Драма, эпик и картинность: музыка Поттерианы
Магический мир поттерианы всё не отпускает меня, да и, думаю, никогда не отпустит. Он сопровождает меня и вдохновляет с подростковых годов, так что рассказывать о нём - сплошное удовольствие.
В предыдущей статье я рассказывала и подробно анализировала заглавную тему всей эпопеи - тему Гарри Поттера композитора Джона Уильямса. Где-то мельком я упомянула и про других композиторов саги, но не рассказывала о них подробно, и в этой статье я хочу исправиться и отдать должное внимание оставшимся композиторам поттерианы - Патрику Дойлу, Николасу Хуперу и Александру Деспла.
Патрик Дойл
Участвовал в создании музыки к Кубку Огня. Ему было поручено вложить первые мрачные настроения в музыку фильма, при этом сохранив традиции и музыкальные мотивы Джона Уильямса. И композитор справился - если вспомнить, то конец фильма действительно вышел мрачнее любых предыдущих финалов поттерианы, а в течение фильма впервые были раскрыты Пожиратели Смерти.
Однако не только мрачность саундтреков я бы хотела отметить. В музыке к Кубку Огня много использовано народных мотивов - ирландских, шотландских, французских, баварских. Вспомним сюжет - в начале фильма мы попадаем на чемпионат по Квиддичу. Сопровождает его соответствующая музыка. Послушайте начало
Слышите эту весёлую соревновательную народность для изображения национального матча? Удивительно, но по звучанию струнные напоминают мне здесь волынку.
А что насчёт тревожной и мрачной музыки? Ну вот, пожалуйста. Саундтрек, посвященный метке Пожирателей Смерти - конечно, эпичности пока что никакой нет, но тем не менее, музыка вполне подходит к событиям, когда мы неожиданно для себя в небе вдруг видим метку, которая непонятно откуда взялась, и понимаем, что нужно спасаться бегством, ведь лагерь разрушают.
Помните, я говорила про сохранение традиций? Здесь мы можем послушать, как музыка Джеймса Уильямса послужила основой для мелодии, под которую в Хогвартс прибывают представители других школ. Мы слышим и радость, и воодушевление, и при этом, в самом начале, лёгкую тревогу, причину которой мы узнаем лишь в конце...
Ну а самая мрачная музыка - это, конечно, появление Волдеморта... трубы, ударные, диссонансы и минорная тональность - всё поддерживает нагнетающееся напряжение.
Николас Хупер
Писал музыку к следующим двум фильмам о Гарри Поттере, к слову, моим самым нелюбимым. В работе опирался на музыку предыдущих композиторов и на тех, кем Джон Уильямс вдохновлялся при написании музыки поттерианы. Однако, в основном, он создал совершенно другую музыку - мрачную, пугающую, полную диссонансов.
Из интересных моментов мне хотелось бы рассмотреть использование музыки Игоря Стравинского (классического композитора начала 20 века) - Хупер использовал часть его произведения "The Firebird" в фильме "Орден Феникса". Я долго перебирала треки, и вроде бы, нашла, где конкретно оно звучит. Предупреждаю - оно пугает, Стравинский умел создавать максимально жуткие сочетания инструментов.
В целом, основная масса музыки этого фильма - мрачная скорбь, да и сам фильм, далеко не позитивный. Есть лишь некоторые моменты надежды в виде самого Ордена Феникса да шуток близнецов Уизли. Они же проявляются в музыке: к примеру, этот трек переносит нас к запуску близнецами фейерверка, что жутко вывело Амбридж из себя. В музыке слышим - мажор, весёлый, заводной ритм, повторяющуюся, стремящуюся вперед мелодию.
Следующий фильм - Принц Полукровка. В нём также основная музыка - мрачная, даже ещё мрачнее, чем было. Краски и звуки сгущаются, зритель находится в подвешенном, серьёзном настроении с самого начала. Даже вступление, напоминающее самую первую мелодию Гарри, не даёт нам никакой надежды на хороший конец.
Из всей печально-мрачной музыки фильма отдельно мне хочется отметить эту мелодию - по звучанию и атмосфере она мне сильно напоминает Реквием, и это интересно - как будто бы композитор даёт нам намёк ещё в самом начале (судя по списку саундтреков), что будет происходить в конце (смерть).
Если делать предворительный вывод, то эти два композитора вместе "овзрослили" и одраматизировали музыку и вывели поттериану к развязке. Они до такой степени смогли произвести нагнетение обстановки, что после прослушивания саундтреков кажется, что добро никогда не победит. От того детского волшебного мира из первых частей практически не осталось никакого следа.
Однако следующий композитор даст нам понять, что не всё так мрачно и однозначно, благодаря использованию огромного количества эпической по стилю музыки.
Александр Деспла
Создал музыку к обеим частям Даров Смерти, которые я очень люблю, несмотря на мрачность общей атмосферы. Они самые эпичные как по сюжету, так и по музыкальной составляющей - одна Битва за Хогвартс чего стоит. В целом, Десплу и пригласили из-за желания создать максимально эпичное музыкальное сопровождение - он в этом специалист.
С самого начала нас вовлекают тревожной, но эпичной, мощной музыкой. Думаю, что если вы включите трек "Obliviate", то вы его сразу вспомните - он врезается в память, являясь сопровождающим на протяжении всего фильма. В нём есть ощущение идущего вперёд времени из-за равномерного ритма (тики-так, тики-так), а валторна играет роль созывающего звена - её протяжная, зовущая мелодия проникает вглубь души и даёт силы, подготавливает к грядущему.
В отличие от предыдущих двух фильмов треки Даров смерти не только мрачные и тревожные, они содержат внутри себя надежду - ощущение того, что добро может победить зло, стоит лишь только постараться. Эта музыка даёт силы и свет даже в тёмные времена, а иногда сменяется и вовсе на прекрасные светлые, полные надежды мелодии.
Периодически в музыке происходит изобразительность: к примеру, тема Добби. При прослушивании мы сразу можем представить себе маленькое прячущееся существо, каким Добби и является. Это достигается за счёт динамики, большого количества мини-пауз между нотами и периодически возникающей арфы. А под конец - тема нарастает, уплотняется и становится всё мощнее и мощнее, ведь даже маленькие существа способны постоять за себя и своих друзей.
Другая тема, связанная с Добби - это тема его смерти. Она напоминает мне остановку пульса на кардиограмме в самом начале, а потом раскрывается в прекрасный, дающий надежду цветок. Здесь смерть не предстает как что-то ужасное, она предстаёт как задумчивое, философское понятие, как бы сообщает: "Эй, посмотри вокруг. Не горюй, не плачь, ведь ты не один, у тебя есть товарищи, и ты сможешь сделать всё, чтобы остановить зло".
Вторая часть "Даров" нас встречает Темой Лили - задумчивой вокальной мелодией, сопровождающей ужасы разрушений, но тем не менее, дарующей надежду, а не великую скорбь без света в конце туннеля.
Вообще в этом фильме много не просто эпичных боевых мелодий, а устремленных вперёд - герои много перемещаются по пространству внутри фильма, летают, идут, бегут вперёд, защищаются от врагов, и все перемещения сопровождаются музыкально. Особо ярко выделяется тема побега на драконе из банка Гринготтс.
Тема поля битвы - Хогвартса - стоит неким особняком. Она максимально широкая и эпическая, изобразительная, и просто прослушав её мы сможем представить и каков простор Хогвартса, и как его окружают враги, и как готовятся к обороне жители школы... вся картинка прямо предстаёт перед глазами за счёт соединения оркестра и хора, нагнетающейся мелодии, длинных нот, а на фоне - тревожного аккомпанимента струнных и периодического ритмичного участия ударных.
А вот и почти конец - музыка, сопровождающая торжество сил добра над побежденным Волдемортом. Нагнетение-нагнетение-нагнетение... торжество! И заключение отсылкой к теме Лили - вокальная спокойная, задумчивая мелодия, ведь всё кончено, и наконец, воцарится мир.
Отдельно, конечно, можно было бы отметить и тему воспоминаний Снейпа, и геройство Невилла, и подвиги ребят с крестражами - у каждого события есть собственная музыка, но я решила рассказать только о самых ярких треках.
Остальные при интересе можно послушать самостоятельно: на ютубе существуют целые плейлисты с музыкой из каждого фильма, на которые я и опиралась при подготовке статьи.
Подписывайся - здесь ещё больше всего интересного из мира музыки :)