли «Черный клановец», действие которого происходит в семидесятых, в финале затрагивает недавние события в Шарлотсвилле. В этом городе, где местные власти попытались демонтировать изваяние генерала южан Роберта Ли, произошли гражданские столкновения. В финале фильма показана хроника из Шарлотсвилля, где бывший глава одного из отделений Ку-Клукс-Клана Дэвид Дюк (он же персонаж основного хронометража картины) говорит про местные события как про шаг к возвращению Америки, что перекликается с предвыборным лозунгом Трампа. Прежде звучат слова самого президента про неоднозначный контингент протестовавших, причем монтаж делает речь политика лживой. Показанное в конце «Черного клановца» представляет собой манипуляцию по многим показателям, но, прежде всего, пытается в представлении зрителя связать президента с неонацистами. Образ сторонников превосходства белой расы в фильме дополняет флаг конфедератов, который периодически используется в картинах для маркировки злодеев, как в фильмах из серии «Судная ночь».
«Черный клановец» стал картиной, связанной с движением «Black Lives Matter» («Жизни черных имеют значение») – еще один общественно значимый лозунг последних лет. В противоположность ему противники сноса памятнику генералу южан кричат на экране: «Жизни белых имеют значение!». Фильм противопоставляет сторонников BLM и трампистов, делает их непримиримыми врагами, практически смертельными, учитывая показанное убийство. Джо Байден использовал лозунг BLM в предвыборных роликах, что не могло не сказаться на успешности его кампании, учитывая поддержку призыва у большинства белого населения. Трамп же, напротив, утверждал, что «Black Lives Matter» приносит темнокожим вред.
Еще одним важным общественным феноменом последних лет стало движение #MeToo. К сожалению для демократов, его не удалось направить против действующей власти, хотя к тому были приложены усилия. Трампа обвиняли в неподобающем поведении в отношении женщин незадолго до выборов 2016 года. Но запись с его словами была сделана без его ведома, и случилось так, что рейтинг кандидата от республиканцев в тот момент не сильно пострадал, так как он изначально сделал ставку на собственную скандальную репутацию. Это раньше считалось, что потенциальный президент должен быть примерным семьянином с безупречным прошлым. Но Трамп разрушил это клише, к тому же став первым несистемным политиком за всю историю США, избравшимся на высший пост. После обвинений в свой адрес он извинился перед всей Америкой за «мужской треп в раздевалке», и привел на пресс-конференцию четырех женщин, которые обвинили Билла Клинтона в харассменте. Амплуа насильника-президента поддерживалось СМИ до скандала с Харви Вайнштейном, который был одним из столпов поддержки демократов в Голливуде. После этого число обвинений в приставаниях и изнасилованиях начало нарастать в геометрической прогрессии. Ходила шутка, что из-за скандалов на церемонии премии «Оскар» сможет присутствовать лишь Мерил Стрип, но потом и ее обвинили в симпатиях к насильникам. В сложившихся обстоятельствах Голливуд явно был не в силах пенять Трампу на его отношение к женщинам.
Если можно выбрать один фильм, максимально вобравший в себя четыре года атак медиа на Трампа, то это будет «Борат 2». Вышедший за 2 недели до выборов на канале Amazon, он, по заявлениям Саши Барона Коэна, стал его личным вкладом в борьбу с действующим президентом. В «Борате 2» слишком много всего, чтобы его разбирать даже кратко, но один из эпизодов очень наглядно демонстрирует, как осмысление проблемам подменяется фарсом и пропагандой. Сцена, о которой идет речь, представляет спонтанное выступление главного героя на митинге консерваторов. В реальности Коэн загодя стал одним из спонсоров мероприятия и обеспечил себе беспрепятственное исполнение музыкального номера, – песни про «Уханьский грипп» с призывами вколоть его Обаме и посадить Хиллари Клинтон за решетку. Устроители пытались прервать комика, но их не пустила на сцену охрана, нанятая тем же Коэном. Многочисленные камеры фиксировали подпевающих людей, которые, очевидно, были специально приглашенными статистами. Эта история с искусственными консервативно настроенными фашистами-правыми отражает весь пафос Голливуда и прочих медиа, искусственно раздувающих проблемы и нагнетающих атмосферу.
Что выиграет Голливуд от прихода к власти Байдена; на что работали все эти годы медиаконгломераты, включающие в себя телевидение, газеты, сайты и прочие развлекательные ресурсы, помимо кино? Прежде всего возврат к схеме компенсации расходов крупным студиям путем налоговых вычетов, на что при Обаме ежегодно уходили миллиарды долларов, и что прекратил Трамп. Байден – большой друг кинопроизводителей, в свое время добившийся увеличения представительства американских фильмов в самом перспективном кинопрокате мира – Китае. Требует срочных решений ситуация с карантином и кинотеатрами. Отрасль теперь может надеяться на решительные действия новой президентской администрации по борьбе с интернет-пиратством и поддержкой авторского права. Однако более важное значение для медиаконгломератов имеют лицензии на телевещание, срок которых устанавливается от 4-х до 8-ми лет, так как это куда больший источник доходов, нежели кино.